《武媚娘传奇》快接近收官，但80集里有50多集都是在讲武媚娘与李世民之间的情感纠葛。有不少网友质疑前半程讲太多，严重耽误后半段剧情的丰满度，尤其是对武媚娘一直如小白兔般受人欺凌不满。对此，记者专访了《武媚娘》的编剧潘朴，这位1979年的理科男，对武媚娘的世界有独特的见解，在他看来，剧情并不拖沓，也不认为“武媚娘的美好要早早地丧失”。 质疑一：《武媚娘传奇》共80集，但50多集的时候，李世民还在位，徐慧心机还没被戳穿，整体节奏是不是偏慢？ 潘朴：我不觉得慢，因为事件很多，情节性很强啊，怎么会慢呢？其实不是慢，只是这版武则天的故事，与以往不同，没有很快就讲到李治与武媚娘作为主线的情节。 编剧的工作，就是讲故事，武则天是国人耳熟能详的人物，但我不打算写一个陈词滥调的武则天。 李世民是中国历史上最伟大的男性皇帝之一，也是我个人最喜欢的皇帝。武则天是中国历史上唯一的正统女皇，她的雄才大略甚至不输于李世民，这两个人的生命中有十二年的交集，其间发生过什么，无人知晓。即使那个著名的驯马段子，其实也是老年武则天自己口述的。 后宫女人间的撕逼是不会把胜者推到皇位上的，她是怎么看待帝王的？又是谁充当了她帝王之路的第一位老师？ 如此强悍的女人，她会真心爱上的男人又会是怎样的人？想的越多，就越觉得，有许多可能在这两人间发生……将入宫到进感业寺这十二年当做过半的重点篇幅来写，是一次尝试，一次突破。如果这次突破常规的讲述最终没能成功，那我也愿意接受。 质疑二：武媚娘一直都这么心地善良太假了吧？ 潘朴：武媚娘入宫时不过十四岁的少女，这时候的她善良单纯很正常，而且善良、怜悯、真诚，这都是人性中很美好的部分，我很奇怪为什么有人会对这些美好品质嗤之以鼻，坚持认为武媚娘必然早早就丧失了这些美好。悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，故事发展到后来，观众自然会看到单纯开始消逝，主人公的心灵渐渐被别的一些东西所占据，但这需要一个过程。 从她入宫到身入感业寺这十二年，史书记载很少，除了入宫前安慰母亲的话语、驯狮子骢、赐名武媚以外，基本就没了…但没有记载，不等于那十二年武媚娘的人生就是一片空白，更不代表无戏可写。尊重历史，不等于照搬历史，不等于历史没记载我就必须不写或者简写，在历史的罅隙处按照需要的逻辑写出好故事，这才是一个编剧该做的。她入宫头十二年里有史可查的部分，我恰恰都有写到，这是与历史记载相符的。 质疑三：这部剧干嘛不叫“一个女人的史诗”？ 潘朴：一个女人的史诗，这更像是句宣传用语，我从来不说我写的是一个女人的史诗。但一个能杀狮子骢、从才人成为女皇、死后留下一块无字碑的女人，当然是个不凡的女子。 质疑四：武媚娘和李治的感情戏会缩水吗？ 潘朴：很多电视剧一共只有二十集、三十集，我用三十集的篇幅来讲二圣之爱，我觉得足够了，李治与武媚娘的感情很特殊，两人在权力斗争中是搭档，在生活里相依为命的，也是这部戏的重点所在。 质疑五：宫斗情节源自《甄嬛传》？ 潘朴：我没看过《甄嬛传》，但我相信《甄嬛传》应该是一部集后宫戏之大成的巅峰之作。因为我身边的朋友们时常提起，尤其是女性朋友，对这部剧评价都很高。在《武媚娘传奇》的剧本创作中，关于贞观朝这十二年的剧情，我笔下人物设定的依据还是源于这些人物在历史上的记载。因为大部分角色，从前朝官员到后廷嫔妃都是历史上有名有姓的人物，因此，他们的来龙去脉和命运轨迹都是有历史依据的。 说到宫斗，其实不存在说谁与谁相似，或者谁在模仿谁，据历史记载，西汉的吕后将戚夫人制成了人彘（削去四肢装进瓮里），而根据一些史料记载，武则天也对王皇后萧淑妃做了同样的事儿，嫔妃在后廷的争斗，每朝每代都是相似的，武媚娘身为后廷女子时的经历，在此范畴之内，也是难免。 最关键的是，嫔妃宫斗本来就不是我们这部剧的创作重点，只是武媚娘身为后廷女子确实避免不了遭遇这些，包括更为观众所熟知的她与王皇后、萧淑妃之间的争斗，我们依旧有写到，但是有赋予这些故事新的解读，希望观众看到时也能够喜欢。说到底，武媚娘的命运没有止步于后宫，她一路披荆斩棘，最终成为了中国历史上唯一的女皇，这一点是这个人物与所有后宫剧主角最大的不同，而终点不同，她的成长之路自然也是不一样的。
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难道就我这么关注大头娘娘吗
