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- Ruicats
- 【楼 盘】南城都汇四期B 【装修风格】混搭 【建筑面积】137 【套内面积】116 【户 型】3室2厅2卫 【装修设计】Ruicats（还有漂亮的LZ美眉） 【开工日期】2014年6月29日 【竣工日期】2014年9月21日 【入住日期】2015年4月12日 现在呈现出来的是经过跟妞妈多次磨合得来的，从专业角度来说有的地方还是欠缺的，甚至可以说能做到好很多，但毕竟房子是用来住的，只有住的人感到合理舒适了，整个设计才算是成功的。在我看来无论多么成功的人，对家的渴望都是一样的。不一定要很大，不一定要很豪华，而是能和最亲的人，很舒适很幸福地在一起生活。而家装设计师的职责更多的是帮助客户完成他的梦想，完成他想营造的一个空间和氛围。我们就象一个裁缝，按每个人不同的身材制作不同的服装，而不是按自己的身材给客户做衣服。一句话：适合的才是最好的，设计亦如此。
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- 末路骑士
- 表现为不严格的区域划分，多样性的设计原理，多风格融为一体（地中海、大农场、同时代、新美国人、传统的、西南的），在意大利别墅、西班牙房子多有应用。 建筑的特征：1、一般无红色屋顶 2、灰泥的外部墙壁 3、不均匀的规划和敞开的露天空间 4、拱门和暴露的木制的梁结构房间
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- 古月胡
- 一、制度目的及试用范围 1 、制度目的：为加强设计师制图的规范化管理，提高设计质量和标准，强化公司的精品意识，根据现阶段家庭室内装饰行业的实际情况，遵循建筑制图规范的原则，特针对设计师制定本规定。 2 、适用范围：本制度适用于元洲北京公司各运营部设计师制图规范性的管理。 二、负责部门 1 、本制度由研发中心制定，工程部负责执行，相关部门配合执行。 三、制度内容 3.1 图纸内容要求 $2 方案图设计要求 序号 图纸名称 图纸要求 1 平面布置图 注明图内设计的各种物件与建筑之间的尺寸，物件自身的尺寸。所注尺寸之和应与总图纸尺寸相符。 2 天花平面图 注明天花内灯具位置布置尺寸，天花变化部位尺寸。 3 主要剖面图 要按建筑标高绘制装修剖面图，注明所剖部分尺寸，尺寸总合与整体建筑标高相符。 4 主要立面图 图中注明所设计内容、形式的主要尺寸。 5 主要部位效果图 6 家装工程设计方案 附室内空气污染控制达标预评价计算书。 7 提供材料样品 （ 1 ）电气设备及灯具选用应有规格、型号。 （ 2 ）选用的厨房设备、卫生洁具 8 图纸及材料装订 以上图纸用公司统一的封面及图纸样式装订成册 $1__VE_ITEM__3.1.2 施工图设计要求 序号 说明 要求 1 图纸封面 元洲统一图纸封面 2 图纸目录 图纸目录必须标有正投影图的图号、图名、图幅、备注。图号是按图纸编排顺序，从施工设计说明及要求规范开始编号。 3 施工图设计说明及要求规范 1. 设计范围：工程项目名称、户型、地点等。 2. 设计说明：包括设计定位、风格、概念、元素。以便让业主明确装修的主方向。 3. 图纸说明： 4. 设计要求及相应规范：根据设计内容寻找相应的国家规范要求进行说明并严格执行。具体内容如下： 防火 （ 1 ）室内装饰设计必须遵守有关建筑防火规范，对防火设施及设备的装饰必须首先满足使用方便、开启顺利的要求。 （ 2 ）装饰材料应使用耐燃或不燃材质，木制品必须涂刷防火涂料。 （ 3 ）电气设计必须注意防火，天花及物件内的电气配件注明防火的外护材料。 室内环保设计 （ 1 ）必须满足建设部颁发的《民用建筑室内环境污染控制规范》的要求。 （ 2 ）家装设计必须对室内环境污染物含量进行预评价，并做出预评价计算书，评价达标后方可进行施工。 （ 3 ）装饰装修设计选材：要求材料必须符合国家质检总局颁布的室内装饰装修材料挥发有害物质限量强制性的国家标准。 注：较大工程的图纸目录和施工图设计说明及要求规范需要书写详细。小工程这两项可合并为一张图纸，即为图纸目录＋工程概况。 4 图例 包括各种材料的剖切图例和各种常用设备及电器的图例，以便业主能对设计图纸有更深的认识。 注：图例根据设计情况可增加内容，大单一定要有图例，一般业务可酌情免除此项。 5 原平面拆改图 （ 1 ）必须详细注明量房尺寸。 （ 2 ）拆改图必须标示拆改位置和图例说明，并标明尺寸。 注：若对空间原有结构没有改动则不需要这张图。 7 平面布置图 （ 1 ）注明地面使用的材料、材料的尺寸、做法、索引详图必须准确。 （ 2 ）注明地面上不动和可动物件与地面的关系、做法、索引详图必须准确。 9 天花平面图 (1 ）天花布置形式、表面装饰材料的使用、详图索引必须明确。 (2) 灯具的布置和使用要按照电气图设计，注明灯具位置尺寸、灯具名称 所用灯具图例在图纸空白处需标注。 (3) 装饰物件的悬挂位置：注明悬挂物件与建筑结构的关系、做法 注：若天花造型复杂建议天花图与灯位图分开做图，以便看的清楚。 10 电位图 电位走线只需标明开关与灯位的控制关系，线形宜用细圆弧线，各种强弱电的插座走线不需标明。要有详细的开关（一联、双联、多联）。所用开关图例在图纸空白处需标注。 11 强弱电布置图 电源插座、电话插座、电视插座、空调插座、宽带网插座、配电箱等图标及位置（有特殊要求的插座要在插座旁注明）。 所用插座图例在图纸空白处需标注。 注：强弱电也可与电位图并为一张图。 14 立面图 注明立面图上设计物件与地面或天花的尺寸和物体自身的尺寸 15 剖面图 （ 1 ）标明室内建筑标高，注明所剖部位吊顶高度。 （ 2 ）所剖部位材料做法、节点详图。 门窗 注明门窗的种类、开启方向、规格、表面色彩、五金件名称、安装节点详图。 设计制作室内家具 （ 1 ）设计尺寸符合人体工程学的要求，符合国家颁发的有关家具设计规范。 （ 2 ）设计制作的家具要有平、立、剖面及节点详图。 （ 3 ）注明使用材料名称、色彩及做法要求。 卫生间 （ 1 ）卫生洁具的布置：注明尺寸、颜色、型号及安装做法和节点详图。 （ 2 ）注明防水材料和做法。 （ 3 ）注明排气口材料和做法。 （ 4 ）注明墙面、地面材料的分格尺寸和做法。 （ 5 ）注明镜面、五金件、电气设备的位置、尺寸及节点详图做法。 18 图纸封底 3.2 图纸规范要求 $2 图纸幅面为 A3 大小（ 297 × 420 ），使用公司统一印制的标准 A3 图纸。 $2 图纸选用比例如下； 图 纸 名 称 常 用 比 例 可 用 比 例 平面图 天花平面图 电位图 1∶50 1∶100 1 ： 60 立面图 （包括剖面） 装饰详图 （包括家具制作部分的平、立、 剖面图 ） 1∶20 1∶50 1∶25 1 ： 30 1 ： 10 装饰详图（细部节点） 1∶101∶5 1∶41∶31∶21∶1 装饰详图（标准门窗及大样） 1∶20 1∶10 1∶30 注：考虑到某些房屋尺寸的特殊情况，在打图时比例这项不作硬性规定，可根据实际情况做相应调整。 