大千世界，该为自己造一座“坛城”_家居别墅_室内设计联盟官网-设计师互动平台

透过夏日雾霭霭的朦胧，站在大千家的屋顶，你隐隐可以感觉到嘉陵江上飘着的水汽。在浓荫匝地的半山腰，那座白色房子就像嵌在森林的一朵白蘑菇，既独特又毫无违和。

设计师大千在重庆北碚的别墅是一栋被绿色丛林包裹的白色单体建筑，远处是嘉陵江和郁郁葱葱的绿地，以及隐约可见的黛色远山。泳池、龟池、鱼池、小溪、瀑布……各式水景植物充盈其中。中式园林的设计细节无一不足，这是他在重庆这座立体都市里为自己建造的隐蔽的绿野仙踪，或者一座现代“桃花源”。采访时，两只白鹭在窗前飞来飞去，他笑着说：“院子里的锦鲤有很多是被流浪猫偷吃掉了，另一些鱼是被鸟叼走的”。

大千，屋主、设计师。对于大千，种树、栽花、养鱼、遛狗······就是生活本身。枫叶花瓣圆形户外遮阳伞是比利时品牌Umbrosa的Spectra绳编款。
大千的这座房子建在半山腰，“我选择重庆，正是因为它有如此独特的地形。重庆与香港的地形很像。”这样的地形使得屋子的视野极其开阔，望出去尽是青山妖娆，但自身又很隐蔽。茂密的植物把屋子包裹得严严实实，很好地与外部世界隔开，俨然是一个隐秘的都市桃源。不难看出，大千想给自己打造一个宁静独立、尽量不被人打扰的空间。这是人内心对稳定感和安全感的追求，在大自然的怀抱里，独自一人躲起来放松。

打开窗户，满屋满园都是兰的花香，沁人心脾。夏天最适合的就是在棵老树下的泳池游泳。白色户外躺椅源自HAY 的Palissade Chaise-Longue。
房子由内至外的纯白底色、无处不在的大窗户采光、几乎没有任何阻隔的流畅动线设计。尽管别墅依山而建，是四层的垂直结构，但上下空间被拆解和重组，层级不再分明。光自天花板俯冲下来，解构线条，充斥场域，渗透和整合了建筑内部所有元素。房子跟他的人一样，通透。
大千打造了一个自然与秩序共存的双面结合体。精巧的水系、野蛮生长的植物，大千也将自己对自然与人的微妙关系，呈现在这个可被风、阳光、雨自由编织的“塔楼”里。

房子仿若依山的梯田，逐层有不同的空间设置，这很“重庆”。三层入口的庭院更像一座“听雨亭”，精心种植的植物任其自由地野蛮生长。中古藤椅是大千自己淘来的。荷兰艺术家Nico Attaslo的石质圆球雕塑DADACE在风雨的自然修饰下，变得更具生机与趣味。bobo是大千养的第一只爱犬，对于大千。爱犬亦如家人，对于爱犬，大千在哪里，家就在哪里。
大千最喜欢待在二层挑高的客厅，大面积玻璃窗外是浓郁的夏天，再远就是隐约的远山。房子四面皆设计了玻璃窗户，每一扇都框着不同的自然风景，一步一景，颇有章法。大千斜靠在沙发上，放松下来后这样待着就好。光从屋顶洒落，弥漫在位于一楼（实际上的二楼）的客厅。

从空中俯瞰住宅，白色客厅就像一张画布，待琐碎的日常和生活一点点来填充。大千最喜欢和爱犬们待在这个空间，四周绿树成荫，满目皆是自然的身影。让人很难不舒心。
这种全方位的通透感把屋子变成一朵巨大的云，仿佛原本坚硬的建筑外墙与承重柱都被光溶解，场域中的一切都化为可触摸、可感受，有肌理、有弹性的柔软客体。能让空间中的人产生这样鲜明的通感体验，大千实在是一位有天赋的设计师。这种天赋源自一种知觉细腻、高度自省、完美主义的敏感特质，但敏感必然带来痛苦。当被问及是否想要摆脱这种敏感时，大千说：“如果没有它，我就无法继续做一个设计师了。”

75D球形纸艺吊灯出自Vitra，由艺术家野口勇创作。Marc Newson设计的藤编躺椅出自Cappellini，放置在客厅，与室外自然的景致相映成趣。
虽然大千没有专门学习过心理学，但凭借设计师的敏感，他无意识地将自己的家设计成一个用于自我疗愈的场所和工具，就像心理学里引用的古印度哲学里象征宇宙结构的神圣场所——坛城。坛城是梵文“Mandala”的汉译，也有的音译成“曼陀罗”，被视作修行观想的工具。
坛城的结构特点是无论看起来多么散乱无关的信息，都能被整合为统一的、抽象的知觉体验。大千的家正是如此，进入这个空间后，人们会忘记建筑本来的居住功能，扑面而来的都是自我探索与自我疗愈的气息，每个细节似乎都写满了“温柔对待自己”的警示。

米色模块懒人沙发来自品牌Daaz，就着白色的包容与亲和，让人不禁想松懈下来，享受被包裹的舒适。LC4躺椅来自Cassina。

大千曾提到，寻找梦中的居住场所是为了治愈自己。那时他顶多能设想的是找一处贴近大自然的“世外桃源”，用环境改善情绪。他并没有察觉到自己正在用设计搭建一座属于自己的“塔楼”，将内心中的无意识意象外化为建筑空间结构。100年前，荣格通过搭建他的屋子，实践他的疗愈之路，将抽象的心理学概念转化为可触摸、可居住的现实空间。在大千的设计中，我们感受到同样的疗愈本能。真正的家大抵如此吧。

