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读《建筑：形式、空间和秩序》，看到关于形体角部的处理，书中说到：
由于形式的链接在很大程度上取决于其表面在转角处是如何交汇的，所以如何解决这些边界是限定及明确一个形体的关键。
书中也列举了多种角部处理的方式及相应解释，如下图
由此在群内讨论了一下：
群友一起分享优秀的角部处理的案例图片，最终集结成系列内容成文分享给大家。
以下为群友分享案例：（加群请加微信snsjlm0）
01.
大师之角
化角为片，将原本作为入口的阳角的两边，一面做实（砖），一面做虚（玻璃），虚到用玻璃呈现，以至于无法形成一个常规的实体面，让砖墙完全独立成片，化角为片。
化角为双片，将原本的实体BOX角部裂开，形成独立的两片，告诉世人“我俩没有任何关系”
保护阳角，将锋利的阳角外围张罗一层保护层，形成双层皮，丰富层次，还可附加功能（单纯从造型角度分析）
天空之角，将三面相交的顶点流出，让自然光直接进入，完成斯卡帕“剪下一片天空”的愿望。
红双喜牌转角，独立的符号性元素，形成内外都极具装饰性的角
02.
日常之角
正常的角，同材质仅仅以切分线作为为转角唯一变化，市面大多数的角都是这样
直角削折角，加大角部的空间，避免过于锐利并柔和过渡到下一空间
外挂组件角，将功能内容或者装饰内容以独立组件形式外挂于墙面，以清晰表达两者间关系
内凹角，将阳角内凹为小的阴角，并利用屏风形成序列突出强调，以削弱原本的角
化角为片，将原本作为入口的阳角的两边，一面做实（砖），一面做虚（玻璃），虚到用玻璃呈现以至于无法形成一个常规的实体面，让砖墙完全独立成片，化角为片。（与康的完全一致）
化角为片，将原本作为入口的阳角的两边，一面做实（实墙），一面做虚（镂空砖）让两片完全独立成片，化角为片。（与康的完全一致）
雕塑式角，图片左侧在阴角转阳角的地方，利用一个完整的雕塑式的形体同时处理阴阳两角，确实是很好的手法，吴滨还得是吴滨。
内凹雕塑角，同样是吴滨，同样的雕塑式角部处理，柔美的双曲面的内凹与锋利的直线直接对比，利落中带着优雅
布尔运算角，将一个形体吃入阳角，利用布尔运算的方式，去除相交部分，形成新的特异角部，极具建筑感。
布尔运算+双层皮角，外表皮用布尔运算得来，套在内部另外一个阳角上，形成材质的对比以及形体的错层。
构成式角，右侧本来建筑的柱体被故意加大，并且植入形体构成感极强的体块，配合陈列展示，让本来无趣乏味的柱体瞬间点亮，论构成，丹健确实是国内的一把顶尖好手。
精细角，一个平淡无奇的阳角在水相设计的手中，先把两片墙各自退回，再插入一个竖向形体，结构清晰，细腻有趣，粗中有细，小中见大。
直角转弧，把原本锋利的直角利用铜材料进行弧面处理，柔化角部，让过渡更柔顺，人员行进更顺滑，气质更优雅。
单边弧角，对单侧直角进行弧线处理，让弧角与直角直接对话，有弧有直，刚柔并济
斯卡帕叠级角，将原本的直角内凹，并置入同材质多层叠级，让原本面的角部增加线的构成，有零有整，有对比（面与线）有统一（同材质）
斯卡帕拼接角，丹健的一些手法或许来源于此，利用块面的不规则切割形成一种不规则组件卡扣在一起的错觉。利用切割和离缝，营造一种异形拼接的假象，化解了本来无趣的角部
实体相交脱离角，如果之前的脱离是两片墙的脱离的话，这个就是两个巨大的实体间的脱离，这个脱离的部位正好在阳角处，这样会形成十分锐利的缝隙，视觉张力强劲。
复合之角，用内凹的方式得到一个阴角，在阴角中置入装饰性内容或者标识指引甚至陈列内容，让角部既有造型又有功能，成为复合之角。
脱缝+弧角，复合的处理方式，既处理了阳角也增加空间的流动性，小而精致，很用心。
凹龛+弧角，复合的处理方式，既处理了阳角也增加空间的展示陈列功能，但示意图过于割裂，可以再优化。
03.
群友之角
王鹏之角，也可以叫贴片之角，将原本直角的一边，贴上一整片独立的组件，并且强化这个组件使组件成为主角而弱化角部。
王鹏之角，斯卡帕脱开扶手角，王鹏极致的致敬斯卡帕，以至于扶手的转角也没有放过，将扶手的金属转入脱离的缝隙中再次连上。有断开，有连接。
岳蒙之角，利用两片独立的组件（电视墙和玄关柜）外挂于实体墙之上，并且露出原本阳角，让空间的功能组件完全脱离，达成建筑建构的基础逻辑。
侧面之角，侧面设计将两片斜角的墙体在交汇处让出独立凹缝，让光线与视线得以进入，诱发空间探索的欲望。
共界之角，共界设计的胡杰，利用斯卡帕式的组件拼接角部处理方式，将脱离之处设计的更加大胆，增加了体型的丰富性和建筑感。
晓安之角，设计师周晓安将弧角之处脱离出一面独立的直面墙体形体，既形成了隔壁空间的背景，又让空间多出更多的互动性，有对望有互动。
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