3.2.3 线形以及宽度的规定 序号 要求 备注 各种线型的运用 粗实线 用于平、立、剖面图及详图中被剖切墙体的主要结构轮廓线；立面图的外轮廓线及地平线、剖切符号、详图符号、图面标志、图名等； 具体线形宽度请见末页规范图电脑打印参考设置 中实线 平、立、剖面图及详图中物体的主要结构轮廓线； 细实线 平、立、剖面图中可见的次要结构轮廓线，电位图中开关与灯位的控制关系线，标注尺寸线、折断线、引出线、图例线、索引图标、标高图标等； 细虚线 家具图中不可见的隔板，门窗的开启方式及图例线等； 点划线 中心线、对称线、定位轴线； 折断线 不需画全的断开界限； 引出线 用于对各种需要说明的部位详细说明。 3.2.4 尺寸标注； 序号 要求 备注 1 尺寸线应与被注长度平行。 2 尺寸数字应注写在尺寸线读数上方的中部，数字间不要有逗号，相邻的尺寸数字如注写位置不够，可错开或引出注写； 3 标注数字以毫米为单位，标注精度为整数，其读数方向如图一： 5 尺寸起止符号可用短斜线或圆点。 图一 $1__VE_ITEM__3.2.5 标高表示方法： 序号 要求 备注 1 标高以室内地面作 ±0.000 的位置，用于天花图中不同吊顶表面距地面高度的表示，用于平面图中室内地台、阳台、厨卫地面等不同高度的表示； 2 标高以米为单位，其数字的小数点后保留 3 位数。 $2 折断线； 当一个图形的某一部分需要在图面上表现出来，而其余部分不需表现时，其断开界限就用折断线来表示，常用的表现形式有如下三种： $2 引出线； 序号 要求 备注 1 对图形表达不完善的部位需要引出说明的线形。引出线应采用细直线，不应用曲线，常用的有如下几种： 箭头类型可自行调整，需保证图纸美观及指引的可辨识性。 2 索引详图的引出线，应对准圆心；当同时索引几个相同部分时，各引出线应保持平行，如下图所示： 3 多层构造引出线，必需通过被引的各层，并须保持垂直方向。 如图所示： $2 详图索引标志： 1 索引图、索引剖切图图标表示如下，圆用细实线 2 索引详图：圆用粗实线，圆内横线用细实线绘制。 注：圆圈大小在整套图中需比例适中。 $2 剖切的表示方法： 序号 要求 备注 1 整体性剖切 沿图面上下方或左右方，进行整体性的剖切。剖切线尽量不穿越图面上的线条，当剖切线需要转折时，以一次为限； 详图标志：在剖切图的图下方注明剖切图标及比例即可，如图 . 2 局部剖切 表示方法详见 $2 其他 序号 要求 备注 2 图纸名称的表示： 应有图名、比例（字体高度是图名的一半），图名下面有粗实线、细实线两道线，长度与字体对齐，两线相距 $2 ，见下图。 3 平面图中方向性图标： 用于平面图中各立面的标识，放置在平面图的左或右下方，见下图。 3.3 常用图例及图标 拆改图例 规范图电脑打印参考设置 1. 线型颜色规定：整套图运用 CAD 中 1 ～ 8 号颜色 （ 1 ）红色：灯具外框线、辅助线、轴线 （ 2 ）黄色：非承重墙的轮廓线、后加墙体的外轮廓线 （ 3 ）绿色：图纸中所有的文字、尺寸界限、尺寸线、尺寸、标高符号、引出线、详图索引 （ 4 ）青色：家具外框线、图例中表格外框线、 （ 5 ）篮色：家具内框线 （ 6 ）品红：电器、开关、插座外框 （ 7 ）白色：墙体的轮廓线，整体剖切的表示，局部剖切的方向图框内线。 （ 8 ） 8 号灰色：电位图中的控制关系线，物体中的填充线，地板、地砖及地面材料，家俱内部的线条，设备、电器、开关、插座的内部线条，植物等装饰品、家具图中不可见的隔板，门、窗的开启方式。 2. 线型打印设置 1∶50 打印 ① 白色： 0.4 ② 黄色： 0.3 ③ 青色： 0.2 ④ 蓝色： 0.15 ⑤ 红色： 0.1 ⑥ 品红： 0.1 ⑦ 绿色： 0.1 ⑧ 8 号灰色 0.05 3. 数字、文字设置的规定 1. 整套图纸上的数字及文字要大小适中，与图形比列协调。 2. 打图时保证整套图里每张图纸上的文字尺寸大小基本一致。 注：以上各项数值均为参考数值，打图时按照实际情况可做相应调整。
