中式装修【选自百度】

　　二○世纪末，随着中国经济的不断复苏，在建筑界涌现出了各种设计设计理念，简直可以说是把欧美的各种设计风潮再次重演了一遍。稍候国学的兴起，也使得国人开始用文化的角度审视周身的事物，随之而起的中式风格设计也为众多的设计师溶入其设计理念，可以说二十一世纪初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。

　　一．中式风格逐渐风行的原因。 值得注意的是：国内逐渐风行的中式风格并不是中国古代以明代家居文化为典型代表的简单临摹，其中有着多种因素掺杂在内。 首先，国人在欧美文化无处不在的现代社会，会自然一种以中国传统文化为内在核心元素的心理需求，中式风格就是其中的一种依托，当然其也并不是传统文化元素的简单叠加，在设计师的眼中，中式风格不在和古老、死板画上等号，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内瀛丰富意涵。其次，作为世界上最大的经济实体之一，各种建筑每天都在东方升起，新的时代条件需要一种设计理念来表达，于是中式风格也就应运而生。再次，在物欲横流。各种矛盾层出不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然重新被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的建筑风格再次获得了新生。

　　二：中式风格的表现特点及手法 中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说，以木构架形式为主。以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、次要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会伦理的观念。中式建筑的另一特色是木材结构的间架、正面为门留。中国自数千年前即使用木材，发明校梁间架。因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉、因此这种特色一直保留至今没有改变。例如有些大堂虽然建筑材质并不是木结构的、但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念而叙友荣庄广场店则是完全的江南建筑、乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求。值得一题的是：中式风格与中国人内在的宗教情结完美的结合在一起，在一些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境：于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛三家的影子。

　　三。 如何运用现代手法表现传统文化 一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨，留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互体现，那么，环境艺术设计如何体现一种民族文化呢？当然设计中的各种元素都可以用于表现中式风格，本文着重探讨符号元素在设计中的运用。 太多古典元素，太多的中式家居被纳入了同一个居室之中，但每个人对家都有个性的想法，否则家便不能称其为家。对古典中式风格的继承、并不是只在简单地抄袭拓写、在选取古典元素构筑家居时，总要融入自己的体验。古典元素在现代人的宗居空间里，便呈现出风格各异千姿百态的样式、流连其中，可以让人目不暇接。 新空间里的古典中式元素在令人赏心悦目的同时，也有这样的启示：家居的营造、并不是一种简单的物质堆砌，而是人对自己内心需求渴望的归纳表达。主人把居室布满了中式元素．或许是为了收藏岁月的痕迹．也许是为了表达对东方文化的信仰。原木色泽，细致做工、再加上古色古香、伴随岁月流逝而增添的味道。这一切无不构成了淳厚的中国韵味。而每一件中式家具就像一首经典的老歌．在每一个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的鼓力也会吸引很多的视线，不过材质、线条、色彩搭配的不到位．根容易收到相反的效果。为了更符合居住的要求，选择恰当的中式家具点缀中式元素、才能让居室散发古雅而清新的魅力。

　　四。对于现有设计的看法 透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。随着时代的发展，国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。如今在我国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使用基础。 由于西方现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，非常注重实用性与功能化。这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾，实行"拿来主义"引用新式的制造工艺，形式上以包含中国元素的风格表现，便是中西合璧的解决之道。

