找回梦想 重返海洋

这着实是一个让人兴奋的项目：面积约700㎡的顶层复式，优质存量，重装上阵，对话流变的时代。当我们回眸空间，记录珠海仁恒·滨海中心的设计与思考的长旅，一条潜藏的脉络呼之欲出：找回海洋。

设计故事起于合作敲定之后，邱德光设计团队第一时间飞抵珠海。彼时眼前的毛坯房问题明显：

客厅双层挑空，有着大面积开窗，却被一道横梁一份为二，空间气度与舒适感大打折扣；直棱直角的[backcolor=rgba(241, 182, 62, 0.157)]端点空间不断出现于眼前，空间路径被莽撞地画上休止符；因建筑造型，玻璃外墙呈斜面，[backcolor=rgba(241, 182, 62, 0.157)]对窗帘处理带来难度；细碎地畸零空间形同鸡肋，[backcolor=rgba(241, 182, 62, 0.157)]丧失空间的活力与功能。

思索破题之道时，我抬眼望到了窗外的一片海。海向来是一枚介质，透过它，人们反复思考人与自然的关系、与宏大世界的关系，以及自由与自由的额度。

HAPTER-01

平面优化与观海之道

谈论眼前的这片海，我们首先需要解析珠海。这座城市随粤港澳大湾区的腾飞，成为东南部经济发展新的驱动力，吸引并创造了愈来愈多的层峰消费者。在2019年房地产研究机构CRIC全国千万级豪宅成交TOP20城市的数据榜中，珠海占据第14位，已跃居一线水准。碰触一个时代，如果以财富作为切面便不难发现，经济的发展必然带来消费观念的变化，由此延展出新的审美与价值取向。这一切变革作用于人居，最先体现在平面功能与动线。

当豪宅不再是终极置业，便如汽车、珠宝、服装般成为一种「搭配物」，不同城市的不同居所代表着不同的「屋品」。选择珠海，立位情侣路，面向港珠澳大桥，仁恒·滨海中心以城市名片之姿承托「海洋重度成瘾者」对生活的极致追求，它宜居宜藏，是居所，更是「度假地」和「会客厅」。是以，我们将平面中的卧室缩减至一间，更多注入社交与展示属性，这是设计加诸于平面的总章程。而为平衡各功能，优化「居与海」的对应关系，我们需要更多的设计介入：

Step 1

重塑玄关，开门见海

△调整前32F建筑平面图

玄关破坏了入户动线的流畅性

△设计优化，以电梯厅为核心

塑造洄游动线，实现自由平面

最大化释放海景

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△32F效果图

以一扇透明屏风实现空间的开放性和玄关的仪式性

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拿到原始平面时，最棘手的是玄关。不同于西方现代风格完全开放的入门宽厅，作为缓冲空间的玄关确然代表着东方居所的仪式感。但当它封闭地存在于空间序列中，每每入户或穿梭不同功能区之间皆需绕行时，它的「仪式感」便成为了累赘与干扰。

日益开放的观念需要日益开放的空间来承载。几经反复之后，我们与珠海仁恒决定取消封闭的玄关，实现开门见海，用空间的辽阔、自由去呼应海洋的精气神与时代嬗变之下人所向往的生活场景。而东方玄关的精神性则被交托于一扇缀满「水珠」的玻璃屏风。

Step 2

搬走楼梯，搬到海那里

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△楼梯的演变之路

更迭楼梯的位置是邱德光设计的一贯动作。在多层户型中，这一肩负垂直交通的组件或成为造景的核心，或扮演灵动的雕塑，是设计的「点睛之笔」。譬如武汉华侨城·原岸，又如苏州仁恒·棠北浅山。

在滨海中心，我们将楼梯移至挑空的客厅之侧，从心理层面放大了这种纵向空间的疏朗感。它的移位更是对海洋的找寻：拾级而上，窗景的海浪与造型的「海浪」从地面铺陈至屋顶，人与海在转角时相遇、别离。我们不断为厚重的楼梯「减负」，让它轻盈，更轻盈，去契合海面浮游的浪漫。