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- 1 建筑施工图的组成部分 结构设计第一步就是看懂建筑施工图，建筑专业是整个建筑物设计的龙头，没有建筑设计其他专业也就谈不上设计了，所以看懂建筑施工图就显得格外重要。大体上建筑施工图包括以下部分：图纸目录，门窗表，建筑设计总说明，一层~屋顶的平面图，正立面图，背立面图，东立面图，西立面图，剖面图（视情况，有多个），节点大样图及门窗大样图，楼梯大样图 2 图纸目录及门窗表 图纸目录是了解整个建筑设计整体情况的目录，从其中可以明了图纸数量及出图大小和工程号还有建筑单位及整个建筑物的主要功能，如果图纸目录与实际图纸有出入，必须与建筑核对情况。门窗表相信大家不会陌生，就是门窗编号以及门窗尺寸及做法，这对大家在结构中计算荷载是必不可少的。 3 建筑设计总说明 建筑设计总说明对结构设计是非常重要的，因为建筑设计总说明中会提到很多做法及许多结构设计中要使用的数据，比如：建筑物所处位置（结构中用以确定设防列度及风载雪载），黄海标高（用以计算基础大小及埋深桩顶标高等，没有黄海标高，施工中根本无法施工），墙体做法地面做法楼面做法...等等做法（用以确定各部分荷载），总之看建筑设计说明时不能草率，这是结构设计正确与否非常重要的一个环节。 4 建筑平面图 建筑平面图就比较直观了，主要信息就是柱网布置及每层房间功能墙体布置门窗布置楼梯位置等。而一层平面图在进行上部结构建模中是不需要的（有架空层及地下室等除外），一层平面图是在做基础时使用，至于如何真正的做结构设计本文不详述，这里只讲如何看建筑施工图。作为结构设计师在看平面图的同时，需要考虑建筑的柱网布置是否合理，不当之处应该讲出理由说服建筑修改。看建筑平面图，了解了各部分建筑功能，基本上结构上的活荷载取值心中就大致有值了，了解了柱网及墙体门窗的布置，柱截面大小梁高以及梁的布置也差不多有数了，反正有墙的下面一定有梁，除非是甲方自理的隔断，轻质墙也最好是立在梁上.值得一提的是，注意看屋面平面图，通常现代建筑为了外立面的效果，都有层面构架，通常都比较复杂，需要仔细的理解建筑的构思必要的时候咨询建筑或索要效果图，力求使自己明白整个构架的三维形成是什么样子的，这样才不会出错..另外，层面是结构找坡还是建筑找坡也需要了解清楚. 5 建筑立面图 建筑立面图，是对建筑立面的描述，主要是外观上的效果，提供给结构师的信息，主要就是门窗在立面上的标高布置及立面布置以及立面装饰材料及凹凸变化。通常有线的地方就是有面的变化，再就是层高等等信息，这也是对结构荷载的取定起作用的数据。 6 建筑剖面图 建筑部面图的作用是对无法在平面图及立面图表述清楚的局部剖切以表述清建筑设计师对建筑物内部的处理，结构工程师能够在剖面图中得到更为准确的层高信息及局部地方的高低变化，剖面信息直接决定了剖切处梁相对于楼面标高的下沉或抬起，又或是错层梁，或有夹层梁，短柱等。同时对窗顶是框架梁充当过梁还是需要另设过梁有一个清晰的概念。 7 节点大样图及门窗大样 建筑师为了更为清晰的表述建筑物的各部分做法，以便于施工人员了解自己的设计意图，需要对构造复杂的结点绘制大样以说明详细做法，不仅要通过结点图更一步了解建筑师的构思，更要分析结点画法是否合理，能否在结构上实现，然后通过计算验算各构件尺寸是否足够，配出钢筋。当然，有些结点是不需要结构师配筋的但结构师也需要确定该结点能否在整个结构中实现。