我们在设计时，常有着将结构隐藏起来的习惯， 这种习惯将使得我们无法表达存在于建筑中的秩序，并且妨碍了艺术的发展。我们相信在建筑或是所有的艺术中，艺术家会有自然地保留能够暗示“作品是如何被完成”的线索。
——路易斯·康
1966-1972 ，耶鲁大学英国艺术中心/结构骨架断面由下往上逐层递减与退缩（图下）/1969-1974，路易斯·康 / 1901-1974
线索一
Cicular Hole 圆 孔
△M宅
业主自述：
“当时买它是因为院子够大，房子虽然不大但南北通透，大小也够住了，离公司很近，可以走路上下班……当时房子唯一的缺点就是室内阳光照不进来，而且一楼很潮湿……”
设计师自述：
“宅子是一层带花园的小区旧房，业主买下它到找到我们设计时，中间隔了一年左右。踩场当天，面对满院荒树、一池锦鲤，还有隔着衣物都咬人的蚊虫……明确要侘寂风格的宅子，与业主是设计师（某服装品牌主理人）出身、审美品位相投是促使我们接该案子的原因。”
△ 侘寂（wabi-sabi）侘只在简洁安静中融入质朴的美，“寂”时间的光泽。侘寂对于建筑物的底子要求极高。侘寂大师Axel Vervoordt设计空间案子不是15、16世纪的古堡、就是文物历史建筑；这些空间硬装稍修缮，配上有质感家居陈设，就可以很出众。
本案原建筑管道外露、建筑平乏。此案设计难点是既要面对“无内在、不独立”的建筑场域，又不愿背离初衷、过多地装饰“造假”。
诚实以待，依循自然，庖丁解牛。此案围绕场地留下的“线索”：以拆除原厨房吊柜裸露出“圆孔”为模型原点，进行思考设计。
“良禽择木而栖”、“喜鹊宿南枝”。结构圆孔对应过来的Eames House Bird。
器皿、沙发抱枕与圆孔遥相呼应。
△茶几｜另奕可能
茶几“结疤”石材表面与光滑质感一同呈现，旷古无两。
空间“由内生长”与“诚实营造”，构成它“不媚俗的气质”。
线索二
倾斜的“屋顶”
家，居也。从宀，读mian，房屋的象形。（《说文解字》） / “倾斜的屋顶”更具「家」的包裹感。
面对圆孔，在镜像得到客厅空间后，直觉天花就该是倾斜的。那一刻，圆孔它似乎在说，“对！也只有倾斜的屋顶，它才配的上我！”
将泛光与空调设备完美且有效地嵌入倾斜的天花内。构成形式的背后，是设备与功能的底层思考。
△Trenton Bath House 1955 / 特伦顿浴场｜路易斯·康
“康他在1970年接受《纽约时报》访问时说，在设计特伦顿小小的一间空心砖更衣室之后，他发现了自我。而同样在设计完M宅之后，我们也发现了自我。”
线索三
光的协奏曲
“当光线尚未触及建筑物的翼侧之前，并不晓得自己有多么伟大。”
家具选用南美雨木，呼应入户天窗——它在遇到南方短暂“太阳雨”，会在室内微水泥墙面，画出阴翳之浓淡明暗美的涟漪。
悬浮的长柜，兼顾收纳、氛围灯光、与建构空间秩序导向功能为一体。它贯穿从庭院到入户与客厅，到餐厅与居室的平面自由。
△悬浮长柜与空间秩序 / 立面图
居者通过入户天窗可感受到自然光影的美幻。
门板的分缝，与天花的结构、及石头又形成令人舒服愉悦的对缝。
“建筑的设计图应被读解为阳光中空间的协奏曲。即使是一个黑暗的房间也应当在神秘的洞口处有足够的光线，我们才能知道它到底有多暗。每个空间都是由其中自然光的结构和特质来定义的。”
线索四
裸露的梁vs返璞归真
△将空调设备风口与灯光照明一起整合性思考，做到有效传达“空间如何被建构与如何被服务”的信息。功能是形式，形式也互为功能。
△灯：PH-5 Pendant Lampe，长凳：故乡老宅
餐厅长凳来自故乡老宅，除了是曾祖父母使用过的旧物外，餐厅也是家人荟聚与品尝美食的空间，而设计放置的餐桌石材、旧木，与“裸露的梁”之间，仿佛也在“坦诚”交谈着。
