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天人合一——自然形态向人造形态的转化 中南林学院环境艺术设计学院 唐立华 刘文金 自然界中存在的各种形态如行云流水、山石河川、树木花草、飞禽走兽等都属于自然形态。“江山如有待，花柳更无私”。我们每个人都有生活在大自然的怀抱里，谁都承认，千姿百态、五彩缤纷的自然界是一个无比美丽的世界。自然界的美是令人陶醉的也是最容易被人们所接受的，同时它又是神秘的。大自然中出现的各种形态是人类探索自然的出发点。一切事物、现象最初都是以“形态”出现在人们的意识和视野中，随着这种意识的逐渐强烈、现象趋于明显、形态更加清晰，人类才对它们产生各种兴趣，有的是记录和描绘它，有的是试图解释它。所有这些“记录”和“解释”的过程，就是人们通常所说的“研究”过程。人类一切活动都可以归结为一种――探索大自然的奥妙。 所谓人造形态是指人造物的各种形态类型。反观人类文明史上所出现的各种人造形态，我们不难发现：人类对于形式的一切创造，都或多或少地可以从自然界中找到“渊源”，这就意味着人类不能凭空捏造出“形态”。也就是说，仪态万千的自然界是各种人造形态的源泉。 家具作为一种人造形态，自然形态在其中的反映几乎无处不在。从古希腊、古罗马风格到巴洛克、洛可可风格，从中国明式家具到西方后现代、新现代风格的家具，都可找到自然形态在家具设计中运用的生动和成功的例子。因此，研究自然形态向人造形态的转化是研究家具形态设计的一个重要维度。 1.自然形态的情感内涵和功能启示 人类对于大自然充满了热爱之情，因为它不仅是人类生存的依托，也是构成人们生活的天地。人们咏唱日月星辰、赞赏田园山水，这不仅体现了大自然的和谐与秩序，而且在与人的生活联系中被人格化了，赋予了它人的意义。“智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。”讲的就是这个道理。自然形态的这种情感内涵成为人们利用它的感情基础。 人对自然的情感充分体现了人与自然的关系。人对自然的态度大体经历了畏惧进而崇拜、初步认识进而欣常、更多认识进而试图征服、征服无果后的无奈、深刻认识后的转而寻求和谐共处等这样几个阶段。人类对于自然的态度淋漓尽致地反映在了各类设计中。 人是从自然界进化而来的，是自然界的一个组成部分，同时，人又要依赖自然界而生存，因为人自然之间的物质交换是人生存的前提。这是人们利用自然形态的物质基础。 人类长期的实践证明：人与自然最合理的关系是和谐共处。事实上，人们生活的世界，是一个人化了的自然界，是经过人的加工和改造的结果。自然界的“人化”，在很大程度上是由自然形态功能的不足而引起的。 对于自然形态的功能机制，人们经历了一个历史的认识过程。开始是个别的生物机制给人以启迪，人们从外部特性上加以模仿。随着科技的发展，尤其是生物科学的进展，生物世界的奥秘不断被揭示出来，仿生学等一批与自然界，生物界有关的学科逐步建立起来。通过对自然界和生物界的认识，人们发现：各种自然形态都蕴藏着各种不同的功能，而这些功能与各种人造物品在被制造时所追求的功能几乎完全一致。 正是由于上述对自然形态的情感和对自然形态功能的发掘与模仿，才形成了自然形态与人造形态之间相互转化的契机。所以，自然形态向人造形态的转化是以一种人们认识自然、改造生活的必然行为。 2.自然形态与人造形态的构成基础 前面已经说过，所谓人造形态是指人工制作物这一形态类型，它是用自然的或人工的物质材料经过人的有目的的加工而制成的。无论是自然形态的东西还是人造形态的东西，都有自身的物质特性，并且服从于一定的自然规律。因此，物质性是这两种形态取得统一的基础，它们都是占有一定时间和空间而存在的物质实体。 人造形态与自然形态在物质性上的区别表现在以下三方面： 1）人造形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接用于人的某种需要，因而它的存在符合人的目的性的特点；而自然形态的东西则从遵从于“物竞天择、适者生存”的特点。 2）作为人的劳动成果，人造形态必然打上劳动主体－人的烙印，即它是一种“人化的自然”。人是由自然形态向人造形态转化过程的中心；人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征等因素都将发挥提得淋漓尽致。 3）由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以人造形态都具有一定的社会性的特征，成为特定的社会文化的产物。甚至人对自然形态的态度也会因社会的变化而改变。例如，在中国解放初期，粮食问题成为困扰国家经济建设的焦点，而老鼠被认为是"偷吃粮食"的天敌，没有人对老鼠怀有爱怜之情，而进入“小康社会”的当代，人们对老鼠已悄悄发生了变化，所以，各种鼠的形态成为人们心目中的一种可爱的形象。 3.对自然形态向人造形态演绎方式 [img,204,240]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518312606.gif[/img] [img,202,240]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518312787.gif[/img]
图1 花卉形态直接运用 图2 动物形态作为家具的局部
将自然形态的要素运用到设计形态中，有三种最基本的方法：一是直接运用即直接模仿，即将自然形态直接用于人造形态的设计中（如图1）；二是间接模仿或抽象模仿，在形态学中称为“模拟”，即对自然形态进行加工整理，将自然形态中各种具象的形态抽象化，或者取其中的某个部分、细节加以运用，或者将其转化为更加适应的形态（如图2）；三是对自然形态的提炼与加工，"仿生"是最基本和最常见的手法。 3.1模仿 [img,252,176]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518312736.gif[/img]