一、为什么是东方元素？
        翻开世界文化文明史，古巴比伦、古埃及、古代中国、古印度四大古国人类文明史，有三个在东方。2000多年前，中国的丝绸之路和郑和浩浩荡荡下西洋打开了华夏文明通往西域的渠道。世界也因中国的文化和科技发达让西方第一次看到了华夏民族智慧灿烂文化，但随着欧洲完成工业文明的历史使命，历史的轮回让欧美在近代史上用了200多年的时间，将他们的国家推到全球经济发展的快车道而一跃成为世界强国。因此，有人说在当今的国际经济秩序格局中，欧美就是老大。为进入世贸组织，我们和人家谈了15年才允许准入。因此，欧美经济圈主宰了世界经济的话语权，英文成了国际上最通用流行的国际官方语言，美元也成了国际货币基金组织的硬通货。就连中国的家装设计领域很多人也很崇拜西方的设计模式，一夜之间，西方设计模式仿佛横扫整个中国。中国在世界设计之林中似乎少了设计的话语权，这种家装设计的西化现象产生和蔓延，背后是怎样的历史背景？为何不少中国人都羡慕资本主义的文化生活方式？难道我们本土的文化细胞都因西方文化的输入转基因而变异了么？
    其实，这是一个值得人们去思考的问题。在中国室内设计的历史有据可查的年限也只是20年。大约在80年中期，最早在广州和深圳因比邻香港的缘故，家装设计概念第一次在中国大陆的沿海城市开始启动，那时的上海家装只有装修而没有设计，很多人根本就见过家装图纸。家装设计概念直到90年代初，上海在全国率先提出全面实施家装的设计概念。但对于中式设计，谁也没有见过，又苦于没有设计经验，也没人知道家装的中式设计风格到底是一种什么样的概念。在建筑设计的国门打开后，随之而来的欧洲宫廷的欧式设计（应该叫中国版的欧式）一夜间传遍中国沿海城市，上海首当其中，到目前为止，上海的家装设计一直拥挤在“欧式”的小道上。其实这是一种欧洲早已淘汰的设计，有谁愿意住欧式线条多如牛毛的人工装修费中投入按40—60美元/小时的消费？因为这种带有王宫宫廷的贵族色彩设计——既昂贵又臃肿的“欧式”设计在欧洲老百姓的生活中早已在60年代退出了设计市场。相反他们倒对来自东方文化元素的设计独有情钟，这种感觉一是来自东南亚美丽的自然风光和自然景色，二是来自中国的园林建筑古典家具和书画。欧美人认为家装设计精髓不应暴露自己的财富，而应展现自己的精神面貌，展示自己所喜欢的文化。他们认为东南亚自然风情元素能陶冶心情，让心灵反镤归真，中国的园林家具和字画能让人明目看得更远，据说从旧货市场淘来的一把老榆木官帽椅动辄就400年，比美国的历史还长。因为中国家具和书画的款式和来历每一款都有一个动人的传说和故事，它能营造培养培养人的高雅气质。庄子在谈到人的彻悟是讲求心境洞明澄澈，当你把追求傅在身外之物的东西都腾空了，心灵进入虚灵之境，正如空旷的房间装载着心灵的轻盈放飞，自然的阳光普照你的心扉而达到“虚空生白”的境界而让人感到温暖欢欣，这会是一种怎样的世外桃源生活空间？令人陶醉……
    西班牙设计大师玛利亚"荷西最近在上海、广州和北京的巡回演讲谈得最多的是来自东方元素的设计体验。她告诉中国的设计师，在当今的国际设计界，大家不仅关注中国的设计，同时还达成了国际公认的一个设计共识——没有东方元素的设计是不完整的。就像世贸国际组织，没有中国这样占人类1/5的国家参与这个国际组织，国际贸易规则的制定显然是不完整的。令人困惑的是，反观中国的家装设计，作为中国人有什么理由拒绝具有中国文化元素的本土设计呢？这是一种令人匪夷所思的困惑……
    面对东方文化和东方元素的设计现在风靡全世界的时候，我们却还在津津乐道地将人家早已淘汰的东西视为尊宝，并加以仿制和克隆，我认为是中国家装设计界的集体无意识的悲哀，况且我们原本是土生土长的中国人，按世界多元文化的发展逻辑，我们并不反对对西方设计模式的欣赏和崇拜，但目前蔓延中国家装界的欧式旋风对中国家装设计的过度中渗透，这对于中国有着5000年灿烂文化的传承显然是一种挑战……
    中国人不喜欢中国文化，也不喜欢富有东方情调的设计，我认为这不能简单理解中国人不爱国，是因为中国目前尚未有足够的文化整体实力设计或营造一种强劲的中国风，去影响和导向中国人可欣赏或可参照学习观摩的中式设计。毕竟在中国家装设计界，或许具有货真价实中式语言设计实力的设计师或极力推崇倡导中国风的整体氛围导向还在孕育中，但我们不能无视家装设计刮起的“欧风”而麻木不仁。如果我们还未意识到自而以为感觉还不错所潜伏的危机悄悄逼近，那么，我们可能会在追求非东方文化元素设计的道路上越走越远……

