摘要：

    本文较为详细地研究了室内柱子的装饰形态设计，主要介绍了柱子的装饰形态与室内空间的关系、柱子本体的装饰形态设计、柱子细部的装饰设计三部分内容，并以工程实例和图示佐证本文的观点，最终归纳总结出有关柱子的装饰形态设计的基本规律。

关键词：柱子、装饰设计、异化、细部、室内空间



一 概述

    柱子在建筑空间中既有结构和构造的功能，又有美化室内空间的作用。由于柱子大多突出于界面，所以其形态比较醒目。当柱子的形态与空间相吻合，能给人以和谐的美感，形成空间中的有机组成部分；而当柱子的形态与空间不协调时，则会破坏空间的统一感。

    在中西方的传统建筑中，由于建筑大多高度较低，通常柱子所承受的载荷没有很大的差异，其体量也无明显的区别，所以在造型上容易形成一定的模式，如西方古典建筑中的柱式和中国古典建筑中柱子的法式。在这些模式中，柱子各个部分的造型、比例、细部等是古代的匠师经过长期的实践总结出来的，既体现了约定俗成的审美观念，又反映了规范化的形态和工艺特征。

    在现代建筑中，建筑体量的差异甚大，低层、多层、高层以及超高层建筑间的高度和体量常常是几倍几十倍甚至上百倍的差距，因而柱子的体量、形态必然是千差万别，所以现代建筑结构师无法象对待传统建筑那样，以固定模式去规范它。可以这样认为，在现代建筑中，柱子的承重因素增强了，而审美的因素相对减弱了。而且由于设计师有意或无意的忽视，建筑空间中的柱子形态常常留下许多缺陷，为此，室内设计师在后期的室内设计中必须进行完善设计，特别是对砖混、框架等结构形式的柱子。这种这种完善设计大多是在建筑施工完成后进行，它需要对柱子进行一种装饰形态的设计，这也就是本文所需要论述的内容。它主要包括柱子的装饰形态与室内空间的关系、柱子本体的装饰形态设计、柱子的细部设计以及柱子的异化设计等内容。

二 室内空间中柱子的装饰形态设计

    在室内空间中，由于建筑和结构设计的原因，柱子的布置经常会出现一些不符合审美要求的问题，它们会给人带来视觉上心理上的不完美。因此，在优化室内柱子形态时，可以借助室内设计和视觉设计的理论，改善室内空间中柱子的数量、大小、形状等。

  1．两根间距过小的柱子。在室内空间中，当两根柱子间距过近时，往往给人带来局促、紧张的视觉感受。此时可以将柱子的形态或功能异化，使之形成面的感觉，如壁龛、陈设架、隔断等等。需要注意的是，所有的凹陷空间都必须设置在两柱的空挡之间（图1-1）。






图1-1 两根间距过小的柱子设计成隔断

  2．依附于主立面的单柱。由于主立面常以背景墙的方式出现，所以，它往往是室内空间的装饰重点，并主要体现了所在空间的风格和特点。而依附于主立面的柱子是背景墙装饰的重要组成部分，设计时要从背景墙的整体形态来考虑。如可将柱子设计为背景墙面的一部分或形成墙面的装饰块面的分割面，与背景墙融为一体，以达到对称、均衡的视觉效果（图1-2）。







图1-2

  3．依附于墙体的无序柱列。在墙体上出现距离不等的、大小不一、不成序列的柱列会使墙面的的体块显得杂乱无章。为了强化墙面的序列感，强调柱子的对称关系或对应空间中某种序列关系，强调形态的规律性和节奏感，可以用增加假柱的方法调整序列关系（图1-3）。





图1-3

  4.不依附于墙体的无序柱列。当空间中的柱子不能组成一定的规律时，或空间需要自由活跃的气氛时，可以通过分析空间的功能布局和不同的流线关系，确定柱子的组合和空间划分。此时的柱子成为子空间的限定要素，它的装饰形态根据它所在的不同子空间的风格和装饰特征而有所不同。另外，有些空间还可以通过增设假柱组成围合，形成通透的子空间。这种处理手法使柱子起到限定空间的作用（图1-4）。

  5．独立于室内空间中的单个柱子。当单个柱子位于空间中心时，柱子的张力和向心性使它成为空间的视觉中心，此时，对柱子的处理有两种基本方式，一是通过异化形态、夸张造型、赋予特殊材质等方法来强调其体量感，突显其视觉中心的作用。这种方式可以表现和强化所在空间的整体风格和氛围，有助于塑造具有显明个性的空间。二是可应用镜面、玻璃等光洁、反射性强的材质或内部照明的手法来淡化柱子的体量感，在视觉上扩大了空间的范围，使空间显得宽敞通透。这种手法尤其适用于面积较小，空间感局促的室内空间中（图1-4）。




图1-4  独立于室内空间中的单个柱子的设计手法

二 柱子本体形态的装饰设计

   柱子本体形态的装饰设计主要是对细长形柱子、粗壮形柱子的形态优化设计。

1.细长形柱子的处理方法：

   在低层或多层建筑中，当层高较高时，室内空间中会出现过分细长的柱子，使柱子形态缺乏一定的张力，因此可采取相应的装饰设计方法从视觉上扩张柱子的横向体量感。具体方法有：

  ⑴.增加横向的水平线条。在柱子宽度不变的情况下，利用水平线条把柱子分割成若干部分，以局部的粗短形态影响柱子整体细长形态的视觉感受。这种线条可以是饰面材料的分割线，也可以是纯装饰性的线条。线条划分的块面越明显，水平方向的张力感就越明显，使人感觉柱子在水平方向上的宽度增加了。

