蓬皮杜文化艺木中心位于巴黎市中心区，是一座闻名遐迩的现代艺术博物馆，l976年建成已来，一直是人们议论的话题。今天，几十年过去了，它现在的状况又如伺呢?人们的感受又会怎样呢?我带着一些好奇的心理，在去年的8月份访问了这座现代艺术殿堂。
    蓬皮杜文化艺术中心的设计者是皮阿诺和罗杰斯，他们是在同际竞赛中的获胜者。二人分别出生于意入利和英国，此前都已在国际舞台上崭露过头角，这次的合作更是产生了巨大影响。蓬皮杜文化艺木中心的外观是一个简单规则的长方形体块，宽48m，长约l20m，高6层，里面包含着现代艺木博物馆、图书馆和工业设计中心，其中2术博物馆主要分布在3—6层，图书馆和工业设计中心则布置在1—2层。建筑外表一反常态，布满了钢架和各种颜色的管道，被人们称之为“高技派”的代表作。有人说它象是一
座化工厂，外表不拘一格，不与周围的古典建筑匹配，独树一帜，也成为整个城市环境中的叛逆者；也有人认为，它的复杂表面结构和管道既反映了时代的特色，也能和周围古典建筑的复杂装饰相协调，并且具有鹤立鸡群之势。作为设计者的原始构思也是希望用这种现代技术来作为艺术的表现手段，打破过
去传统的装饰常规，试图走出一条创新之路。诚然，仁者见仁，智者见智，存审美多元化的今天，要得出一个一致的结论是困难的，也是不必要的，这只有让观赏者自己去鉴别了。
    建筑物西立面的前面是一个下沉式的小广场，边上的台阶形成了天然看台，这样既可以避免车辆的干扰，还可以供人坐观广场上露天的艺术表演。建筑物外部的设备管道不仅不加以掩饰，而且还用颜色加以强调，以作为装饰，其中红色表示交通系统，绿色表示供水系统，蓝色表示空调系统，黄色表示供电系统。在西立面上还有一条曲折向上的玻璃通廊，里面是自动扶梯，从第2层一直通向第6层；这样把主要结构和设备管道移到外部，就可以大大解放室内空间，使室内布置可以自由开敞。由于3-6层内部已构成一个通用空间，所以除了外门，各层内部没有任何内门，交叉的隔板墙使内部组成了复杂的流空间。
    建筑物的底层是一个大通间，天花上也同样布满了蓝色和黄色的管道，空间上部的各色指示牌，已暗示着时代的转型，给人一种新颖与激动的印象。3层以上是现代艺术展览馆部分，进入展厅后，迎面就是一幅巨大的黑白画面，这种大大小小的黑色圆盘组合画象征着机器时代的特征，在白色塑料板的背后还打着灯光，使得画面对比更加强烈，而且具有立体感。转向右面的对景是一幅红绿相间对比强烈的抽象图案，它似乎在说明当代社会和艺术是丰富多彩的，艺术家的心态是热烈的。在几层的展厅中，各种现代艺术派别都有代表作品展示，很值得细细品赏，但是由于时间的限制和个人的爱好，我把重点还是放在风格派的作品上。这里展览的主要有蒙德里安和其他几位画家的抽象几何画。蒙德里安的画虽然看似简单，其实它已表达了画面构图的均衡、对比、节奏和重点等等艺术手法，并且直接对建筑艺术产生了影响，20世纪初在荷兰出现的风格派建筑就是例证，甚至20世纪末在西方出现的解构主义建筑片状构图也多少受到风格派的启示。风格派的绘画虽然流行时间不长，但它却影响深远，尤其是它的色彩、构图效果，可以为现代建筑装饰增色不少。现代艺术博物馆的天花并不象底层那样管道毕露，在长条格子间点缀着圆形的出风口和管道，也显得非常自然，并不惹人讨厌。
    在第6层的西面有一个屋顶平台，中间是长方形的浅水池，周围构架与人物倒映池中，十分生动。池面中间还浮现一块石板，上面放着两个人物雕像，那是英国著名艺术家亨利·摩尔的作品，圆浑浑的体形，只有行家才能解读它的内涵。不过，它点缀在水池中间倒也能在开阔的空间中起到画龙点睛的作用。在第4层的平台上也有一个独立的抽象雕刻，那是美国著名艺木家亚历山大.卡德尔的作品，外面涂上黑漆，和美国华盛顿美术馆东馆内的蓝色雕刻很相像，只是颜色不同。这位艺术家素以钢雕刻称著，他还经常做动态雕刻，是艺术界颇有影响的一位创新者。
    蓬皮杜现代艺术博物馆内展示着无数奇奇怪怪的现代艺术作品,这是多元时代提供给艺术家的机会,因此,这座展览馆的奇特外形也正好像艺术展品一样给观众以新颖与疑问，同时也留给人们以更深刻的印象，不论它是好还是坏。今天蓬皮杜文化艺术中心这座建筑在观众的心目中，已逐渐由排斥而到认可，由认可而到熟悉，再进一步是见怪不怪。现在已很少有人再去斥责它的出现，同时也很少有人去赞美它的创新，蓬皮杜文化艺术中心已融入到巴黎城市的肌理之中，它的高技外表，并非是技术的要求，实际上只是一种建筑艺术风格，是用技术来表现艺术效果的一种手段。看来，蓬皮杜文化艺术中心的建筑艺术造型在经过了几十年的考验后，终于象埃菲尔铁塔一样得到了社会的理解。