二、中式设计的概念：
    什么是中式语言设计？
    中式的语言系统实质性走向又在哪里？
    很多人以为中式设计就是符号设计。弄几个旧门，立个红柱、装个花窗、铺点青砖、摆设几个古董、挂些书画、门口放对石狮就是中式设计。其实，这都是对中式设计文化的符号理解，符号并不等同文化。你不能说你经常穿着西装，抽着雪茄、吃着西餐、住着西班牙式的别墅你就挤身于“洋人”的生活了。其实你骨子里还是土的掉渣的中国血统，即便是在移居欧美几十年的老华侨也不会忘记自己是炎黄的子孙和说中国话，何况是多半都从未出过国门的中国设计师却如此崇拜欧式设计。即便欧式的设计也是一种格式化的呆板模仿，据说全国室内设计大赛评委一律拒绝“欧式”入围。当然不可否认，也有不少优秀设计师不仅探索“新欧式”的设计创新形式，还一直努力探索中式风格的设计。然而，中式的“形”似和“神”似在家装设计界似乎一直还是“形”大于“神”，神形脱离，貌似神离的中式风格设计让人看了总觉得缺点什么？偶然上海的一个读书会上让我有幸读了几本关于解读中国国学的热销读本，眼前豁然一亮：中国文化是以儒家、道教、佛教为基础的文化，儒家的精华是让人的行为更加端正儒雅；道教则是让人师法道德和品质；佛教更是让人的心灵“普渡众生”，超凡脱俗，在更高的精神层面上去透视和回顾人生。同时中式设计的语言在表现方式是以稳健、沉静、高雅和内敛见长，稳健就是内心比较成熟、品行高尚；沉静就是心灵的静养，返璞归真、修身养性；高雅就是知书达理而不失现代时尚；内敛就是有比较丰富的思想容量和文化内涵。当然，能融进中国“国学”博大精深的深入理解和渴望我以为是中国家装设计界最缺少的东西……我们似乎感觉到在全球此起彼伏兴起“中国热”的背景下，中国的设计师更应该尊重和学习本国的“国学”设计文化，及时补上这一课。中式语言的塑造和提升说到底还是能够体现中国人的文化本质。也就是给空间属性授予一个现代人在现在空间居住的气质链，它既能聚集古典文化的内含，又能释放现代空间的古典文化气息，并有着现代气息和古典文化的氛围的融合。当然需要指出的是：毕竟家的概念不能弄的像博物馆那样沉淀肃穆，要知道时代文明的发展不仅让人深感这个时代给人们带来的高度物质文明享受的同时，也让人们感受到托起享受高度物质文明的是人类的精神文化文明。文化精神文明是推动时代发展强大动力，也造福人类文明发展的强大动力。
    因此，说反映空间的中式语言文化的理解，完全不是现在流行在家装设计那种符号式的中式语言流行趋势。那么，能不能概括一下中式语言设计的定义？将中式语言设计给予通俗的解读？
    中式语言首先是有鲜明的地域传统文化特色，同时又有中国古典文化的共性为参数背景，但它又不能隔绝现代文明气息并有着现代文明和古典文明的融合，我认为才是比较完整的中式语言的构成……

