第一章、 绪 论

　　光作为一种感知的艺术形式，以塑造形象，物体的形象需要在光的作用才能让视觉所感到，因此，正确的光是引导空间的氛围，才能更好的提升艺术的效果。光在渲染时而产生的气氛对人心理状态上有决定性的作用这在艺术的感染力上面。在光的明暗上若有所加强就会产生抢眼的视觉效果，将其形象和细节着重的表象出来就会有更好的艺术效果。也会产生更为戏剧化的感觉。现在的一些用光来装饰环境，将其节奏把握的非常只好，就会产生向往的感觉。若是人造光源，就没有自然光的富有丰富的变化在里面，没有自然光的更好的装饰效果。在自然界当中，最为室内设计师而言，要根据不同的空间类型加以运用不同的自然因素，而自然光环境的应用就是烘托室内的最为主要的因素之一。

　　第二章、了解室内自然光环境的如何发展。

　　1、室内自然光环境。

　　对于光环境的的理解，可以将其理解为光照的环境，主要是对其光照环境上的构思，在设计和一些可创造的想象，统称为非物理性。室内的自然光在概念上是较为广泛的。

　　2、室内设计的范畴。

　　简单的介绍一下材料在室内光的应用。其本身就具有具象的表现形式，当然他还以自然的属性在人类的生活里出现。在远古，人们就懂得怎样利用大自然来建造房屋，运用一些现有的材料，从而生存下来，而对于空间上的认识，人们在历史的长河中学会了如何用石子、木头来建造可以居住的地方。这就是简单的起源。在运用这些个材料则是人们已经认识到自然后所表达出来的。因此，知道今天，自然还在扮演者造物的角色。而在室内的空间里，我们不过是将其改变加以处理，做出更为多变的形态。然而，我们要知道，对于材料来接他不是一个主体，他是依附于另一个而存在的，它是特殊存在的，就如自然光打在这些材料上一样。在光和色彩上，这些都是有一定的融合的，而光环境则是对视觉上有更为激烈的冲击性，而最为这种刺激就应该与其自身的环境相互适应。所以，在不同的光色上就会对室内有不一样的气氛产生，光的变换多样。因为其在光源是能够隐藏的，当然在餐厅一些人工的光源当中就表现的比较强烈的气氛出来，因此，相对于天然的采光将照明与室内的空间结合则是非常高明的。

　　3、历史的光文化。

　　我们熟知的爱迪生，他在1879年研发的白炽灯直到今天，想一想不过是一百多年，在这之前，世界上的人们已经认识到光的重要性，在漫漫的历史过程中，因此积淀了很多关于光的认识。在西方的建筑中的室内光的应用，不论是在哥特式的教堂里，或是在后来的罗马的万神庙当中，更为现代是是光之教堂，以上这些都是打自上而下的光，都是通过强烈的光影来表现出戏剧性和立体的感觉的，通过这种空间的效果来传递出宗教的信仰和精神上的力量。而在东方，是通过宽大的侧窗和房檐的宽深，其自然光通过窗格的反射，从而加大对自然采光的要求，形成柔和、明暗的层次以及丰富的光影关系，在我国传统的自然光的设计中体现出了我国儒家的思想。不仅仅如此，人们还采用一些窗洞和门洞，这是借景调节平面上的分割形式，因此，在室内的光影效果上也有很大的变化。所以，这就很好的区分了东西方的不同，而在一些个中东地区，因为没有古老的文化传统信仰，也就没有了对光赋予神秘性。其自然光的设计没有光影的概念，其光线是从建筑的四面八方照射到室内。比如阿尔罕布拉宫，其大殿里的光是照射在地板上的，从而反射到顶棚上，这就出现了伊斯兰独特的光影狂欢的景象，在室内的空间里很好的表现出来。而对于现在的设计师，都是通过借鉴这些已经成型的概念，将其室内的主题融合与其表现的形式和环境将其一致性。设计者还可以通过观查自然的光现象来获取其灵感，同时在利用一些类比、联想等手法将其表现出来，当然这是比较直接的方法。如我们知道的清华科技园其展示中心，就是通过玻璃幕来将光线引入室内的，这使室内的荷塘、涌泉以及竹石等景观元素的生机都表现了出来，同时还表现出了文化的内涵，还营造了惬意的空间氛围。

　　第三章、自然光在室内设计的要求、原则。

　　1、自然光在室内设计中的基本要求。

　　自然采光往往存在变化，而且其变化还是多变的，而室内的自然光更是变化莫测，尤其是一些精彩的景象，因此要将这些精彩的瞬间留住就看设计师的功力了。所以，这就要求设计者根据不同的空间上有不同的背景主题，在光照的概念上以及表现形式都要有非常巧妙的的构思。如在一些共享的空间里，自然光充当的就是动感性较强以及富有变化性，流动性要求更高一些，才能更好的衬托出室内的活跃的氛围。当然，在相对安静一些的空间当中，就需要柔和、简单。安稳的光线来营造安静的气氛。

　　著名建筑师贝聿铭曾经说过这样一句话:“让光线来为我做设计。”当然这也是贝津铭的名言.