  ⑵.加强体块的对比。将柱子作为一个整体的凹凸体块水平分割，拆分成若干小的体块，从而形成粗短比例的体块组合。为了衬托体块的“凹”，体块之间必定是“凸”的构成结构。凹入的尺度越大，体块的孤立感就越是强烈，柱子的立体感就越加明显，柱子的体量也因此膨胀了。

  ⑶.柱头和柱础的装饰。在柱子上增加柱头和柱础并通过改变柱头、柱础的高度、大小也可以调整柱子的整体比例和形态感觉。如图2-3，增加柱头和柱础的高度使得柱身的高度相对减小，减弱形体的细长感。






图2-3 增加柱头和柱础，改变柱头、柱础的高度、大小，可以调整柱子的整体比例和形态感觉。

  ⑷. 应用质地粗糙、肌理明显、形态不规则的材料。质地粗糙、肌理明显、形态不规则的材质形成柱子强烈的存在感。

  ⑸. 施以暖色、高明度的色彩。由于暖色、明度高的色彩有前进和膨胀的特性，在柱子上应用这些色彩，可以增强柱子的体量感，使细长的柱子看起来显得粗壮。此外，当柱子上应用的色彩的三属性（色相、明度、彩度）中任一种属性与背景色或环境色形成较强的对比时，柱子的视觉感知度会得到增强，进而强化了柱子的横向体量感。

⑹．采用适当加强照明的方式。在室内空间中，将照明集中于柱子上，引导或集中了人的注意力，加强了柱子的形体、轮廓、色彩和肌理的表达、细部肌理和光泽，突出了柱子的立体感和质感，起到强化体量感的效果。

2．粗大形柱子的处理方法：

    在高层或超高层的建筑中经常会出现形体出现形体粗壮、体量巨大的柱子，而当柱子在空间中的感觉过分粗壮时，应采取相应的装饰设计方法减弱其纵向的形体感。具体方法有：

  ⑴. 增加纵向的水平线条。在柱身上重复出现纵向的垂直线条，可以加强柱身纵向的感觉。因为在强调垂直线条的柱子上，人们在感觉整体粗壮形体的柱子时，同时又感觉到局部垂直方向的体面，必然会淡化整体柱子粗壮的感觉。而垂直的块面越明显，这种将柱子“拉长”的感觉也越明显。

  ⑵．增加纵向块面感。柱子纵向块面的增加可将柱面垂直分割成宽度小于原有立面的若干块面，这些垂直向的块面加强了纵向的张力，使人在视觉上感觉到柱子被纵向拉长了。在柱子的形态设计中，以垂直向线条切割柱面和在柱角等处添加垂直向结构面都可以增加柱子的垂直块面。而相邻块面间的颜色、材质的对比关系越明显，面的独立性越强，形成的纵向感越强烈，就越有拉长的效果。

  ⑶．应用平整光洁及反射性强的材料。在过于粗壮的柱子上应用平整光洁、通透、反射性强的材质，可起到弱化柱子体量感的效果。如玻璃镜面、镜面石材、不锈钢等材料表面的反光性影像效果使柱子显得轻盈。其镜面玻璃在弱化体量感上有最为显著的作用，由于玻璃镜面反映了柱子所在空间环境的影像，使柱子产生了视觉上的虚幻空间，从而削弱了柱子的体量感。玻璃镜面和其他材质结合使用时，玻璃镜面的虚化效果和其他材质的实体效果产生鲜明对比，对原来完整的柱子进行拆分，“化整为零”、“化整为面”，也会使柱子的体量感得到弱化，黑色背漆玻璃也具有与镜面相似的属性，但由于反射性比镜面弱，会产生较含蓄的虚化效果。

  ⑷. 施以冷色和低明度的颜色。当柱子给人的视觉感觉过于粗壮时，可以在柱子上应用冷色和低明度的颜色，这些颜色具有后退和收缩的视觉特性，在人的视觉上减弱了柱子的体量感。此外，当柱子的色彩与背景或环境色接近时，柱子的形体便融入到背景中，从而也就弱化了其体量的视觉感知度。

  ⑸．采用内部照明的方式。为了减少柱子体量感，还可以采用内部照明的方式，将光源藏于柱子的饰面材料以内，利用饰面材质的透光性使柱子产生透光或发光的效果。柱子作为发光体，虽然因为藏灯而使柱子宽度有所增加，但原有的厚重感也因发光而消退，得到弱化体量感的视觉效果。

三 柱子形态异化的设计

  柱子的基本形态是由荷载和构造决定的，出于结构和构造的因素，柱子一般都是垂直于地面的方向，但出于功能和装饰的需求，可以在不破坏原有结构的基础上赋予其特殊的形态和功能，这种做法称为柱子的异化。它包括造型的异化和功能的异化：

1．造型的异化：

  在一些追求个性的设计中，特别是在一些休闲娱乐空间的设计中，柱子的装饰造型会随空间装饰形态的意向而异化，以其点缀空间，营造独特的视觉效果。异化后的柱子由于其独特的外形、肌理、线条、色彩和灯光等给人带来强烈的视觉冲击，人们不再感觉到原柱子的形态与比例关系，此时，柱子的概念淡化了，取而代之的是异化后的形体给人带来的视觉印象。

  ⑴几何形异化。使柱子的剖面从常见的圆形和方形演变为扁圆形、多边形或是变化扭曲的几何形，使垂直的立面变为倾斜的、弧形的或曲线的轮廓造型。锥形的柱子具有力度感，同时也具有结构形态的新奇感。而曲线轮廓的柱子引导视线流动，创造出轻松、欢快的氛围（图3-1）。








图3-1锥形的柱子和曲线轮廓的柱子

  ⑵．具象形异化。将柱子异化成某种生物体和具有典型特征的物体的外形，可以消除柱子原有形态的生硬感，加强某些室内空间的特殊氛围。如异化成树木或生物形的柱子给人带来自然、轻快的视觉感觉，与室内空间取得良好的趣味性。