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△楼梯效果图

构想中面海而坐的场景最终因结构之故未能实现

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△最终，楼梯之下置入了「气球装置」

设计中的遗憾就像飞至未竟之地的气球

在设计之初，我们曾构想过一种生活场景：于楼梯之下辟出一处「飞地」，面向大海，且思且读，观海亦自观。遗憾的是，囿于原有建筑的结构，这种场景终化为虚梦一场。不过，有限的尺度恰合适做个探秘者，猫腰躲藏，回归孩提的心境。

Step 3

以窗为媒，迎接海色天光

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△客厅手绘图

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△客厅的效果图，借助窗来占有海

当玄关被释放，楼梯并入客厅之侧，空间中朝向海洋的一面连结成巨大的海之幕。徜徉流动的自然光影携着海天一色踏浪而来，静候一席观阁。

作为社交中枢的客厅，最大的观海视窗却被横梁一分为二。如何弱化梁的存在，强化空间对海洋的占有量成为毋庸置疑的解决之道。我们避免无中生有的繁芜装饰，仅以曲线勾勒「一座桥」，呼应窗外的另一座。实相与虚相交错，一切在似有若无之间模糊。

Step 4

餐厅占据最佳景致，独属城市

会客厅的奢侈

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△左：原始平面；右：餐厅优化

重新组织餐厅的配套功能，满足宴饮一切所需，中西厨、双面海景的奢华餐厅方能匹配会所级雍容。

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△坐拥双面海景的餐厅空间

对于选择栖居海边的人们来说，享有的海景越是丰饶，空间便更具价值。纵观32F、33F两层，坐拥双面海景无疑最为奢侈，而这样的空间，被主卧及餐厅所占据。

定位「城市会客厅」，滨海中心理所应当地选择了「国际候鸟族」的非日常生活：对他们而言，「居」是一种「潮汐」，遵循某些节令，于城市间辗转并锚固自己的文化坐标。在坐拥壮丽景色的房间中醒来，品鉴艺术、筹办沙龙、时尚聚会、名流社交才是他们的生活。餐厅于是变得尤其重要：坐享最佳景致，四周无多余动线，兼设独立的中厨与开放的西厨、酒吧台……这里满足着你对私人会所的无尽想象。

Step 5

临清流而饮，自然对话自然

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△原楼梯所在位置成为挑空的茗茶区

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△茗茶区手绘图

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「临清流，为流杯曲水之饮」是最具美学高度与文化厚度的待客之道。我们引一湾曲水入室，与葱郁的墙面绿植共同遥遥呼应大海，以自然对话自然。而它所在的空间原本是楼梯的位置。

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△过程图纸中，楼梯调整位置后

其所在位置被设计为上下两层的起居空间

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△挑空的茗茶区效果图

以绿植墙面与活水与自然海景遥相呼应

决定楼梯更迭后，如何处理余留的空间成了麻烦事。最「实用主义」的办法是封闭楼板，设上下两层，作为各自的起居空间。然而，不论家具如何排布，此处空间总是缺少了豁然之气，局促着，与整个设计格格不入。

是以，我们与甲方决议「浪费」。当挑空的茗茶区赫然出现于眼前之时，空间的情绪瞬间与海洋的情绪同步，它适合品茶香，也适合阅读或工作，赋予居者与访客味觉飨宴之外的欢愉和满足。Step 6空间生成，没有风格只有海

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△优化后的32F平面图

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△优化后的33F平面图

当重要的空间次第排序于平面，设计的线索便清晰可见：是海。一切手法、一切技巧性地表达都在大海的面前噤声。我们将记忆中的片段熔融重组，只为，那一片海。

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△解构海的原型，是浪也是水

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△空间优化，放大观海视窗

由平面至空间皆以曲线勾勒，拟合海之形态

空间亦由海而来，我们造一座岛，洄游于室，全无视线的阻碍，只有轻盈通透与肆意入侵的碧蓝。自然之景藉由设计想象创造出一种意境，又外射于眼前的空间，而「赋形」的能力正是创造者与审美者的不同。