门窗大样对于结构师作用不是太大，但个别特别的门窗，结构师须绘制立面上的过梁布置图，以便于施工人员对此种造形特殊的门窗过梁有一个确定的做法，避免发生施工人员理解上的错误。 8 楼梯大样图 楼梯是每一个多层建筑必不可少的部分，也是非常重要的一个部分，楼梯大样又分为楼梯各层平面及楼梯剖面图，结构师也需要仔细分析楼梯各部分的构成，是否能够构成一个整体，在进行楼梯计算的时候，楼梯大样图就是唯一的依据，所有的计算数据都是取得之楼梯大样图，所以在看楼梯大样图时也必须将梯梁，梯板厚度及楼梯结构形式考虑清晰。楼梯可是要写计算书的哦，怎么写看看教科书吧...基本上将建筑图看懂了以后，荷载的取定也就不会出错了，整体构思也就出来了，轻轻松松建好模调调柱子就可以计算然后画施工图了...如果不看懂建筑图也许只是一两个小地方，严重的后果也是所有的工作全部重做，白白浪费很多的精力和时间。
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- wangyiwei
- 南京尚美摄影工作室下设建筑摄影机构、产品摄影机构、服装摄影机构、会议纪实摄影摄像机构，以及企业宣传片、企业形象片、影视广告片等服务，我们拥有职业摄影师 4 名，摄像师 2 名，合作知名导演 1 名，拥有完善的服务流程，以及高端的摄影、摄像设备和专业影棚场地。 工作室前身为南京尚美建筑摄影工作室，顾名思义即以建筑、酒店、楼盘、家装、公装等领域提供服务的特色摄影工作室，随着业务的不断发展，团队逐渐壮大， 目前工作室逐渐面向更为广阔的综合领域服务。 建筑摄影作为建筑的后续，服务于建筑本身，是否忠实还原其面貌就是合格的作品，建筑作为凝固的音乐，是存在精神和文化内涵的，当我们站在一座建筑面前，观看到的是否只是他的体量，构成、色彩、质感、空间深度？这是最直观的表层，作为摄影师，相信每个人都能做到并且很好的用相机记录下来，对于普通住宅、商业楼盘，或许做到这点就够了，毕竟作为商业建筑摄影，能够尽量完美的展示商品本身的特点就可以了。 但是，当我们面对一座体育场馆、一座博物馆、一座纪念馆，我们就应该去深度发掘一下了，因为他们承载着一定的文化内涵、以及历史背景，即建筑精神！对于这类建筑的拍摄，有些适合晴天拍摄，有些适合阴雨天，有些适合白天，有些适合暮色中拍摄，总之，作为摄影师，此刻要主观和客观结合，站在一个高度去解读建筑本身所承载的文化或历史感，将情感融入到镜头，将建筑周围的环境融进去，向观看者传递一座有生命力的建筑 …… 将建筑摄影作为研究方向，致力于建筑空间的研究，一直是我的梦想与追求，很多时候真的很羡慕国外很多概念性的建筑，拍摄建筑，将建筑拍活，拍的有生命是一种很难的境界，我离这种境界还很远，漫漫征途，就这样走下去吧 …… 服务地区不限，外地拍摄报销车旅食宿费用。 联系人：王一威 15150506779QQ;452362591
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- wangyiwei
- 南京尚美摄影工作室下设建筑摄影机构、产品摄影机构、服装摄影机构、会议纪实摄影摄像机构，以及企业宣传片、企业形象片、影视广告片等服务，我们拥有职业摄影师 4 名，摄像师 2 名，合作知名导演 1 名，拥有完善的服务流程，以及高端的摄影、摄像设备和专业影棚场地。 工作室前身为南京尚美建筑摄影工作室，顾名思义即以建筑、酒店、楼盘、家装、公装等领域提供服务的特色摄影工作室，随着业务的不断发展，团队逐渐壮大， 目前工作室逐渐面向更为广阔的综合领域服务。 室内摄影同样追求的是展现设计师的创作理念、灵魂。