　　自然光在对室内空间所塑造的是无形的,其价值展现却是永恒存在的,它是需要设计师在艺术设计其实践当中能够更好的把握光和驾驭光的能力,这样才会更好的为人类去服务。因此，我们先按照自然的光源所照射的部位,来将其分为三种光—侧光、角光以及顶光,还将其独特的方式来创造出室内自然光环境所衬托的意境所在。

　　1.首先是侧光的表现:侧光作为室内自然光设计当中运用得最为之多的一种采光形式,因此。在设计的同时就需要对其采光口上进行一些必要的技术以及艺术上必要的处理,在一些形状上就有变化要求，如在形状上作一些点、线、面的构图上的设计表现,我们熟知的柯布西埃的设计中其朗香的教堂中在其墙面上有点窗的处理,在安藤忠雄著名的光的教堂当中其中墙面作有“十”字形手法处理,其运用得是非常的巧妙。都是经过对采面光进行的设计,这样能够有效的调节室内和室外之间的融合关系,还有是通过一些个特征构件的处理,比如是通过采光口的附加镂空或实体形式能够可以形成其光影组成交织的效果。

　　2.再次是角光的表现:角光主要是指光在室内的角端从而进入到室内,从而形成光线反射一个的过渡地带,是通过一个光源来照亮在角端比较相邻的两块墙面。通过对角光的应用,是更能够突出来室内的空间在造型当中的一些线以及面的构图元素，能够营造一种非常干脆和简洁的造型空间。比较体现出现代化的风格。因此，利用角光的采光的形式,其室内在光线上会感觉稍显得柔和些。

　　3.最后是顶光的表现形式:一般都是用来表现公共的厅堂或是过道,因为顶光的结合是原顶构件,比如说在空间的网架,其结局的框架上而形成的构件,从而还形成了一些不断变化着的光影效果,为空间添加了许多的活力。

　　在我们所熟知的室内光设计中,现在有许多空间都受到了建筑空间的局限性因此不能采用直接自然光来表现室内空间。反而是在夜景当中更多地来利用人工光求营造一种光的空间气氛。 所以，设计师们就应该注重的考虑自然光的应用上，而不是一味的追求人工的光，因为，人工的光是满足不了人们日益生活的需求的。

　　2、自然光对室内设计的未来的影响。

　　因为人们的生活方式、工作的空间以及思维方式也都在不断的转变，对自然光也出现了个性化的要求。因此，在设计上还要考虑对未来的要求。对于项目上就应该有所计划，把现有的空间惊醒有规律的分区，要把人主要的活动区域安排在光线较好的空间里;在对新建的空间里要更加的考虑其空间上的分割、在室内的装修以及家具布置上都要逐一的考虑到，以便更好的适应未来室内上的变化的要求。以便能够更好的调整。然而随着科技在不断的进步，建筑的技术以及建筑在材料商的迅速发展，不断的从消极的运用自然光的时代已经发展到积极的研究自然光的时代了。在未来的室内设计当中则是更加的强调自然环境与人工的和谐交融。光环境的概念也是有所改变的，也要从生态的、可持续发展的以及人性的角度出发，逐渐的深入到人们的生活当中来。如在人们的娱乐方式上增加一些对人们身体有益的自然光，不断的拓展新的思维。在室内的自然光如何更好的促进人们在身心上的健康，怎样才能减少自然光的享有的不平等，怎样才能更好的促进人和自然、人和社会之间的沟通以及联系，怎样才能更好的增强人和自然之间的共同发展，怎样增强人们对自然的责任，以上这些都是来提高生活质量的非常重要的因素。因此，对于这些问题的解决，是有利于自然光的发展。经过长期不断的演变，我国对自然光的研究还是较少的，在上世纪八十年代左右，才不断的出现一些有关光在室内上的论著，其论著发表大都是以人工照明为主要讲述的内容;而在自然光的环境上，大都以工业建筑为主，其中展示建筑作为主要的研究对象;没有一些更加的深入的了解，只是停留在采光的计算上。而在西方的一些国家，就已经很早就起步了。在六十年代时路易斯•康就已经对自然光有很深的认识了。因此，在其建筑的作品当中就有很好的运用。