2．功能的异化：

    柱子在建筑中是垂直承重的重要构件，并以其显明结构形态存在于建筑空间中。而当它与周围的功能需求相结合，使其成为其他功能构件的一部分时，我们称其为异化柱子的功能。这种异化的过程实际上是一个视觉概念的转化，既柱子的概念转化为具有其他功能属性的形体概念。

    在异化柱子的功能时，首先应对柱子所处室内空间进行分析、了解柱子在其空间中需要转化成什么样的功能空间或装饰构件。这种分析影响到柱子能置换成何种功能和此功能的外在特征。然后再考虑异化功能后的柱子的表现形式，以及柱子形态与空间形态的关系。

    大量的工程实例使我们知道：柱子可以设计成空间中的主要景观；两根间距较小的柱子可以设计成分隔空间的隔断，隔断的形态又可以处理成装饰置物架、展台、壁龛等各种功能形式（图3-3）。墙面的列柱可以与座椅、展示墙等相结合，柱列与墙面的座椅结合，柱子转化为座椅空间的分隔，柱础也异化成座椅的边几，柱列也被赋予新的功能。





图3-3

    当柱子的体量过大时，可以将其作为房屋的一部分，并和其他三面墙一起构成一个封闭的空间，使柱子的概念转变成了房屋的概念。此时虽然新构成的房屋较原有的柱子尺寸变大了，但在人的概念中会认为房屋的尺寸本该如此。

四  柱子的细部设计

    柱子的细部是指柱子局部造型和工艺的外在体现。在传统建筑中，柱子可以粗略划分为柱头、柱身和柱础三部分，而现代建筑由于技术的改进，在结构设计中一般不设柱头和柱础，但是在装饰设计中常利用柱头和柱础达到优化柱子形态和改善空间关系的目的，所以在本文所论述的柱子装饰细部设计时，还是从柱头、柱身和柱础三个方面来分别介绍。

1．柱头的细部设计：

    在现代砖混、框架等结构中，柱头大部分没有承重作用，只是作为装饰的构件之一。人们在观察一个物体时，视线通常是由上至下，上部的形态和细节设计对物体的整体风格影响最大。所以柱头的设计对形态的影响显得尤为重要。以下是柱头设计的一些注意点：

  ⑴在柱子的装饰设计中增加柱头并调整柱头的高度、大小可以调节柱子的整体比例，但在设计中应注意减弱柱头的重量感，避免头重脚轻。我们可以在柱头上应用透光的材料、或采用增加柱头的轻盈效果、在柱头处补光、使柱头和顶部不直接连接等方式来减弱柱头的重量感。

  ⑵．若装饰需要柱头造型较复杂，更需要减小柱头的体量。

  ⑶．柱头的样式可根据室内的风格定位决定柱头的纹样和造型，有时为了达到特殊的装饰效果，可以加设柱头的构架和灯具装饰（图4-1）。






图4-1 在柱头处加设灯具装饰

  ⑷．柱头和顶面的交接关系也是重要的细节，不同的处理手法会带来不同的视觉效果：

   ①柱头向内收缩（图4-2）。在人的视角上，这种处理减弱了柱子与顶棚的交接，带来柱子与顶面微弱的分离感。柱头处若采用弱化体量感的光洁、反射性强的材料或与顶面材质类似的材料，会使人感觉柱子的高度减小，层高降低，调整了柱子的高度比例。此时应注意，柱头的若比例过大，会使柱头与柱身脱节，使柱子的整体造型显得突兀。







图4-2 柱头向内收缩

    ②柱头凸出于顶面（图4-3）。柱子与顶面的连接处采用凸出的设计方法，并与照明设计相结合，可加强柱子的装饰性。





图4-3 柱头凸出于顶面

    ③柱头凹入于顶面（图4-4）。柱子与顶面连接处采用内凹的设计手法，可虚化连接部分的顶面，使柱子与顶面交接面升高，从而产生“延伸”和“穿越”的效果。若凹入层边缘设计为暗藏灯槽，可加强顶面的层次感，突出柱子的造型和质感。若赋予凹入部分与顶面不同的材质，可起到强调柱子的独立性和空间感的作用。




图4-4 柱头凹入于顶面

    ④模糊柱子与顶的界限（图4-5）。以形态延续的处理方式将顶和柱子融为一体，加强柱子与空间的整体感，在带来强烈的视觉冲击力的同时，也对其周围的空间起到限定作用（图4-6）。




图4-6 以形态延续的处理方式将顶和柱子融为一体

2．柱身的细部设计：

    柱身是柱子的主体部分，也是柱子装饰形态设计的重点。柱身的细部设计包括了造型、装饰物、灯光照明、柱角处理等方面的设计。

  ⑴．凹凸关系：在柱身上运用线条可以加强柱身的立体感，丰富柱子立面，带来不同的视觉感受。如平行的纵向凹槽使人联想到古希腊的经典柱式，体现出一种高贵典雅的气质；自由的线条组合为规整的空间带来活泼的变化，凹凸的表面处理形成光影和明暗变化使相同的材质产生不同的视觉效果。

  ⑵．图案化：在柱身上加设图案的形式有雕刻、绘画、材质拼贴等等。这些图案的内容、色彩和材质的选择可以影响和营造整体空间的风格和氛围。

  ⑶．装饰物：装饰小品的点缀是柱身设计中的点睛之笔。它们的存在增强了柱子的风格表现，体现了柱子的精巧设计。壁灯是最常见的柱身装饰小品，当壁灯的设计与柱身设计相呼应时，可强化柱子的表现力。装饰物没有特殊的材质造型的限制，只要能更好地烘托空间的整体氛围，都可以应用到柱身的设计中去。