Step 7

海之解构：鲸波万千凝于永恒

从电梯厢门开启的第一刻起，海的符码便在空间中起伏。我们将「海」解构为一连串海洋文化符号，并以设计来控制其形态浓度和排布方式，并无任何制式的风格，海即是空间的风格。

Phase 1

借一扇「舷窗」，塑航海的感知

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△楼梯间的窗以曲面所塑造,如同船舱或机舱的舷窗

机舱中观海亦是设计师对于珠海的初印象

东方或西方的传统窗格常以形态或色彩反复与自然、与光对话，而当下的窗往往拘泥于方方正正的轮廓，越开越大，却多少欠缺些生趣。

我们调取飞抵珠海时候的初印象，于楼梯处复原一扇「舷窗」，重温飞行与航海的感知。这是设计师的记忆，亦是本案目标客群「国际候鸟族」的日常。不止于出发和抵达，远离平淡、邂逅惊艳，生活亦如旅行。

Phase 2

以水为引，溯海之源

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水汇而成海，多雨的珠海铭记着每一朵水花的降临与皈依。缀满屏风的水珠，凝练一场自然与时间的游戏，将雨季的神秘永恒凝结为设计所造之「海」的「第一相」。

水的相态在茗茶空间巨构化为两尊装置，嵌入墙面的条形窗。真实的水流便沿着它们一滴滴下坠，汇入浅池一弯。「滴答，滴答」，仿佛顷刻间时光倒流，窗外无垠的南海回归了婴孩时期，回到珠江，回到马雄山洞口。

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△水滴装置的设计及最终表现

Phase 3

以洞架桥，编织空间诗性

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△洞与桥的形态之源

在客厅等重要的公共空间反复呈现

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洞是「海」的「第二相」，这种天然、平衡的支撑形态成为传统桥梁的鼻祖，在仁恒·滨海中心却恰与港珠澳大桥互谕。

邱德光设计用一系列形态各异的弧拱串联客厅、茗茶区、餐厅、连廊等开放空间的视觉中枢，架一顶顶桥，编辑空间的诗性。

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△餐厅的形态演绎

Phase 4

凝浪于室，触海之魂

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△客厅主墙的装饰画

取形于阳光倾泻时海浪的翻涌

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△客厅、过廊中

曲线的天花、墙壁、扶手、装饰品皆源自海浪之形

再无任何事物的美丽与多变，能胜过万里鲸波。浪是「海」的「本相」。狂啸、翻腾是浪，平稳、悠然是浪，浪是宁静与喧嚣的互应。邱德光设计以不同的疏密，复现海浪的急骤与宁静，以及日光照射下的粼粼。

舒缓是底色，「浪」抚过墙面、天花、扶手与地板，徐徐流淌在每个空间；汹涌是点缀，「浪」以艺术为媒，悬浮于墙面，闪烁捉摸不定的幻想。

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△客厅以海浪为地

TK HOME的重山沙发与浮云边几则如浪中漂浮的海岛

藉由一系列设计语汇，我们呈上关于海——一个无限事物的众多表象与侧面。空间米色人造石主材配合蓝色的装饰，正如窗外的海浪扑打入室，与岸来一场游戏。

感性的情愫透过设计变成肉眼可见的实体，将自然的万千变化凝为永恒的珍藏。

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△书画房由形形色色的蓝所点缀

来自rochebobois的蓝色坐礅为空间增色

HAPTER-03

艺术的灵韵

醒时或梦着，都漂浮于海的梦幻之境。对海水与远方的向往永远在心中鼓荡——像孩子，像属于青春期的水手。艺术的巧妙之处正在于记录——并非对现实的描摹，而是对感知的复现。

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△设计的表述，艺术的对望

张国亮「肥皂泡」

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△设计的表述，艺术的对望

郝朗「哭泣的少年」

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△前景为张国亮「氧化书香」雕塑

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大师的作品学习了

大师的作品学习了

有钱就是任性，只有一个卧室

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天花是在怎么实现的呢

邱的每一次的新作都具有超凡的想象力与审美！

大神就是大神

太厉害了，很棒的设计作品