　　第四章、 室内设计中的自然采光概述。

　　1、室内自然采光的概念。

　　室内自然采光在概念上很广泛。在内涵上设计是居于首位的，光的的用法、(强弱、动静)，光为谁(个人、公共)，光的效果(激情、狂热、健康);转而在考虑所设计的意图：健康、技术、精神、历史、美学、民族、宗教等等方面。当自然采光的环境上有了多种上的设计意图时，其采光的概念也就变的多元化了。

　　2、在室内设计中运用自然光的特点。

　　在室内设计中可以运用自然光来表现其性格和情感。如在光照的强度上，可以表现出热烈、狂热的特点。若光照强度弱些就可以表现出室内神秘、幽深之感。在设计中若加上其他添加因素，如色彩、材质上有光照在上面就可以表现出其他的感觉。从而表现出独特的个性。这就是采用不同的方式，效果也就不同。

　　采用不同的光照方式其室内的艺术表现出的效果也不同。如在设计构图里按照其规律时，前景与衬景形成的同时，其直接光会与间接光构成图像，这时利用不同的照射方式，就会得到不同的造型光影，其艺术效果也就更加的有个性。在比例与光影以及黑白灰的关系上都符合视觉上美的规则。若在与手法上结合其视觉艺术就更加的突出。如在比例、主次、明暗上都有所变化，特别是运用渐变等一些特异的手法就更加的突出室内的艺术效果了。

　　利用视觉产生三维空间。这种三维空间的物质基础是建立在楼梯的空间特征所表现的。具体的是运用心理学，格式塔心理学，是运用正方形与大小梯度和其正方形在偏离水平上形成垂直从而产生的梯度。这是其梯度如何产生的。这样的梯度还有很多，如色彩梯度、亮度梯度和纹理梯度。其中亮度梯度是空间深度所产生的的关键。利用不同的空间密度也会形成人们对不同空间的感知，在两中不一样的密度空间当中还有着相互的挤压以及存在渗透的运动，有些类似物理学当中的压强。相同的面积与相同的围合着的院落与房间做比较，因为院落在亮度上较强，因此在其空间密度上就小于室内的空间，所以要是从室内来进入院子或者是只是拍摄院子的外景，就会让人感觉到有两种不一样的密度空间其之间存在流动。自然光在创 作其空间的建筑形象，其中最打动人心的是他所铸造的精神所在，然而自然光就是其表达这种精神的载体，一种表达出来的一种语言。是没有那种载体能像光这样表达出寄托出这样多的含义的。如太阳的光表达出其热爱、热烈的含义，月亮表现出浓郁、宁静的感觉，流星表现出霎那的永恒，反之的就是黑暗，在黑暗里会让我们感觉到我们的渺小和恐惧感。在自然界当中的阳光是代表的热情、炙热、欢快一些乐观的情感。阳光不仅仅是能培养人们的心灵，还给予了建筑物以灵魂而存在的。光是以不同的方式来穿过建筑物进入其内部，光在建筑物的改变的同时，还以自身的语言来建立了空间独有的个性，从而形成室内的空间各种不同的气氛。因此，若是没有了光的存在，空间也就被淹没在无尽的黑暗里。只有光的到达，才能将空间展现在人们的面前，以具象的形式出现，而且它不仅仅是将其表现出来，还将空间进行了再创造和重新组织。使其空间出现变化，从而存在于不确定的状态里。因此，设计者通过对自然光的设计，可以创造出非常生动多彩的空间形态。

　　第五章、 自然采光与室内设计运用方法

　　1、 自然采光与人们生活的关系。

　　伴随着人们对环境的保护意识的增加，就更加的对自然的向往，对天然的饮料的要求增加，也在不断的用自然的材料，期盼住在天然的绿色的环境当中。不断的强调天然材料的使用，对自然光的要求就更加的增大。而室内的环境艺术是一个整体的艺术，不仅仅是光的应用，光还要与空间、色彩、形体以及虚实的结合的如何把握，在各个功能关系的把握，这才会使自然采光在室内充分的发挥出特点。使整个室内的环境不出格局，融为一体。