  ⑷．柱角：柱角设计是针对方柱而言的，指的是柱子各面相交所形成的角。在柱角设计时，应注意以下几点：

  ①当柱子所在空间中的线条明朗清晰时，柱角宜采用直角的处理方式，以产生挺拔明快的交界线，与空间的感觉相呼应。

  ②当柱子所在空间中的环境氛围较柔和时，柱角宜采用圆角的处理方式，柔化柱子的体块感，与空间其他部分的视觉感觉相统一。

  ③柱角外包的处理方法使柱子的整体感更细腻、精致。不同的柱角材料的选择能产生不同的视觉感觉：石材柱子包角产生厚重的装饰效果，使柱子看起来如同石砌建筑般坚实耐久；木线条包角则带来古典端庄的视觉感受；不锈钢的包角以其金属细致、挺拔的特点，带来强烈的现代感。

  ④对柱角进行切割的方法柱角增加柱身的体面，凹入或凸出的视觉感受增加了柱子的细节，使原有单调的四个立面更加丰富，更有层次感（图4-8）。





图4-8 柱角的处理方式

3．柱础的细部设计：

    柱础是柱子与地面的交接部位，设计手法较柱头简单。它代表了柱子力度的接受点，是体现柱子力度的局部构件。在柱础的设计中，应注意以下几点：

  ⑴．通常，柱础的尺度要与柱身的尺度相协调，但适当调整柱础高度和大小可以协调柱子整体的比例感。较矮的柱子宜设置较低的柱础或不设柱础；较高的柱子柱础也应该适当提高。当其高度接近人的视平线高度时，要特别注意转角等细节的处理。

  ⑵．由于多数柱础高度在人的视平线之下，为了防止产生行走时的阻碍，柱础的形态应该比柱头更加简洁，尽量减少繁琐的装饰，以简单的几何造型或线条为装饰主体。

  ⑶．除了可以以体块来区分柱身和柱础为，在等截面柱子上在柱身和柱础上使用不同的材质，或以线条分割也能产生柱础的感觉。

  ⑷．柱础的功能异化：与功能结合是柱础设计的方式之一。此时柱础比例和体量由功能决定。如图4-9，柱础可以异化成桌子、花坛、座椅、展示台等等：





图4-9 将柱础异化为写字桌

  ⑸．柱础的常用形式：

  ①柱础突出于柱面（图4-10）。突出的柱面的柱础离人的视平线较近，由于多数柱础的占地面积比柱身截面大，在人的观察角度上，会感觉柱子的体量被放大了，柱子的稳定感也随之增强了。为了要强化柱子整体的体量感和力度感，可以在柱础上使用质地粗糙、色彩浑厚的材料。





图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。





图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。





图4-11 柱础向内收缩

  ③当柱础与地面采用不同材质时，柱子的独立感加强了，对比性也更加明确了。当柱础与地面采用相同材质或材质的色彩相近时，两者的一体性得以加强；而如果柱身的颜色与柱础和地面的颜色产生很大的反差时，让人产生柱身变短的感觉。（图4-12）




图4-12 柱础与地面的材质对比产生不同的视觉效果

5  方柱和圆柱的设计

    在建筑结构的设计中，柱子的基本形态大多为方柱和圆柱。这两种形式具有各自的结构作用，同时又具有不同的形态特征和视觉差异。

（1）方柱和圆柱的形态区别：

    由于不同的截面特性，圆柱和方柱有着不同的形态特征。圆柱截面为曲线的连接，故圆柱具有柔美的形态；方柱截面为直线的组合，故方柱体现出干劲、明朗的形体。另外，圆形是中心对称图形，具有向心性和发散性，无方向性；方形则具有明确的方向感和严格的对称轴。因此，在不规则空间中，空间轴线不明确，可采用无方向性的圆柱。在规则空间中，需要营造序列感时可采用具有方向感的方柱。

方柱和圆柱的视觉差异是人在室内空间中因视角与柱子形体的关系变化造成的。在室内空间中，圆柱从任何一个角度看都是等宽的；而方柱的宽度是随着人的视角的变化而变化的。柱子的宽度和视角的相互关系如图5-1。



摘要：

    本文较为详细地研究了室内柱子的装饰形态设计，主要介绍了柱子的装饰形态与室内空间的关系、柱子本体的装饰形态设计、柱子细部的装饰设计三部分内容，并以工程实例和图示佐证本文的观点，最终归纳总结出有关柱子的装饰形态设计的基本规律。

关键词：柱子、装饰设计、异化、细部、室内空间


Do＜Db＜Dc                      Da=Db=Dc

图5-1  柱子的宽度和视角的相互关系

（D为人所在视角的观察到的柱子直径）

（1）方柱和圆柱的视觉感觉关系转化：

    由于室内空间的形态和功能的特殊需要，有时需要方柱和圆柱在形态上的互相转化。

  1．方柱转化为圆柱：方柱转化为圆柱的最关键在于圆柱直径D的计算。如图5-2可见，圆柱直径R等于方柱直径D加上结构层2a和材料层2x的和，即

R=D 2a 2x，

而a=2√2D-D，

由此可得R=2√2D 2x




摘要：

    本文较为详细地研究了室内柱子的装饰形态设计，主要介绍了柱子的装饰形态与室内空间的关系、柱子本体的装饰形态设计、柱子细部的装饰设计三部分内容，并以工程实例和图示佐证本文的观点，最终归纳总结出有关柱子的装饰形态设计的基本规律。