简单模仿和抽象模仿可一并归纳为“模仿”。“模仿”是造型设计的基本方法之一，是指对自然界中的各种形态、现象进行模仿。利用模仿的手法具有再现自然的意义。 自然界中的形态的存在是各有其“理由”的。巍峨的山形是地壳运动形成的结果，给人鬼斧神工的感觉，沙丘舒缓的曲线是沙子在风力的作用下缓慢移动而形成的，许多动物的形状和颜色是为了自身在自然界中的生存而逐渐演变而成的。这些形态往往给人以特别的感觉，更多的是美的享受。因此，人们对大自然的各种形态充满了欣赏而影响深刻。这些形态都可以直接用于设计中（如图3 模仿沙丘形态的沙发造型）。 [img,191,260]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518312772.gif[/img]
古代家具形态中，对大自然的模仿是最重要也是最常见的手段。这一现象一直持续至今。 模仿自然形态的方式有下列三种：一是以自然形态为基本题材，为了适应某种使用功能和人体的尺度而进行简化和提炼（如图4 对自然形态的沙发造型）；三是将自然形态作为人造形态的局部装饰，如家具的各种脚型就是源于此（如图5）；三是将自然形态作为一种图案直接用于家具的装饰上（如图6）。 模拟是较为直接地模仿自然形态或通过具象的事物来寄寓、暗示、折射某种思想感情。这种情感的形成需要通过联想这一心理过程来获得由一种事物到另一种事物的思维的推移与呼应。 [img,480,220]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518312945.gif[/img]
图5 动物脚型的家具 图7 人体家具
在家具造型设计中，模拟的形式与内容主要有如下几个方面：一是整体造型上进行模仿，家具的外形塑造如同一件雕塑作品。这种塑造可能是具象的，也可能是抽象的，也可能介于两者之间。模仿的对象可以是人体或人体的一部分，也可能是动、植物形象或者别的什么自然物。模仿人体的家具叫“人体家具”（如图7），早在公元一世纪的古罗马家具中就有体现，在文艺复兴期得到充分表现：人体象柱特别是女象柱得到广泛运用。在整体上模仿人体的家具一般是抽象艺术与现代工业材料与技术相结合的产物，它所表现的一般是抽象的人体美。大部分的人体家具或人体器官的家具，都是高度地概括了人体美的特征，并较好地结合了使用功能而创造出来的。 [img,348,236]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518313019.gif[/img]
图6 自然形态的图案在家具中的运用
3.2仿生 仿生是造型的基本原则之一。从自然形态中受到启发，在原理上进行研究，然后在理解的基础上进行模仿，将其合理的原理应用到人造形态的创造上。例如壳体结构是生物存在的一种典型的合理结构，它具有抵抗外力的非凡能力，设计师应用这一原理以塑料材料为元素塑造了一系列的壳体家具形态（如图8）。充气家具是设计师采纳了某些生命体中的具有充气功能的形态而设计的；板式家具中“蜂窝板”部件的结构是根据“蜂房”奇异的六面体结构而设计的，不仅质量轻，而且强度高、造型规整，堪称家具板式部件结构的一次革命。“海星”脚是众多办公椅的典型特征（如图9），它源出于海洋生物“海星”，这种结构的座椅，不但旋转和任意方向移动自如，而且特别稳定，人体重心转向任意一个方向都不会引起倾覆。 [img,220,260]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518313033.gif[/img] [img,186,260]http://www.jjxcs.com/[InstallDir_ChannelDir]{$UploadDir}/200811/2008112518313155.gif[/img]
图8 壳体家具 图9 家具的“海星脚”
人体工学是人们仿生的重要成果之一。人的脊椎骨结构和形状一直以来是家具设计师重点研究的对象，其目的是根据人体工学的原理设计出合适的坐具和卧具；家具的尺度不再是由设计师自由发挥的空间，而是要考虑到在发生使用行为时人体与家具尺度是否协调。类似这样的例子举不胜举。 4．自然形态向人造形态转化的设计要素 自然形态向人造形态转化的过程中总是要借助一定的载体，即通过一些具体的造型要素来进行表达。对于家具产品设计而言，自然形态向人造形态转化可以从如下几个方面着手。 1)材料。作为产品构成的物质要素，材料是设计的基础。家具产品的生产过程就是把材料要素转化为产品要素的过程。材料本身也有自然形态和人造形态之分。自然材料是指未经人为加工而直接使用的材料（如木材、竹材、藤材、天然石材等），这些材料朴素的质感更有利于使人感受自然形态的美感。人工合成材料是由天然材料加工提炼或复合而成的，它吸收和凝聚了天然材料优良的品格特性，因而更加适合设计。 当代家具产品设计在材料的运用上有三种不同的倾向：一是返朴归真；二是逼肖自然；三是舍其质感，突出形式。 2)结构。产品中各种材料的相互联结和作用方式称为结构。产品结构一般具有层次性、有序性和稳定性的特点，这与自然形态的结构特征是一脉相传的。家具结构设计表现在结构形态上可以取自然形态的格局与气势，但由于家具是一种人造产品，对于自然形态的结构运用受到许多限制，因此，在家具结构设计时，我们采用的方法是在科学知识的基础上塑造或构建合理的结构。 3)形式。这里所说的形式是指产品的外在表现。如形体、色彩、质量等要素。在本文的前一节中已进行了具体的论述。 4)功能。产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。人们在长期地对自然形态的认识过程中已经充分发现了各种自然形态的作用，有些可直接运用，有些稍加改造，即可符合人们更加苛刻的需求。 （原文刊载于2004年第3期《家具与室内装饰》） | 
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