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   蓬皮杜文化艺木中心位于巴黎市中心区，是一座闻名遐迩的现代艺术博物馆，l976年建成已来，一直是人们议论的话题。今天，几十年过去了，它现在的状况又如伺呢?人们的感受又会怎样呢?我带着一些好奇的心理，在去年的8月份访问了这座现代艺术殿堂。
    蓬皮杜文化艺术中心的设计者是皮阿诺和罗杰斯，他们是在同际竞赛中的获胜者。二人分别出生于意入利和英国，此前都已在国际舞台上崭露过头角，这次的合作更是产生了巨大影响。蓬皮杜文化艺木中心的外观是一个简单规则的长方形体块，宽48m，长约l20m，高6层，里面包含着现代艺木博物馆、图书馆和工业设计中心，其中2术博物馆主要分布在3—6层，图书馆和工业设计中心则布置在1—2层。建筑外表一反常态，布满了钢架和各种颜色的管道，被人们称之为“高技派”的代表作。有人说它象是一
座化工厂，外表不拘一格，不与周围的古典建筑匹配，独树一帜，也成为整个城市环境中的叛逆者；也有人认为，它的复杂表面结构和管道既反映了时代的特色，也能和周围古典建筑的复杂装饰相协调，并且具有鹤立鸡群之势。作为设计者的原始构思也是希望用这种现代技术来作为艺术的表现手段，打破过
去传统的装饰常规，试图走出一条创新之路。诚然，仁者见仁，智者见智，存审美多元化的今天，要得出一个一致的结论是困难的，也是不必要的，这只有让观赏者自己去鉴别了。
    建筑物西立面的前面是一个下沉式的小广场，边上的台阶形成了天然看台，这样既可以避免车辆的干扰，还可以供人坐观广场上露天的艺术表演。建筑物外部的设备管道不仅不加以掩饰，而且还用颜色加以强调，以作为装饰，其中红色表示交通系统，绿色表示供水系统，蓝色表示空调系统，黄色表示供电系统。在西立面上还有一条曲折向上的玻璃通廊，里面是自动扶梯，从第2层一直通向第6层；这样把主要结构和设备管道移到外部，就可以大大解放室内空间，使室内布置可以自由开敞。由于3-6层内部已构成一个通用空间，所以除了外门，各层内部没有任何内门，交叉的隔板墙使内部组成了复杂的流空间。
    建筑物的底层是一个大通间，天花上也同样布满了蓝色和黄色的管道，空间上部的各色指示牌，已暗示着时代的转型，给人一种新颖与激动的印象。3层以上是现代艺术展览馆部分，进入展厅后，迎面就是一幅巨大的黑白画面，这种大大小小的黑色圆盘组合画象征着机器时代的特征，在白色塑料板的背后还打着灯光，使得画面对比更加强烈，而且具有立体感。转向右面的对景是一幅红绿相间对比强烈的抽象图案，它似乎在说明当代社会和艺术是丰富多彩的，艺术家的心态是热烈的。在几层的展厅中，各种现代艺术派别都有代表作品展示，很值得细细品赏，但是由于时间的限制和个人的爱好，我把重点还是放在风格派的作品上。这里展览的主要有蒙德里安和其他几位画家的抽象几何画。蒙德里安的画虽然看似简单，其实它已表达了画面构图的均衡、对比、节奏和重点等等艺术手法，并且直接对建筑艺术产生了影响，20世纪初在荷兰出现的风格派建筑就是例证，甚至20世纪末在西方出现的解构主义建筑片状构图也多少受到风格派的启示。风格派的绘画虽然流行时间不长，但它却影响深远，尤其是它的色彩、构图效果，可以为现代建筑装饰增色不少。现代艺术博物馆的天花并不象底层那样管道毕露，在长条格子间点缀着圆形的出风口和管道，也显得非常自然，并不惹人讨厌。
    在第6层的西面有一个屋顶平台，中间是长方形的浅水池，周围构架与人物倒映池中，十分生动。池面中间还浮现一块石板，上面放着两个人物雕像，那是英国著名艺术家亨利·摩尔的作品，圆浑浑的体形，只有行家才能解读它的内涵。不过，它点缀在水池中间倒也能在开阔的空间中起到画龙点睛的作用。在第4层的平台上也有一个独立的抽象雕刻，那是美国著名艺木家亚历山大.卡德尔的作品，外面涂上黑漆，和美国华盛顿美术馆东馆内的蓝色雕刻很相像，只是颜色不同。这位艺术家素以钢雕刻称著，他还经常做动态雕刻，是艺术界颇有影响的一位创新者。
    蓬皮杜现代艺术博物馆内展示着无数奇奇怪怪的现代艺术作品,这是多元时代提供给艺术家的机会,因此,这座展览馆的奇特外形也正好像艺术展品一样给观众以新颖与疑问，同时也留给人们以更深刻的印象，不论它是好还是坏。今天蓬皮杜文化艺术中心这座建筑在观众的心目中，已逐渐由排斥而到认可，由认可而到熟悉，再进一步是见怪不怪。现在已很少有人再去斥责它的出现，同时也很少有人去赞美它的创新，蓬皮杜文化艺术中心已融入到巴黎城市的肌理之中，它的高技外表，并非是技术的要求，实际上只是一种建筑艺术风格，是用技术来表现艺术效果的一种手段。看来，蓬皮杜文化艺术中心的建筑艺术造型在经过了几十年的考验后，终于象埃菲尔铁塔一样得到了社会的理解。
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