关键词：柱子、装饰设计、异化、细部、室内空间



一 概述

    柱子在建筑空间中既有结构和构造的功能，又有美化室内空间的作用。由于柱子大多突出于界面，所以其形态比较醒目。当柱子的形态与空间相吻合，能给人以和谐的美感，形成空间中的有机组成部分；而当柱子的形态与空间不协调时，则会破坏空间的统一感。

    在中西方的传统建筑中，由于建筑大多高度较低，通常柱子所承受的载荷没有很大的差异，其体量也无明显的区别，所以在造型上容易形成一定的模式，如西方古典建筑中的柱式和中国古典建筑中柱子的法式。在这些模式中，柱子各个部分的造型、比例、细部等是古代的匠师经过长期的实践总结出来的，既体现了约定俗成的审美观念，又反映了规范化的形态和工艺特征。

    在现代建筑中，建筑体量的差异甚大，低层、多层、高层以及超高层建筑间的高度和体量常常是几倍几十倍甚至上百倍的差距，因而柱子的体量、形态必然是千差万别，所以现代建筑结构师无法象对待传统建筑那样，以固定模式去规范它。可以这样认为，在现代建筑中，柱子的承重因素增强了，而审美的因素相对减弱了。而且由于设计师有意或无意的忽视，建筑空间中的柱子形态常常留下许多缺陷，为此，室内设计师在后期的室内设计中必须进行完善设计，特别是对砖混、框架等结构形式的柱子。这种这种完善设计大多是在建筑施工完成后进行，它需要对柱子进行一种装饰形态的设计，这也就是本文所需要论述的内容。它主要包括柱子的装饰形态与室内空间的关系、柱子本体的装饰形态设计、柱子的细部设计以及柱子的异化设计等内容。

二 室内空间中柱子的装饰形态设计

    在室内空间中，由于建筑和结构设计的原因，柱子的布置经常会出现一些不符合审美要求的问题，它们会给人带来视觉上心理上的不完美。因此，在优化室内柱子形态时，可以借助室内设计和视觉设计的理论，改善室内空间中柱子的数量、大小、形状等。

  1．两根间距过小的柱子。在室内空间中，当两根柱子间距过近时，往往给人带来局促、紧张的视觉感受。此时可以将柱子的形态或功能异化，使之形成面的感觉，如壁龛、陈设架、隔断等等。需要注意的是，所有的凹陷空间都必须设置在两柱的空挡之间（图1-1）。

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图1-1 两根间距过小的柱子设计成隔断

  2．依附于主立面的单柱。由于主立面常以背景墙的方式出现，所以，它往往是室内空间的装饰重点，并主要体现了所在空间的风格和特点。而依附于主立面的柱子是背景墙装饰的重要组成部分，设计时要从背景墙的整体形态来考虑。如可将柱子设计为背景墙面的一部分或形成墙面的装饰块面的分割面，与背景墙融为一体，以达到对称、均衡的视觉效果（图1-2）。

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图1-2

  3．依附于墙体的无序柱列。在墙体上出现距离不等的、大小不一、不成序列的柱列会使墙面的的体块显得杂乱无章。为了强化墙面的序列感，强调柱子的对称关系或对应空间中某种序列关系，强调形态的规律性和节奏感，可以用增加假柱的方法调整序列关系（图1-3）。

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图1-3

  4.不依附于墙体的无序柱列。当空间中的柱子不能组成一定的规律时，或空间需要自由活跃的气氛时，可以通过分析空间的功能布局和不同的流线关系，确定柱子的组合和空间划分。此时的柱子成为子空间的限定要素，它的装饰形态根据它所在的不同子空间的风格和装饰特征而有所不同。另外，有些空间还可以通过增设假柱组成围合，形成通透的子空间。这种处理手法使柱子起到限定空间的作用（图1-4）。

  5．独立于室内空间中的单个柱子。当单个柱子位于空间中心时，柱子的张力和向心性使它成为空间的视觉中心，此时，对柱子的处理有两种基本方式，一是通过异化形态、夸张造型、赋予特殊材质等方法来强调其体量感，突显其视觉中心的作用。这种方式可以表现和强化所在空间的整体风格和氛围，有助于塑造具有显明个性的空间。二是可应用镜面、玻璃等光洁、反射性强的材质或内部照明的手法来淡化柱子的体量感，在视觉上扩大了空间的范围，使空间显得宽敞通透。这种手法尤其适用于面积较小，空间感局促的室内空间中（图1-4）。

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图1-4  独立于室内空间中的单个柱子的设计手法

二 柱子本体形态的装饰设计

   柱子本体形态的装饰设计主要是对细长形柱子、粗壮形柱子的形态优化设计。

1.细长形柱子的处理方法：

   在低层或多层建筑中，当层高较高时，室内空间中会出现过分细长的柱子，使柱子形态缺乏一定的张力，因此可采取相应的装饰设计方法从视觉上扩张柱子的横向体量感。具体方法有：

  ⑴.增加横向的水平线条。在柱子宽度不变的情况下，利用水平线条把柱子分割成若干部分，以局部的粗短形态影响柱子整体细长形态的视觉感受。这种线条可以是饰面材料的分割线，也可以是纯装饰性的线条。线条划分的块面越明显，水平方向的张力感就越明显，使人感觉柱子在水平方向上的宽度增加了。

  ⑵.加强体块的对比。将柱子作为一个整体的凹凸体块水平分割，拆分成若干小的体块，从而形成粗短比例的体块组合。为了衬托体块的“凹”，体块之间必定是“凸”的构成结构。凹入的尺度越大，体块的孤立感就越是强烈，柱子的立体感就越加明显，柱子的体量也因此膨胀了。

  ⑶.柱头和柱础的装饰。在柱子上增加柱头和柱础并通过改变柱头、柱础的高度、大小也可以调整柱子的整体比例和形态感觉。如图2-3，增加柱头和柱础的高度使得柱身的高度相对减小，减弱形体的细长感。