三、中式语言的个性使然：的直爽。但也很多人的性格也很直爽，直爽的
    这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上 中式语言其实也和人的性格有相同之处，比如说你这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上的直爽。但也很多人的性格也很直爽，直爽的非常个性又是很特别的。比如理性的直爽和非理性直爽，稳健的直爽和冲动的直爽，逻辑性直爽和非逻辑性直爽都在反映直爽的感情色彩上有明显的不同。假如将直爽的概念涂在理性和逻辑的感情色彩上，人们就会发现直爽与直爽之间还是存在明显感情色彩差异的。其实，中式语言也是如此，假如将中式语言都框死在一个特定的符号模具里显然是不尊重中式语言运行的规律的。当然，我们并不排除对中式符号设计的探索，也不排除中式语言的符号元素在空间设计中恰到好处的运用，否则别人认为我是对中式符号元素运用的误导。
    这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上 空间的语言个性色彩的运用和调度是涉及到被委托方受委托的信任值，有多少把握你能够充分了解客户真实需求和设计层面上的有机延伸？同时还要考虑到设计师自身驾驭中式语言认知深度和控制能力。认知深度——就是能否将客户需求和自己的专业相互融合起来？如何孕育培养你构想中的中式个性语言？控制能力这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上——就是把握语言个性语言的适度“bsp;   中式火候”；过火，不舒服，夹生，也不舒服。所谓这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上“不温不火”这个人很直爽，办事很利索，是在通常意义上恰到好处的处理语言的逻辑关系，才是我们追求的设计理念……
     三、中式语言的个性使然：&n 当然，中式语言的构成和运作要体现它的个性色彩，还必须将语言的穿戴衣着，也就是语言的包装设计系统上突出自己的文化创意。任何一个空间的语言都必须有一个由外到内的运作轨道系统，也就是中式语言的统一风格和空间节奏。中式语言也是这样的，它有一个鲜为人知的空间密码——这就是中式语言的情节构成，有序幕、有故事、有情节、有亮点、有高潮、有收尾。也就是中式语言完整的核心表达。这种核心的表述是藏风聚气的，不轻易暴露设计 三、中式语言的个性使然：&n“来路”bsp;   中式和设计“痕迹 三、中式语言的个性使然：&n”的。也许这种内在比较深厚思考的元素早已存在宇宙中，就像人类在探索“的直爽。但也很多人的性格也很直爽，直爽的长娥奔月”神话而变为今天的飞船上了太空，问题是真正探索掌握中式语言风格的大设计，我们还要花多少时间？走多远的路？我们还需多少时间才意识到复兴民族文化设计的重要性。 三、中式语言的个性使然：&n

的。空间的黄金分割通透，场域的过渡衔接，四、中式语言的空间形态：式语言的空间形态按传统的说法，中规中矩、
    中式语言的空间形态按传统的说法，中规中矩、对称等边和空间中轴线的中堂构成是颇有章法的。空间的黄金分割通透，场域的过渡衔接，回廊的曲径通幽，漏窗和门洞的造型构成，地气的藏风与聚气、空间的取与舍、收与放、实与虚、内与外、阴与阳、开与合、明与暗、藏与露、光与影、冷与暖等，包括空间形态流动和动静流线走向控制，甚至是空间形态的大小尺度和体量都要符合中式语言运动基本走向。需要提示的是现在的房型结构不是每套都适合做中式的。中式的空间相对要大些，对层高也是有一定要求的。最理想的有中国原创的建筑空间，毕竟中式空间不仅仅是承载的是功能需求，更主要的是承载的是比较浓厚和丰富的语言流动气息，包括其空间装载的各类材质在肌理表现上的细节。太小的空间恐怕容量不下中式文化特有的“nbsp;   中内存”。nbsp;   中
    当然，中式空间形态最温馨的表现还体现在空间的软硬表皮颜色关系上，以暖色调为主的空间气息可能会给人一种饱满墩实、吉祥如意的感觉；以冷色调为主的空间气息可能会给人一种外静内秀的感觉。如果将现代的空间框架去构筑中式语言的内核，那就更充满了空间元素变幻几率的挑战性，能够从容游走于现代建筑结构空间系列而不动声色地按着空间形态的需求调度合适的中式语言的驻足，可能会提升空间的品质和品位，在中式语言运行节奏排列中产生的运动能量那种只可意会而不能言表的境界是一种怎样的甘露和美妙？这也许就是中式空间形态探索中留给我们最深刻的东西。的。空间的黄金分割通透，场域的过渡衔接，
    不过，话得说回来。目前中国现代版的中式设计 的。空间的黄金分割通透，场域的过渡衔接， 探索还真的需要大家去关注、去期待。我不过是抛砖引玉而不情愿让西方人在营造设计东方元素氛围空间的探索道路上比我们走得更远。如果说设计也是一种无烟创意产业的话，那么，我们就更应该重视本土文化设计，而不应该和发达的欧美设计相差甚远，甚至误入歧途。坦诚地说：我不得不对于中式空间规划计划的研究做一些前期的理论探索，也并非是中国本土上由中国人走得最前面的说法让大家给予一个热切的关注。相反，由西向东方向的历史轮回转换也让国人意识到文化周期率的规律是不可抗拒的。正因为西方人在研究本土文化资源出现周期性的枯竭困惑，他们才转为开发研究东方文化，从迷失的西方文化徘徊不解的困惑中脱颖而出，中国不仅仅是一个被别人设计的资源大国，还应该是一个设计大国，一个充满生机和商机的大陆，面对西方设计师和本土设计师同台竞技，我们显然是落后了。尤其是“老外对称等边和空间中轴线的中堂构成是颇有章法”对东方元素的研究显然已走在我们前面。中国出现了自身文化相对贫瘠的文化断层和精神“ 四、中式语言的空间形态： &缺钙”现象，我们的国民出现崇洋媚外的盲目追求现象，正需要来势凶猛的西方文化对东方文化的快速渗透和融合的 四、中式语言的空间形态： &“击打”nbsp;   中或许才能提醒我们，我们虽在经济改革体制中取得了令世人瞩目的成就，但在设计领域的市场竞争中我们却远远地落在了欧美发达国家之后。
     四、中式语言的空间形态： & 我们没有理由“恐惧式语言的空间形态按传统的说法，中规中矩、”别人做得比我们更好，按着中国的习俗，按着目前中国家装设计的快速发展，按着中国可持续发展的整体战略，后来者居上的动力是不可抗拒的。nbsp;   中
    祝愿我国的家装设计健康发展。