大千重新规划了空间布局，让房子整体更加通透。串联4层楼的楼道成为一个可以自由穿行的开放“核心筒”。自然景色被引入室内，就是空间的一部分。无论从哪里看，你都能发现空间和自然交织在一起的惊艳。
无论是大量白色的运用、超出寻常人家所需的采光度，还是从结构到轮廓的通透性，这些毫无保留的“敞开”无一不显露出设计者内心的渴望：想要被看见！既想从遮蔽中获得安全感，又想在敞开中被看见，充满矛盾对立的设计如此直观地撞击着居住者的内心，把人一下子拉入海德格尔的哲学世界。

United Strangers的设计往往令人眼前一亮。这张书桌椅便是包豪斯理念的直观化，让书房更加沉稳、有张力。落地大脚雕塑是意大利设计鬼才Gaetano Pesce为B&B Italia 设计的经典作品。黑色中古远岫书桌来自予所。
海德格尔常用德语“Lichtung”（林中空地）来比喻“敞开”。正如森林中的空地让光线进入，使树木得以被看见，“敞开”是存在者得以显现、被理解的空间或领域。大千在重庆半山腰的森林里设计出的家，将海德格尔 “林中空地”这一哲学概念变成了可居住的真实空间。森林中的屋子让光线从四面八方进入，使居住者的内心得以被看见、被理解。在大千的家里，我们感受到极其有张力的内心世界的冲突与统一——设计理念在这一刻升华。

大千对动物的喜爱溢于言表，有许多动物元素的设计是整体空间的点睛之笔。书房里的斑马纹软榻与窗外茂密的绿搭配在一起，带着野性的自然气息扑面而来，“住在森林里”不再只是一个概念。屏风是大千自己设计创作的。
从严格意义上说，大千不是一个适应商业标准的设计师，他更接近艺术家的创作状态。他有灵感，有创作欲望和极强的行动力，对于这栋室内室外加起来差不多1000m2的别墅，他督促工人只用了一年左右的时间完成施工。短短几年间，光是他为自己设计的居所就完工了6套。并非大千买了多处房产，而是他每完工一套，居住不久就会被人看中，然后出售，再寻找新的地方重新设计。

大千不允许平庸出现在家中任意角落。从Rick Owens的设计中获得灵感，大千自己动手制作了一把手工鹿角椅，它与淘来的中古金色吊灯一起，将他对个性化追求的执拗体现得淋漓尽致。云纹的中岛台采用云中玉奢石石材定制。

大千喜欢动物元素，餐厅的鸭子来自Magis，与桌子上的猴子就像他的爱犬都是家人，陪伴在他左右。
当被问及这样做的动机时，大千的答案出乎所有人意料，令人惊讶之后又拍案叫绝。“我不擅长，也不喜欢被客户反复修改设计方案，或许我不是一个好的乙方。我更想做的事，是专注于设计本身，把当下的感受和想法实践出来，静静等待有人完全欣赏和接纳它。很幸运的是，每次原本只是为‘我’而设计的作品。都得到许多人的喜爱，被欣赏它的人买走。于是这变成一种让我可以安心工作，不用顾虑暂时还不存在的‘甲方’，只为作品本身服务的创作方式。”
在这样的创作状态中，大千的设计作品少了太多约束和限制，抹去商业设计的痕迹，有罕见的“自由感”。大千是感受型设计师，有许多感受不一定能被他流入思维变成言辞，但他能把感受具象化为实体居住空间。

Kenneth Cobonpue藤编圆椅搭配DCE达达士手工编织的黑色镂空吊灯，加上度幻诗 DUHUSH，SP1502立式黑胶唱片机，形成了一个稳定的视觉三角。椭圆形深色实木餐桌、白色弧形扶手餐椅出自Daaz。
这是大千设计出的家最特别的地方。它不是理性、刻意打造出的功能区间组合，充斥空间的是一种畅快流动的感受，是自己对生活的感悟孵化成形。这样的设计在感官上极其轻盈，仿佛漂浮在空中的音符，没有固化的形态，呈现出灵动的生命力。四层结构的别墅，如果说上面三层都是大千对外所表现的社会型人格，那么最底下的负一楼是他心灵的深海。

黑色木梁穿插在白色的屋顶，如钢琴般自有其韵味。波点艺术边桌来自Gervasoni，Togo沙发出自Ligne Roset。黑色波浪铁艺单人椅来自Daaz。

经典 Wulff ATD2 休闲椅来自&Tradition。意大利B&B无风格、模块化、自由组合的Tufty-Time沙发象征着敢于打破传统的勇气和对个性化的不懈追求，与大千的内心宣言不谋而合。黑色复古中古边柜搭配艺术家张业兴的版画沉默地诠释“无人之境”，和户外花园的流水声共同营造出“鸟鸣山更幽”的诗意。
不同于上面三层的灵巧、轻快、阳光明媚，负一楼的室内能让人身心立马沉静，仿佛走入一个唯有水声流过时间，除此皆为虚无的静谧灵性空间。冥想的力量不在身体内流动，而是外化为建筑而存在。室外的花园却花团锦簇、热闹非凡，以动平衡静，使之不显得死寂，展现出创作者拥有丰富的心灵花园。瀑布和小溪带来潺潺流水，是大千“为有源头活水来”的灵感之源象征。