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图2-3 增加柱头和柱础，改变柱头、柱础的高度、大小，可以调整柱子的整体比例和形态感觉。

  ⑷. 应用质地粗糙、肌理明显、形态不规则的材料。质地粗糙、肌理明显、形态不规则的材质形成柱子强烈的存在感。

  ⑸. 施以暖色、高明度的色彩。由于暖色、明度高的色彩有前进和膨胀的特性，在柱子上应用这些色彩，可以增强柱子的体量感，使细长的柱子看起来显得粗壮。此外，当柱子上应用的色彩的三属性（色相、明度、彩度）中任一种属性与背景色或环境色形成较强的对比时，柱子的视觉感知度会得到增强，进而强化了柱子的横向体量感。

⑹．采用适当加强照明的方式。在室内空间中，将照明集中于柱子上，引导或集中了人的注意力，加强了柱子的形体、轮廓、色彩和肌理的表达、细部肌理和光泽，突出了柱子的立体感和质感，起到强化体量感的效果。

2．粗大形柱子的处理方法：

    在高层或超高层的建筑中经常会出现形体出现形体粗壮、体量巨大的柱子，而当柱子在空间中的感觉过分粗壮时，应采取相应的装饰设计方法减弱其纵向的形体感。具体方法有：

  ⑴. 增加纵向的水平线条。在柱身上重复出现纵向的垂直线条，可以加强柱身纵向的感觉。因为在强调垂直线条的柱子上，人们在感觉整体粗壮形体的柱子时，同时又感觉到局部垂直方向的体面，必然会淡化整体柱子粗壮的感觉。而垂直的块面越明显，这种将柱子“拉长”的感觉也越明显。

  ⑵．增加纵向块面感。柱子纵向块面的增加可将柱面垂直分割成宽度小于原有立面的若干块面，这些垂直向的块面加强了纵向的张力，使人在视觉上感觉到柱子被纵向拉长了。在柱子的形态设计中，以垂直向线条切割柱面和在柱角等处添加垂直向结构面都可以增加柱子的垂直块面。而相邻块面间的颜色、材质的对比关系越明显，面的独立性越强，形成的纵向感越强烈，就越有拉长的效果。

  ⑶．应用平整光洁及反射性强的材料。在过于粗壮的柱子上应用平整光洁、通透、反射性强的材质，可起到弱化柱子体量感的效果。如玻璃镜面、镜面石材、不锈钢等材料表面的反光性影像效果使柱子显得轻盈。其镜面玻璃在弱化体量感上有最为显著的作用，由于玻璃镜面反映了柱子所在空间环境的影像，使柱子产生了视觉上的虚幻空间，从而削弱了柱子的体量感。玻璃镜面和其他材质结合使用时，玻璃镜面的虚化效果和其他材质的实体效果产生鲜明对比，对原来完整的柱子进行拆分，“化整为零”、“化整为面”，也会使柱子的体量感得到弱化，黑色背漆玻璃也具有与镜面相似的属性，但由于反射性比镜面弱，会产生较含蓄的虚化效果。

  ⑷. 施以冷色和低明度的颜色。当柱子给人的视觉感觉过于粗壮时，可以在柱子上应用冷色和低明度的颜色，这些颜色具有后退和收缩的视觉特性，在人的视觉上减弱了柱子的体量感。此外，当柱子的色彩与背景或环境色接近时，柱子的形体便融入到背景中，从而也就弱化了其体量的视觉感知度。

  ⑸．采用内部照明的方式。为了减少柱子体量感，还可以采用内部照明的方式，将光源藏于柱子的饰面材料以内，利用饰面材质的透光性使柱子产生透光或发光的效果。柱子作为发光体，虽然因为藏灯而使柱子宽度有所增加，但原有的厚重感也因发光而消退，得到弱化体量感的视觉效果。

三 柱子形态异化的设计

  柱子的基本形态是由荷载和构造决定的，出于结构和构造的因素，柱子一般都是垂直于地面的方向，但出于功能和装饰的需求，可以在不破坏原有结构的基础上赋予其特殊的形态和功能，这种做法称为柱子的异化。它包括造型的异化和功能的异化：

1．造型的异化：

  在一些追求个性的设计中，特别是在一些休闲娱乐空间的设计中，柱子的装饰造型会随空间装饰形态的意向而异化，以其点缀空间，营造独特的视觉效果。异化后的柱子由于其独特的外形、肌理、线条、色彩和灯光等给人带来强烈的视觉冲击，人们不再感觉到原柱子的形态与比例关系，此时，柱子的概念淡化了，取而代之的是异化后的形体给人带来的视觉印象。

  ⑴几何形异化。使柱子的剖面从常见的圆形和方形演变为扁圆形、多边形或是变化扭曲的几何形，使垂直的立面变为倾斜的、弧形的或曲线的轮廓造型。锥形的柱子具有力度感，同时也具有结构形态的新奇感。而曲线轮廓的柱子引导视线流动，创造出轻松、欢快的氛围（图3-1）。

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图3-1锥形的柱子和曲线轮廓的柱子

  ⑵．具象形异化。将柱子异化成某种生物体和具有典型特征的物体的外形，可以消除柱子原有形态的生硬感，加强某些室内空间的特殊氛围。如异化成树木或生物形的柱子给人带来自然、轻快的视觉感觉，与室内空间取得良好的趣味性。

2．功能的异化：

    柱子在建筑中是垂直承重的重要构件，并以其显明结构形态存在于建筑空间中。而当它与周围的功能需求相结合，使其成为其他功能构件的一部分时，我们称其为异化柱子的功能。这种异化的过程实际上是一个视觉概念的转化，既柱子的概念转化为具有其他功能属性的形体概念。