　　2、室内采光在设计上的技法。

　　较好的采光设计不是说大片大片的玻璃窗就是好的，为什么说到大片的玻璃窗呢!因为现在好多的设计都是大片的玻璃窗，是因为玻璃窗有较好的室内采光的效果，但是有时也会产生光污染。这是因为没有恰当的布置，在质量与数量上都没有把握好。当然影响自然采光的因素有很多，包括气候、照射的强度、景观以及室外的环境等等，而且不仅仅是考虑光的直射，还有地面上的反射光和慢反射，在同时，还要考虑采光的控制，因为这是在降低对室内的过多的照射强度，从而影响到室内的层次以及功能的作用。人们在利用自然采光在室内的研究上，一则是对阳光有较高的要求，在建筑的朝向、位置上都寄托了非常高的期望;一则是，在阳光温暖的玻璃幕里的办公楼里仍然觉的暮气沉沉，富丽堂皇的感觉只有在夜间才能体会的到。试分析其中的原因，即使里面存在采光的限制，但是有更多的因素是人们对以往的定式思维，人们认为室内当中的光线的变化不能够加以控制，而光影的平淡则不利于空间的表现，在自然光的运用上也就有所滞留，还是停留在自然光的如何引入一些低的层面上。所以，只要是谈及光照的问题时，首先人们想到的就是用人工照明来代替夜间上的效果体现，对室内日光的研究非常的缺少，因此，很少有设计师将自然环境作为较为明确的目标来完成设计。

　　3、室内设计中自然采光的实际运用。

　　我们熟悉的日本建筑师安藤忠雄，在他的作品当中，其光线的应用是让人们了解至深的，特别是他在室内的光线的处理上非常有建筑的味道。他的光的教堂和水御堂这些知名的作品，让我们留有无限的遐想。日本建筑师的暧昧空间，我想是很多业内人士所熟知的，其大师黑川纪章利是运用了自然光，让在室内的空间与室外的空间非常紧密的链接在一起，表现出一种全新的感受。著名建筑师贝津铭设计的香山饭店，在其室内的空间当中，四处都表现出了对阳光的运用，而且其运用阳光的功力相当的深厚。诺曼•福斯特设计香港的汇丰银行中，在室内外的处理上就采用了不同的处理手法，即针对不同朝向的都是不同的处理手法来调节室内的光线，在东西立面的设计是通过遮阳板来控制其光线的渗透，同时还调节了阳光的的强度，还保证了南立面的良好的视线;而在北立面上是运用大片的玻璃幕，因为北立面是背光面，因此运用大片玻璃幕墙能够加强更好的受光，能够将光线照射到室内，使其室内的空间充满光的照射;在其银行的底层中庭上，还精确的计算了太阳的运行照射角度，是经过计算机来控制光板与太阳的运行轨迹转动，将阳光折射到室内空间，让整个建筑到处都有阳光的存在，因此，诺曼•福斯特诠释了自然光的设计，使其得到了理想的效果。所以，有效的利用自然光加以控制，不仅仅能够减少不可再生能源，还得到自然照明的视觉上的冲击，为人们在视觉上的也带来了享受与舒适。我们所熟知的路易斯•的都是光与影的建筑作品，其实际就是这个道理。因此，可见自然光在室内的设计中应用是设计室内舒适的大前提，而且还是提高室内高层次的一种表现。自然光在不同的时刻、不同的季节以及在不同的环境下塑造出来的空间艺术形式，是通过一些歌折射、反射和吸收等等的形式来共同刻画空间的表现，从而表现出室内的环境，因此，光的设计是千变万化的。

　　罗马万神庙在自然光的应用。 母与子

　　光和形体 巴拉甘设计的教堂

　　第六章、 总结yinghuiyun.com/fanwen/shinasheji/

　　自然作为一种语言，是在述说着建筑师对这个建筑的设计理念以及对艺术的理解追求;自然光我们可以理解为它是设计的工具，也可以理解它是建筑的材料，建筑师可以随意的运用它来展现自己的才华，编制自己的理想。它是设计师的隐形的软件，是设计师用来控制其建筑以城市的功能以及在形象上和色彩上的表现;有人说光是建筑的第四维空间，将自然光作为三维之外的一个独立的天地出现，足够说明自然光的重要性。因此自然光绝不仅仅是在满足照明的这个比较标准的水平上的，能自然光分为三个层次，明亮、舒适度以及艺术性。然而这就要求设计师对光有足够的了解和运用，如何能够自然的将其运用到自己的设计作品中来，这就需要设计师如何为建筑融合了。在设计光环境当中，虽然光环境是作为主体来应用的，因为它决定着生物的作息规律，在人们的工作空间当中是存在自然关怀的，就是健康与体验。而光环境是主导的，但它不是唯一存在的。因此，就需要设计者从自然当中获取经验和体验，要做到坚持以人为本，这样才或创造出更加能够够满足人们在心理以及心理上的需求

