任何经过“设计”的空间，不论其目的如何，都是为“交往”服务的社交空间。在ACE设计的众多作品中，位于麓湖“漂浮总部”的 “兀己整装城市会客厅”无疑是最具想象力、最具“社交”属性的一个作品。











或许因为这个设计让设计师摆脱了“功能”的桎梏，而进入随心所欲思考的境地，让会客厅呈现出一种“自由”的态度，让所有需求不受约束穿梭于产品与来者之间，穿梭于真实的生活空间体验中，于是设计师谢辉带领ACE设计团队，针对“整装”概念大胆想象，将其变成窗口或人文态度的提供者，为往来其间的人们尽情享受兀己会客厅提供的城市特质。

城市是什么？这可能是最难以说清楚的话题。我看见最精彩的定义是来自芒福德的《城市文化》一书，他说：“时间就会向时间挑战，时间就会与时间发生冲撞：以往历史上的各种文化习俗、价值观念、生活理想，都因此流转到来世；于是乎，城市以不同的历史时间层次把一个个世代的具体特征都依次贯串了起来。就这样连续积累，一层叠一层，以往的时间记录不断积存在城市之中，直至城市生活本身都感到透不过气的威胁。”

真是精彩，在芒福德眼中城市是时间“化石”，沉积了生活和生命！成都，不就是这样吗？

作为一座有独特魅力的城市。因为它具有个体的特质，从不刻意在个体生活层面去追求宏大叙事和普世价值观，转而追求生活的真实和质感。

他是谜团和魅力的结合体！因为“兀己”总部在成都，作为以“全屋定制”为商业模式的集成，有一个自己的展示中心是必要的，但这个与其说是“展示中心”，不如说它是以展示为名，输出一种城市的人文价值观更为适宜。

“全屋定制”产业和商业模式与其他行业所不同的是它输出的是无形的经验和情怀，而不是有形的独立物质产品。这为设计师留下了广阔的遐想空间，同时也为设计师的生活与艺术修为提出很高的要求。

设计师谢辉兼具细腻与大气，长期的艺术化豪宅的营建经验使她在处理空间上有人们难以企及的对理想生活的理解和暗喻的能力，于是在适宜于办公空间的麓湖“漂浮总部”，谢辉敏锐地发现尽管“兀己”体验中心原建筑采光很好，但空间缺乏变化，场所在没有具体的产品映射下就显得无趣了。

于是，设计师大胆地用竹编建构的手法，在空间内部建构出如书卷卷筒的二次界面，在保持空间简约的前提下，真实使用的空间被遮蔽，让在这里社交的人被安全环绕，竹是最能代表成都本土的一种介质。但谢辉及团队并未直接表达竹的质朴而是用艺术的手法将其演绎成一个充满生命力与当代时尚美感的装置，亲抚其自然垂搭的竹条，仿佛置身于竹林之中的傍晚，听蝉虫鸣叫，看萤火虫飞舞，分外惬意！

内部，设计师用低、暗色泽的家具、压低了室内空间自然照明光线的烈度，生活气质浓郁的岛台，具有“和纸”意味的樟子推拉饰墙，使空间在和煦、柔曼的气氛中不急不缓地叙述“兀己”的品牌理念……不急不躁 ，在一场无限不循环的生命中做那个独特的自己。

“兀己”非常善于着眼不同材质的结合，因而具有丰富性和普适性，设计师与兀己合作，在空间中形成编织、金属和木质、亚克力和木质、皮革和织物、木质弯折工艺等，在空间中呈现出丰富又自然 的美，为用户提供真正意义的定制服务，而并非铺陈的表达产品，令人折服。

在这样的设计中，设计师始终着眼于让用户包裹在设计所营造的生活氛围中，让用户先从理解城市、理解人入手，进而理解“兀己”是什么样的公司，有什么样的文化，才能有什么样的产品，这才是设计师设计“兀己城市会客厅”的初衷。

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我认为任何设计，只有抱定一种理解他人、理解自我、感动自我的方式去处理各种关系，才能做出让关系中的人感到满意的设计。

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而“兀己”品牌所传达的产品观念，做事哲学在这个城市会客厅中得以合适的承载与表达，在当下普遍混沌的商业洪流中保持独立，保持自我合适的发展节奏，用一处可以停下来，慢下来的场所相遇，并且让各种故事自然而然的发生。