    在异化柱子的功能时，首先应对柱子所处室内空间进行分析、了解柱子在其空间中需要转化成什么样的功能空间或装饰构件。这种分析影响到柱子能置换成何种功能和此功能的外在特征。然后再考虑异化功能后的柱子的表现形式，以及柱子形态与空间形态的关系。

    大量的工程实例使我们知道：柱子可以设计成空间中的主要景观；两根间距较小的柱子可以设计成分隔空间的隔断，隔断的形态又可以处理成装饰置物架、展台、壁龛等各种功能形式（图3-3）。墙面的列柱可以与座椅、展示墙等相结合，柱列与墙面的座椅结合，柱子转化为座椅空间的分隔，柱础也异化成座椅的边几，柱列也被赋予新的功能。

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图3-3

    当柱子的体量过大时，可以将其作为房屋的一部分，并和其他三面墙一起构成一个封闭的空间，使柱子的概念转变成了房屋的概念。此时虽然新构成的房屋较原有的柱子尺寸变大了，但在人的概念中会认为房屋的尺寸本该如此。

四  柱子的细部设计

    柱子的细部是指柱子局部造型和工艺的外在体现。在传统建筑中，柱子可以粗略划分为柱头、柱身和柱础三部分，而现代建筑由于技术的改进，在结构设计中一般不设柱头和柱础，但是在装饰设计中常利用柱头和柱础达到优化柱子形态和改善空间关系的目的，所以在本文所论述的柱子装饰细部设计时，还是从柱头、柱身和柱础三个方面来分别介绍。

1．柱头的细部设计：

    在现代砖混、框架等结构中，柱头大部分没有承重作用，只是作为装饰的构件之一。人们在观察一个物体时，视线通常是由上至下，上部的形态和细节设计对物体的整体风格影响最大。所以柱头的设计对形态的影响显得尤为重要。以下是柱头设计的一些注意点：

  ⑴在柱子的装饰设计中增加柱头并调整柱头的高度、大小可以调节柱子的整体比例，但在设计中应注意减弱柱头的重量感，避免头重脚轻。我们可以在柱头上应用透光的材料、或采用增加柱头的轻盈效果、在柱头处补光、使柱头和顶部不直接连接等方式来减弱柱头的重量感。

  ⑵．若装饰需要柱头造型较复杂，更需要减小柱头的体量。

  ⑶．柱头的样式可根据室内的风格定位决定柱头的纹样和造型，有时为了达到特殊的装饰效果，可以加设柱头的构架和灯具装饰（图4-1）。

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图4-1 在柱头处加设灯具装饰

  ⑷．柱头和顶面的交接关系也是重要的细节，不同的处理手法会带来不同的视觉效果：

   ①柱头向内收缩（图4-2）。在人的视角上，这种处理减弱了柱子与顶棚的交接，带来柱子与顶面微弱的分离感。柱头处若采用弱化体量感的光洁、反射性强的材料或与顶面材质类似的材料，会使人感觉柱子的高度减小，层高降低，调整了柱子的高度比例。此时应注意，柱头的若比例过大，会使柱头与柱身脱节，使柱子的整体造型显得突兀。

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图4-2 柱头向内收缩

    ②柱头凸出于顶面（图4-3）。柱子与顶面的连接处采用凸出的设计方法，并与照明设计相结合，可加强柱子的装饰性。

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图4-3 柱头凸出于顶面

    ③柱头凹入于顶面（图4-4）。柱子与顶面连接处采用内凹的设计手法，可虚化连接部分的顶面，使柱子与顶面交接面升高，从而产生“延伸”和“穿越”的效果。若凹入层边缘设计为暗藏灯槽，可加强顶面的层次感，突出柱子的造型和质感。若赋予凹入部分与顶面不同的材质，可起到强调柱子的独立性和空间感的作用。

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图4-4 柱头凹入于顶面

    ④模糊柱子与顶的界限（图4-5）。以形态延续的处理方式将顶和柱子融为一体，加强柱子与空间的整体感，在带来强烈的视觉冲击力的同时，也对其周围的空间起到限定作用（图4-6）。

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图4-5 模糊柱子与顶的界限

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图4-6 以形态延续的处理方式将顶和柱子融为一体

2．柱身的细部设计：

    柱身是柱子的主体部分，也是柱子装饰形态设计的重点。柱身的细部设计包括了造型、装饰物、灯光照明、柱角处理等方面的设计。

  ⑴．凹凸关系：在柱身上运用线条可以加强柱身的立体感，丰富柱子立面，带来不同的视觉感受。如平行的纵向凹槽使人联想到古希腊的经典柱式，体现出一种高贵典雅的气质；自由的线条组合为规整的空间带来活泼的变化，凹凸的表面处理形成光影和明暗变化使相同的材质产生不同的视觉效果。

  ⑵．图案化：在柱身上加设图案的形式有雕刻、绘画、材质拼贴等等。这些图案的内容、色彩和材质的选择可以影响和营造整体空间的风格和氛围。

  ⑶．装饰物：装饰小品的点缀是柱身设计中的点睛之笔。它们的存在增强了柱子的风格表现，体现了柱子的精巧设计。壁灯是最常见的柱身装饰小品，当壁灯的设计与柱身设计相呼应时，可强化柱子的表现力。装饰物没有特殊的材质造型的限制，只要能更好地烘托空间的整体氛围，都可以应用到柱身的设计中去。