第一章、 绪 论

　　光作为一种感知的艺术形式，以塑造形象，物体的形象需要在光的作用才能让视觉所感到，因此，正确的光是引导空间的氛围，才能更好的提升艺术的效果。光在渲染时而产生的气氛对人心理状态上有决定性的作用这在艺术的感染力上面。在光的明暗上若有所加强就会产生抢眼的视觉效果，将其形象和细节着重的表象出来就会有更好的艺术效果。也会产生更为戏剧化的感觉。现在的一些用光来装饰环境，将其节奏把握的非常只好，就会产生向往的感觉。若是人造光源，就没有自然光的富有丰富的变化在里面，没有自然光的更好的装饰效果。在自然界当中，最为室内设计师而言，要根据不同的空间类型加以运用不同的自然因素，而自然光环境的应用就是烘托室内的最为主要的因素之一。

　　第二章、了解室内自然光环境的如何发展。

　　1、室内自然光环境。

　　对于光环境的的理解，可以将其理解为光照的环境，主要是对其光照环境上的构思，在设计和一些可创造的想象，统称为非物理性。室内的自然光在概念上是较为广泛的。

　　2、室内设计的范畴。

　　简单的介绍一下材料在室内光的应用。其本身就具有具象的表现形式，当然他还以自然的属性在人类的生活里出现。在远古，人们就懂得怎样利用大自然来建造房屋，运用一些现有的材料，从而生存下来，而对于空间上的认识，人们在历史的长河中学会了如何用石子、木头来建造可以居住的地方。这就是简单的起源。在运用这些个材料则是人们已经认识到自然后所表达出来的。因此，知道今天，自然还在扮演者造物的角色。而在室内的空间里，我们不过是将其改变加以处理，做出更为多变的形态。然而，我们要知道，对于材料来接他不是一个主体，他是依附于另一个而存在的，它是特殊存在的，就如自然光打在这些材料上一样。在光和色彩上，这些都是有一定的融合的，而光环境则是对视觉上有更为激烈的冲击性，而最为这种刺激就应该与其自身的环境相互适应。所以，在不同的光色上就会对室内有不一样的气氛产生，光的变换多样。因为其在光源是能够隐藏的，当然在餐厅一些人工的光源当中就表现的比较强烈的气氛出来，因此，相对于天然的采光将照明与室内的空间结合则是非常高明的。

　　3、历史的光文化。

　　我们熟知的爱迪生，他在1879年研发的白炽灯直到今天，想一想不过是一百多年，在这之前，世界上的人们已经认识到光的重要性，在漫漫的历史过程中，因此积淀了很多关于光的认识。在西方的建筑中的室内光的应用，不论是在哥特式的教堂里，或是在后来的罗马的万神庙当中，更为现代是是光之教堂，以上这些都是打自上而下的光，都是通过强烈的光影来表现出戏剧性和立体的感觉的，通过这种空间的效果来传递出宗教的信仰和精神上的力量。而在东方，是通过宽大的侧窗和房檐的宽深，其自然光通过窗格的反射，从而加大对自然采光的要求，形成柔和、明暗的层次以及丰富的光影关系，在我国传统的自然光的设计中体现出了我国儒家的思想。不仅仅如此，人们还采用一些窗洞和门洞，这是借景调节平面上的分割形式，因此，在室内的光影效果上也有很大的变化。所以，这就很好的区分了东西方的不同，而在一些个中东地区，因为没有古老的文化传统信仰，也就没有了对光赋予神秘性。其自然光的设计没有光影的概念，其光线是从建筑的四面八方照射到室内。比如阿尔罕布拉宫，其大殿里的光是照射在地板上的，从而反射到顶棚上，这就出现了伊斯兰独特的光影狂欢的景象，在室内的空间里很好的表现出来。而对于现在的设计师，都是通过借鉴这些已经成型的概念，将其室内的主题融合与其表现的形式和环境将其一致性。设计者还可以通过观查自然的光现象来获取其灵感，同时在利用一些类比、联想等手法将其表现出来，当然这是比较直接的方法。如我们知道的清华科技园其展示中心，就是通过玻璃幕来将光线引入室内的，这使室内的荷塘、涌泉以及竹石等景观元素的生机都表现了出来，同时还表现出了文化的内涵，还营造了惬意的空间氛围。

　　第三章、自然光在室内设计的要求、原则。

　　1、自然光在室内设计中的基本要求。

　　自然采光往往存在变化，而且其变化还是多变的，而室内的自然光更是变化莫测，尤其是一些精彩的景象，因此要将这些精彩的瞬间留住就看设计师的功力了。所以，这就要求设计者根据不同的空间上有不同的背景主题，在光照的概念上以及表现形式都要有非常巧妙的的构思。如在一些共享的空间里，自然光充当的就是动感性较强以及富有变化性，流动性要求更高一些，才能更好的衬托出室内的活跃的氛围。当然，在相对安静一些的空间当中，就需要柔和、简单。安稳的光线来营造安静的气氛。

　　著名建筑师贝聿铭曾经说过这样一句话:“让光线来为我做设计。”当然这也是贝津铭的名言.