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任何经过“设计”的空间，不论其目的如何，都是为“交往”服务的社交空间。在ACE设计的众多作品中，位于麓湖“漂浮总部”的 “兀己整装城市会客厅”无疑是最具想象力、最具“社交”属性的一个作品。











或许因为这个设计让设计师摆脱了“功能”的桎梏，而进入随心所欲思考的境地，让会客厅呈现出一种“自由”的态度，让所有需求不受约束穿梭于产品与来者之间，穿梭于真实的生活空间体验中，于是设计师谢辉带领ACE设计团队，针对“整装”概念大胆想象，将其变成窗口或人文态度的提供者，为往来其间的人们尽情享受兀己会客厅提供的城市特质。

城市是什么？这可能是最难以说清楚的话题。我看见最精彩的定义是来自芒福德的《城市文化》一书，他说：“时间就会向时间挑战，时间就会与时间发生冲撞：以往历史上的各种文化习俗、价值观念、生活理想，都因此流转到来世；于是乎，城市以不同的历史时间层次把一个个世代的具体特征都依次贯串了起来。就这样连续积累，一层叠一层，以往的时间记录不断积存在城市之中，直至城市生活本身都感到透不过气的威胁。”

真是精彩，在芒福德眼中城市是时间“化石”，沉积了生活和生命！成都，不就是这样吗？

作为一座有独特魅力的城市。因为它具有个体的特质，从不刻意在个体生活层面去追求宏大叙事和普世价值观，转而追求生活的真实和质感。

他是谜团和魅力的结合体！因为“兀己”总部在成都，作为以“全屋定制”为商业模式的集成，有一个自己的展示中心是必要的，但这个与其说是“展示中心”，不如说它是以展示为名，输出一种城市的人文价值观更为适宜。

“全屋定制”产业和商业模式与其他行业所不同的是它输出的是无形的经验和情怀，而不是有形的独立物质产品。这为设计师留下了广阔的遐想空间，同时也为设计师的生活与艺术修为提出很高的要求。

设计师谢辉兼具细腻与大气，长期的艺术化豪宅的营建经验使她在处理空间上有人们难以企及的对理想生活的理解和暗喻的能力，于是在适宜于办公空间的麓湖“漂浮总部”，谢辉敏锐地发现尽管“兀己”体验中心原建筑采光很好，但空间缺乏变化，场所在没有具体的产品映射下就显得无趣了。

于是，设计师大胆地用竹编建构的手法，在空间内部建构出如书卷卷筒的二次界面，在保持空间简约的前提下，真实使用的空间被遮蔽，让在这里社交的人被安全环绕，竹是最能代表成都本土的一种介质。但谢辉及团队并未直接表达竹的质朴而是用艺术的手法将其演绎成一个充满生命力与当代时尚美感的装置，亲抚其自然垂搭的竹条，仿佛置身于竹林之中的傍晚，听蝉虫鸣叫，看萤火虫飞舞，分外惬意！

内部，设计师用低、暗色泽的家具、压低了室内空间自然照明光线的烈度，生活气质浓郁的岛台，具有“和纸”意味的樟子推拉饰墙，使空间在和煦、柔曼的气氛中不急不缓地叙述“兀己”的品牌理念……不急不躁 ，在一场无限不循环的生命中做那个独特的自己。

“兀己”非常善于着眼不同材质的结合，因而具有丰富性和普适性，设计师与兀己合作，在空间中形成编织、金属和木质、亚克力和木质、皮革和织物、木质弯折工艺等，在空间中呈现出丰富又自然 的美，为用户提供真正意义的定制服务，而并非铺陈的表达产品，令人折服。

在这样的设计中，设计师始终着眼于让用户包裹在设计所营造的生活氛围中，让用户先从理解城市、理解人入手，进而理解“兀己”是什么样的公司，有什么样的文化，才能有什么样的产品，这才是设计师设计“兀己城市会客厅”的初衷。

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我认为任何设计，只有抱定一种理解他人、理解自我、感动自我的方式去处理各种关系，才能做出让关系中的人感到满意的设计。

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