  ⑷．柱角：柱角设计是针对方柱而言的，指的是柱子各面相交所形成的角。在柱角设计时，应注意以下几点：

  ①当柱子所在空间中的线条明朗清晰时，柱角宜采用直角的处理方式，以产生挺拔明快的交界线，与空间的感觉相呼应。

  ②当柱子所在空间中的环境氛围较柔和时，柱角宜采用圆角的处理方式，柔化柱子的体块感，与空间其他部分的视觉感觉相统一。

  ③柱角外包的处理方法使柱子的整体感更细腻、精致。不同的柱角材料的选择能产生不同的视觉感觉：石材柱子包角产生厚重的装饰效果，使柱子看起来如同石砌建筑般坚实耐久；木线条包角则带来古典端庄的视觉感受；不锈钢的包角以其金属细致、挺拔的特点，带来强烈的现代感。

  ④对柱角进行切割的方法柱角增加柱身的体面，凹入或凸出的视觉感受增加了柱子的细节，使原有单调的四个立面更加丰富，更有层次感（图4-8）。

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图4-8 柱角的处理方式

3．柱础的细部设计：

    柱础是柱子与地面的交接部位，设计手法较柱头简单。它代表了柱子力度的接受点，是体现柱子力度的局部构件。在柱础的设计中，应注意以下几点：

  ⑴．通常，柱础的尺度要与柱身的尺度相协调，但适当调整柱础高度和大小可以协调柱子整体的比例感。较矮的柱子宜设置较低的柱础或不设柱础；较高的柱子柱础也应该适当提高。当其高度接近人的视平线高度时，要特别注意转角等细节的处理。

  ⑵．由于多数柱础高度在人的视平线之下，为了防止产生行走时的阻碍，柱础的形态应该比柱头更加简洁，尽量减少繁琐的装饰，以简单的几何造型或线条为装饰主体。

  ⑶．除了可以以体块来区分柱身和柱础为，在等截面柱子上在柱身和柱础上使用不同的材质，或以线条分割也能产生柱础的感觉。

  ⑷．柱础的功能异化：与功能结合是柱础设计的方式之一。此时柱础比例和体量由功能决定。如图4-9，柱础可以异化成桌子、花坛、座椅、展示台等等：

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图4-9 将柱础异化为写字桌

  ⑸．柱础的常用形式：

  ①柱础突出于柱面（图4-10）。突出的柱面的柱础离人的视平线较近，由于多数柱础的占地面积比柱身截面大，在人的观察角度上，会感觉柱子的体量被放大了，柱子的稳定感也随之增强了。为了要强化柱子整体的体量感和力度感，可以在柱础上使用质地粗糙、色彩浑厚的材料。





图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

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图4-10 柱础突出于柱面

  ②柱础向内收缩（图4-11）。向内收缩的柱础使柱子产生柱身与地面脱离的视觉效果，想要加强这种悬浮感，可以对柱础进行内部照明，或赋予其反光度较高，颜色较浅的材质，对其进行虚化。

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图4-11 柱础向内收缩

  ③当柱础与地面采用不同材质时，柱子的独立感加强了，对比性也更加明确了。当柱础与地面采用相同材质或材质的色彩相近时，两者的一体性得以加强；而如果柱身的颜色与柱础和地面的颜色产生很大的反差时，让人产生柱身变短的感觉。（图4-12）

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图4-12 柱础与地面的材质对比产生不同的视觉效果

5  方柱和圆柱的设计

    在建筑结构的设计中，柱子的基本形态大多为方柱和圆柱。这两种形式具有各自的结构作用，同时又具有不同的形态特征和视觉差异。

（1）方柱和圆柱的形态区别：

    由于不同的截面特性，圆柱和方柱有着不同的形态特征。圆柱截面为曲线的连接，故圆柱具有柔美的形态；方柱截面为直线的组合，故方柱体现出干劲、明朗的形体。另外，圆形是中心对称图形，具有向心性和发散性，无方向性；方形则具有明确的方向感和严格的对称轴。因此，在不规则空间中，空间轴线不明确，可采用无方向性的圆柱。在规则空间中，需要营造序列感时可采用具有方向感的方柱。

方柱和圆柱的视觉差异是人在室内空间中因视角与柱子形体的关系变化造成的。在室内空间中，圆柱从任何一个角度看都是等宽的；而方柱的宽度是随着人的视角的变化而变化的。柱子的宽度和视角的相互关系如图5-1。

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Do＜Db＜Dc                      Da=Db=Dc

图5-1  柱子的宽度和视角的相互关系

（D为人所在视角的观察到的柱子直径）

（1）方柱和圆柱的视觉感觉关系转化：

    由于室内空间的形态和功能的特殊需要，有时需要方柱和圆柱在形态上的互相转化。

  1．方柱转化为圆柱：方柱转化为圆柱的最关键在于圆柱直径D的计算。如图5-2可见，圆柱直径R等于方柱直径D加上结构层2a和材料层2x的和，即

R=D 2a 2x，

而a=2√2D-D，

由此可得R=2√2D 2x





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图5-2 方柱转化为圆柱                   图5-3  圆柱转化为方柱

  2．圆柱转化为方柱：如图5-3可见，方柱的直径d等于R加上材料层2x的和，即d=R 2x。

    所以，室内柱子形态优化设计中一般都是将方柱设计成圆柱，较少将圆柱设计成方柱。

6  结 语

    在以往的室内设计理论的研究中，大多是以室内空间整体的设计原理为主，较少有对单一部件做专门研究，在设计过程中对具体的形态问题也常以设计师的“直觉”和经验为设计依据，缺少具体系统的理论研究。本文所论述的室内空间中柱子的装饰形态设计是我多年来从事室内设计创作和教学的心得和体会，但未能从理论上深入探讨，故难以涵盖室内设计中关于柱子的装饰形态设计的所有问题。我撰写本文仅想将此问题提出，引起设计师朋友们的关注和重视，同时也希望对广大室内设计师的创作和相关专业的教学有一定的帮助。

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