　　自然光在对室内空间所塑造的是无形的,其价值展现却是永恒存在的,它是需要设计师在艺术设计其实践当中能够更好的把握光和驾驭光的能力,这样才会更好的为人类去服务。因此，我们先按照自然的光源所照射的部位,来将其分为三种光—侧光、角光以及顶光,还将其独特的方式来创造出室内自然光环境所衬托的意境所在。

　　1.首先是侧光的表现:侧光作为室内自然光设计当中运用得最为之多的一种采光形式,因此。在设计的同时就需要对其采光口上进行一些必要的技术以及艺术上必要的处理,在一些形状上就有变化要求，如在形状上作一些点、线、面的构图上的设计表现,我们熟知的柯布西埃的设计中其朗香的教堂中在其墙面上有点窗的处理,在安藤忠雄著名的光的教堂当中其中墙面作有“十”字形手法处理,其运用得是非常的巧妙。都是经过对采面光进行的设计,这样能够有效的调节室内和室外之间的融合关系,还有是通过一些个特征构件的处理,比如是通过采光口的附加镂空或实体形式能够可以形成其光影组成交织的效果。

　　2.再次是角光的表现:角光主要是指光在室内的角端从而进入到室内,从而形成光线反射一个的过渡地带,是通过一个光源来照亮在角端比较相邻的两块墙面。通过对角光的应用,是更能够突出来室内的空间在造型当中的一些线以及面的构图元素，能够营造一种非常干脆和简洁的造型空间。比较体现出现代化的风格。因此，利用角光的采光的形式,其室内在光线上会感觉稍显得柔和些。

　　3.最后是顶光的表现形式:一般都是用来表现公共的厅堂或是过道,因为顶光的结合是原顶构件,比如说在空间的网架,其结局的框架上而形成的构件,从而还形成了一些不断变化着的光影效果,为空间添加了许多的活力。

　　在我们所熟知的室内光设计中,现在有许多空间都受到了建筑空间的局限性因此不能采用直接自然光来表现室内空间。反而是在夜景当中更多地来利用人工光求营造一种光的空间气氛。 所以，设计师们就应该注重的考虑自然光的应用上，而不是一味的追求人工的光，因为，人工的光是满足不了人们日益生活的需求的。

　　2、自然光对室内设计的未来的影响。

　　因为人们的生活方式、工作的空间以及思维方式也都在不断的转变，对自然光也出现了个性化的要求。因此，在设计上还要考虑对未来的要求。对于项目上就应该有所计划，把现有的空间惊醒有规律的分区，要把人主要的活动区域安排在光线较好的空间里;在对新建的空间里要更加的考虑其空间上的分割、在室内的装修以及家具布置上都要逐一的考虑到，以便更好的适应未来室内上的变化的要求。以便能够更好的调整。然而随着科技在不断的进步，建筑的技术以及建筑在材料商的迅速发展，不断的从消极的运用自然光的时代已经发展到积极的研究自然光的时代了。在未来的室内设计当中则是更加的强调自然环境与人工的和谐交融。光环境的概念也是有所改变的，也要从生态的、可持续发展的以及人性的角度出发，逐渐的深入到人们的生活当中来。如在人们的娱乐方式上增加一些对人们身体有益的自然光，不断的拓展新的思维。在室内的自然光如何更好的促进人们在身心上的健康，怎样才能减少自然光的享有的不平等，怎样才能更好的促进人和自然、人和社会之间的沟通以及联系，怎样才能更好的增强人和自然之间的共同发展，怎样增强人们对自然的责任，以上这些都是来提高生活质量的非常重要的因素。因此，对于这些问题的解决，是有利于自然光的发展。经过长期不断的演变，我国对自然光的研究还是较少的，在上世纪八十年代左右，才不断的出现一些有关光在室内上的论著，其论著发表大都是以人工照明为主要讲述的内容;而在自然光的环境上，大都以工业建筑为主，其中展示建筑作为主要的研究对象;没有一些更加的深入的了解，只是停留在采光的计算上。而在西方的一些国家，就已经很早就起步了。在六十年代时路易斯•康就已经对自然光有很深的认识了。因此，在其建筑的作品当中就有很好的运用。