此户型为南北通透阳光板楼，方位坐西朝东，属于西四宅中的兑宅。按业主喜好，整体定位为中式风格，多用传统样式的红木家具。

    家中男主人生于1949年12月，属牛，土命，命卦为乾卦，适宜住西四宅，而男主人又恰为家中户主，因此房与人属性相宜，吉。男主人八字为：己丑、乙亥、**、**，五行：土土、木水、**、**，五行完整土旺。
    家中女主人生于1953年9月，属蛇，火命，八字为：癸巳、辛酉、**、**，五行：水火、金金、**、**，五行完整土旺。
    户主女儿生于1980年3月，属猴，金命，八字：庚申、戊寅、**、**，五行：金金、土木、**、**，五行缺火。



    入室门开正对阳台，有悖易学藏凤聚气的主张，设计师在此加一隔断，形同“影壁”以避免特别客厅过于通透，同时将鱼缸巧妙融于“影壁”之中，鲜活又不失意趣。这样开门见鱼如同开门见画，有效缓和人们进门之后的局促感，给人轻松好心情。

    该户型入口的斜对角是家中的财位所在。西北方位属金，喜用白色、金色和银色。因此设计师建议在此区域放置白色圆形灯罩的落地宫灯，羊皮材质，跟客厅整体氛围配合相得益彰，同时又可以招引财运。

   

    按兑宅坐向看，此套住宅正西方为“文昌位”所在，将书房设于此，再好不过。书房中书桌与书柜的摆放，同样要做到书桌坐吉，书柜坐凶，以成仁智之居，同时座椅后需有“靠山”，以帮助稳定心绪，集中精力。故此书房中书桌的摆放背靠临近次卧的墙，书架置于临时卧室之间，又起到阻隔与分区的功能。书房原为开放式，但与次卫和主卧门相对，不宜。故在中间部位错位设推拉门，并做适当装饰。

    户型中主卧色调考虑两位长辈的命理，忌大面积用黑色、绿色和深兰色。在布饰上，无论是家俱的材质颜色，还是墙纸窗花的图案式样，都完全围绕静谧祥和的主旨而设，简约而不简单。首选的红、黄、褐、白色系，凸显设计师美学灵感的同时也贴合主人命理，做到屋与人的和谐共处。


    住宅中其他部分均坚持易美结合的设计态度，在此不多赘述。

新中式古典是通过对传统的文化的认知,将现代元素和传统结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物。新中式古典主义的特色是将繁复的装饰凝练得更为含蓄精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典美注入简洁实用的现代设计，使得家居装饰更有灵性，使得古典的美丽穿透岁月，让传统艺术的脉络传承下去，整个居室充满了中国传统文化的那种沉稳，内敛和含蓄。
光线偏暗，营造了一种宁静、平和的氛围。整套居室的色彩也协调统一。以深色和中性色为主，当然，设计师也没有将这一空间弄得一潭死水，而是利用红、黄等亮色点缀其中，使其显得沉稳而又活跃，将空间的气氛控制得稳定而舒畅。
客厅宽敞而高雅，运用多边形的格局，形成一种古代亭台楼阁的雅致与闲情。宽大的落地窗，配上轻薄的纱帘，催人无限遐想。八边形的天花上悬挂着古式的宫灯，别有一番格调。