远离虚假事物、置身在返璞归真而纯粹的环境是非常重要的。
△“红色”与“黄色”光的象征性：红色光（左边，东面）亮时，是早晨太阳升起，洗漱可以看到户外的阳光浸入红色玻璃镜片光影。而夜晚降临，客厅的灯又透过黄色镜片（右边）漫入。而中午时间，连接户外庭院的红色（左）、与连接室内的黄色（右）光达到一天中光影的平衡。
设计上利用原来的工艺圆孔，通过新旧墙体精准放置，将浴室空间光赋予的象征性的“红”与“黄”。随光影变幻、及居者进与出灯光的开与合，“红”与“黄”也在进行着它们之间“光的交融”。
体验它是私人的，内在的隐秘留给自己去彰显。当褪去身体包裹的衣物，置身于全暗浴室空间里，更具隐秘感。
光的“存在与时间”，仿佛带有海德格尔“林中空地”哲学式的实验探索。
我自幼就对自然鬼斧神工的艺术深深着迷。我的房间总是摆满了我收藏的各种小宝藏——那些从森林、田野或海边捡来的物件。至今我仍然像尊重艺术一样珍视卵石、岩石或者古木。对我来说，石头是承载着一种精神的灵魂，它们已经在自然之中。
——阿塞尔·维伍德 Axel Vervoordt
自然一 退让的墙体
构成上完全遵循“自然”法则，在原本树的位置“退让出墙体”。
门厅入口处无论材质还是体块构成设计都有意和原建筑脱离开，气质“绝世而独立”。
场域，传递某种精神物质。它被时光雕琢留下痕迹。
自然二 庭院与乡愁
在城市里有一个这样的房子既满足了我的上下班需求，也满足了我妈的乡愁，老家的舅舅看到我妈发的种菜的图片，特意打电话过来询问，我说起这个院子来，舅舅听了由衷的为我妈和我高兴，这不就是理想的生活吗？我偏爱阴翳，于是我住在北面，墙角种了喜阴的蕨类。我妈向阳，住在南面，每天跟着第一缕洒进房间的阳光起床，抬头就能看到满院子的花草蔬果。
——业主自述
△雕塑艺术家梁建创｜猫头鹰
南向长辈房望出去的窗外，早晨第一缕阳光就在此经过。
植物之诗，即使是一株植物也足以衍生出一整首诗歌与感慨万千。
自然三 延展的认知
造园师能将远方的景色“借”入设计中，融入庭园；即使是明月洒下的银光这样的非物质亦然。周围事物的参与能够将庭园的内容扩展开来，更能令我们的理解超脱眼前单纯的物质世界。
——索菲·沃克《日式庭院》
“渌水净素月”、“月是故乡明”。将“月”的景与意向“借”并“刻”入庭院石壁连廊中，是不可言语的隐喻。
“天上默想，无不是月。” — — 松尾芭蕉
项目名称｜线索与自然 项目地址｜中国 广州 番禺 项目面积｜室内100㎡；庭院212㎡ 设计时间｜2021年 竣工时间｜2022年 主案设计｜王晗文 / 另奕可能 设计助理｜禤锐涛 等 / 另奕可能 全案设计｜另奕可能 柜体定制｜NEWAXIS玮度 项目摄影｜覃昭量 项目视频｜黄晓东
王晗文 HARVEYWONG 另奕可能 创始人&设计总监
另奕可能 ALTERNABILITYDESIGN
一间多学科创新型设计研究室。专业范围涵盖：建筑、室内设计、家具、装置及品牌咨询等。2017年成立于中国广州，「当代 先锋 实验 设计团体」是品牌核心与愿景。另奕可能以空间为媒介平台发声，在无规则边界探索建构当代设计文明的可能性。
当代区别于现代设计，旨在提供多元与贴合人心的设计；先锋指设计本身前瞻性与国际化视野；而实验则是对材料在地性与创新性研究探索。
关于名字 About Name
中文 另奕可能 表达了我们的多元与包容性。我们关注 当代艺术、装置、新数字媒体、传播与空间设计的跨界联合等方向。
英文 ALTERNABILITY 是 Alternative 与 Ability 的合成词。
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