　　第四章、 室内设计中的自然采光概述。

　　1、室内自然采光的概念。

　　室内自然采光在概念上很广泛。在内涵上设计是居于首位的，光的的用法、(强弱、动静)，光为谁(个人、公共)，光的效果(激情、狂热、健康);转而在考虑所设计的意图：健康、技术、精神、历史、美学、民族、宗教等等方面。当自然采光的环境上有了多种上的设计意图时，其采光的概念也就变的多元化了。

　　2、在室内设计中运用自然光的特点。

　　在室内设计中可以运用自然光来表现其性格和情感。如在光照的强度上，可以表现出热烈、狂热的特点。若光照强度弱些就可以表现出室内神秘、幽深之感。在设计中若加上其他添加因素，如色彩、材质上有光照在上面就可以表现出其他的感觉。从而表现出独特的个性。这就是采用不同的方式，效果也就不同。

　　采用不同的光照方式其室内的艺术表现出的效果也不同。如在设计构图里按照其规律时，前景与衬景形成的同时，其直接光会与间接光构成图像，这时利用不同的照射方式，就会得到不同的造型光影，其艺术效果也就更加的有个性。在比例与光影以及黑白灰的关系上都符合视觉上美的规则。若在与手法上结合其视觉艺术就更加的突出。如在比例、主次、明暗上都有所变化，特别是运用渐变等一些特异的手法就更加的突出室内的艺术效果了。

　　利用视觉产生三维空间。这种三维空间的物质基础是建立在楼梯的空间特征所表现的。具体的是运用心理学，格式塔心理学，是运用正方形与大小梯度和其正方形在偏离水平上形成垂直从而产生的梯度。这是其梯度如何产生的。这样的梯度还有很多，如色彩梯度、亮度梯度和纹理梯度。其中亮度梯度是空间深度所产生的的关键。利用不同的空间密度也会形成人们对不同空间的感知，在两中不一样的密度空间当中还有着相互的挤压以及存在渗透的运动，有些类似物理学当中的压强。相同的面积与相同的围合着的院落与房间做比较，因为院落在亮度上较强，因此在其空间密度上就小于室内的空间，所以要是从室内来进入院子或者是只是拍摄院子的外景，就会让人感觉到有两种不一样的密度空间其之间存在流动。自然光在创 作其空间的建筑形象，其中最打动人心的是他所铸造的精神所在，然而自然光就是其表达这种精神的载体，一种表达出来的一种语言。是没有那种载体能像光这样表达出寄托出这样多的含义的。如太阳的光表达出其热爱、热烈的含义，月亮表现出浓郁、宁静的感觉，流星表现出霎那的永恒，反之的就是黑暗，在黑暗里会让我们感觉到我们的渺小和恐惧感。在自然界当中的阳光是代表的热情、炙热、欢快一些乐观的情感。阳光不仅仅是能培养人们的心灵，还给予了建筑物以灵魂而存在的。光是以不同的方式来穿过建筑物进入其内部，光在建筑物的改变的同时，还以自身的语言来建立了空间独有的个性，从而形成室内的空间各种不同的气氛。因此，若是没有了光的存在，空间也就被淹没在无尽的黑暗里。只有光的到达，才能将空间展现在人们的面前，以具象的形式出现，而且它不仅仅是将其表现出来，还将空间进行了再创造和重新组织。使其空间出现变化，从而存在于不确定的状态里。因此，设计者通过对自然光的设计，可以创造出非常生动多彩的空间形态。

　　第五章、 自然采光与室内设计运用方法

　　1、 自然采光与人们生活的关系。

　　伴随着人们对环境的保护意识的增加，就更加的对自然的向往，对天然的饮料的要求增加，也在不断的用自然的材料，期盼住在天然的绿色的环境当中。不断的强调天然材料的使用，对自然光的要求就更加的增大。而室内的环境艺术是一个整体的艺术，不仅仅是光的应用，光还要与空间、色彩、形体以及虚实的结合的如何把握，在各个功能关系的把握，这才会使自然采光在室内充分的发挥出特点。使整个室内的环境不出格局，融为一体。

　　2、室内采光在设计上的技法。

　　较好的采光设计不是说大片大片的玻璃窗就是好的，为什么说到大片的玻璃窗呢!因为现在好多的设计都是大片的玻璃窗，是因为玻璃窗有较好的室内采光的效果，但是有时也会产生光污染。这是因为没有恰当的布置，在质量与数量上都没有把握好。当然影响自然采光的因素有很多，包括气候、照射的强度、景观以及室外的环境等等，而且不仅仅是考虑光的直射，还有地面上的反射光和慢反射，在同时，还要考虑采光的控制，因为这是在降低对室内的过多的照射强度，从而影响到室内的层次以及功能的作用。人们在利用自然采光在室内的研究上，一则是对阳光有较高的要求，在建筑的朝向、位置上都寄托了非常高的期望;一则是，在阳光温暖的玻璃幕里的办公楼里仍然觉的暮气沉沉，富丽堂皇的感觉只有在夜间才能体会的到。试分析其中的原因，即使里面存在采光的限制，但是有更多的因素是人们对以往的定式思维，人们认为室内当中的光线的变化不能够加以控制，而光影的平淡则不利于空间的表现，在自然光的运用上也就有所滞留，还是停留在自然光的如何引入一些低的层面上。所以，只要是谈及光照的问题时，首先人们想到的就是用人工照明来代替夜间上的效果体现，对室内日光的研究非常的缺少，因此，很少有设计师将自然环境作为较为明确的目标来完成设计。

　　3、室内设计中自然采光的实际运用。

　　我们熟悉的日本建筑师安藤忠雄，在他的作品当中，其光线的应用是让人们了解至深的，特别是他在室内的光线的处理上非常有建筑的味道。他的光的教堂和水御堂这些知名的作品，让我们留有无限的遐想。日本建筑师的暧昧空间，我想是很多业内人士所熟知的，其大师黑川纪章利是运用了自然光，让在室内的空间与室外的空间非常紧密的链接在一起，表现出一种全新的感受。著名建筑师贝津铭设计的香山饭店，在其室内的空间当中，四处都表现出了对阳光的运用，而且其运用阳光的功力相当的深厚。诺曼•福斯特设计香港的汇丰银行中，在室内外的处理上就采用了不同的处理手法，即针对不同朝向的都是不同的处理手法来调节室内的光线，在东西立面的设计是通过遮阳板来控制其光线的渗透，同时还调节了阳光的的强度，还保证了南立面的良好的视线;而在北立面上是运用大片的玻璃幕，因为北立面是背光面，因此运用大片玻璃幕墙能够加强更好的受光，能够将光线照射到室内，使其室内的空间充满光的照射;在其银行的底层中庭上，还精确的计算了太阳的运行照射角度，是经过计算机来控制光板与太阳的运行轨迹转动，将阳光折射到室内空间，让整个建筑到处都有阳光的存在，因此，诺曼•福斯特诠释了自然光的设计，使其得到了理想的效果。所以，有效的利用自然光加以控制，不仅仅能够减少不可再生能源，还得到自然照明的视觉上的冲击，为人们在视觉上的也带来了享受与舒适。我们所熟知的路易斯•的都是光与影的建筑作品，其实际就是这个道理。因此，可见自然光在室内的设计中应用是设计室内舒适的大前提，而且还是提高室内高层次的一种表现。自然光在不同的时刻、不同的季节以及在不同的环境下塑造出来的空间艺术形式，是通过一些歌折射、反射和吸收等等的形式来共同刻画空间的表现，从而表现出室内的环境，因此，光的设计是千变万化的。

　　罗马万神庙在自然光的应用。 母与子

　　光和形体 巴拉甘设计的教堂

　　第六章、 总结yinghuiyun.com/fanwen/shinasheji/

　　自然作为一种语言，是在述说着建筑师对这个建筑的设计理念以及对艺术的理解追求;自然光我们可以理解为它是设计的工具，也可以理解它是建筑的材料，建筑师可以随意的运用它来展现自己的才华，编制自己的理想。它是设计师的隐形的软件，是设计师用来控制其建筑以城市的功能以及在形象上和色彩上的表现;有人说光是建筑的第四维空间，将自然光作为三维之外的一个独立的天地出现，足够说明自然光的重要性。因此自然光绝不仅仅是在满足照明的这个比较标准的水平上的，能自然光分为三个层次，明亮、舒适度以及艺术性。然而这就要求设计师对光有足够的了解和运用，如何能够自然的将其运用到自己的设计作品中来，这就需要设计师如何为建筑融合了。在设计光环境当中，虽然光环境是作为主体来应用的，因为它决定着生物的作息规律，在人们的工作空间当中是存在自然关怀的，就是健康与体验。而光环境是主导的，但它不是唯一存在的。因此，就需要设计者从自然当中获取经验和体验，要做到坚持以人为本，这样才或创造出更加能够够满足人们在心理以及心理上的需求