将三维实景空间通过光线、构图、设计元素的取舍等，重新融汇进二位空间，这个过程不只是按快门，同样需要了解设计师的设计主题，冷暖色调运用，灯光设计，空间组合等等，在一幅摄影画面里，我们不可能将整个房间容纳进画面，如何去分割空间、重新组合设计元素将是考察摄影师综合素养的一个关键，所以室内设计摄影拍摄前，设计师应该尽量提供他们的想表达的需求，以便摄影师更好的去了解。 公装摄影、酒店摄影等商业空间摄影，最主要的是表达空间构成与环境格调，通过照片向观看者传递这个空间以及与周围环境的关系，让观看者比较直观的去了解该空间的环境，富丽堂皇还是低调奢华，温馨淡雅还是商务端庄。摄影师在这个环境中要迅速判断并且根据其特性，在拍摄时灵巧的运用现场光源，营造不一样的氛围。 以上是个人的一些浅薄的观点，毕竟不是设计行业，说多了班门弄斧，只是根据自己拍摄经验得来，还希望各位朋友指正错误及不足之处。 服务地区不限，外地拍摄报销车旅食宿费用！ 联系人：王一威 15150506779QQ;452362591
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- 方若星
- 传奇式的自学之路 事实上，这位传奇人物的生平，在他未成名前几乎是个迷，近些年才慢慢被世人所了解：安藤忠雄 1941 年 9 月 13 日出生于日本大阪，童年时代大部分在运动场和大街上渡过。十几岁的时候，他迷上了船模和航模的制作，也到绘画学校学习过一段素描，并曾一度向往学习木工手艺。 15 岁时，他帮助木匠师傅扩建了自家住房，第一次接触了建筑。中学毕业后，他曾学习过机械专业，并在学过一段拳击后正式开始了自学建筑生涯。 他曾经坦承： “ 我从来不是一个好学生，我总是喜欢在课堂之外学东西。 ” 因此，习惯于应手式学习方式的安藤很自然地从 18 岁起，带着关于 “ 日本人应该如何学习建筑 ” 的思考，开始了他的考察建筑之旅。他先到京都和奈良等文化古城考察庙宇、神殿、茶室等古建筑，在庭园中感受到了希望的净土所展现的空白之美。随后又开始游历欧美，遍访西方文明中的伟大建筑，并在旅途中绘制了大量速写草图。这些经历使他逐渐发现绘图桌上与现场真实建造的建筑之间存在的巨大差异，并由此确定了自己的真正兴趣所在正是后者。也正是这些早年游历中对建筑的深入思考，决定了他日后的从业经历 ---- “ 从建筑实践的现场起步 ” 。因此，纵观安藤的整个职业生涯，以及他对工艺重要性的贡献和理解时，才能更深地了解他缘何可以同时赢得建筑师和工匠这一双重称号。 实际上青年时代的安藤也是这样学习建筑的，对他影响最深的，正是那位极具矛盾个性的人物：勒 · 柯布西耶，而安藤也恰好具备与这位现代主义大师相似的特点：既热情又富想象，既崇尚秩序又偏爱扑朔迷离。 缔造纯粹空间的大师 另外值得一提的是，安藤建筑内部空间的非整体性 ---- 它们是一组有个性的空间序列，每个都因阳光渗入而变化，并通过循环空间相互关联 ---- 这种空间体验的复杂性正是出于对日本特有传统空间序列的考虑：日本人习惯以一种多元的离散的非连续的方式来体验空间 --- 即步移景异，这与西方人趋于统一而收敛地看待空间的方式是完全不同的。 孜孜不倦的艺术家 在其近 20 年的建筑生涯中，安藤始终如一地在坚持思考和怀抱热情地与社会抗争中，创作设计了近 150 项建筑作品和方案，发表了许多观点鲜明、思维深邃的学术论文，其中许多项作品对建筑界产生广泛影响，并频频获奖。现在他已成为国际建筑界的一位风格独树一帜的知名建筑师。他在许多国家展览的设计图纸和构思草图都赢得广泛的好评和赞誉。 1997 年，在历任各世界名校访问教授后，他被正式聘为东京大学建筑系教授。正如 1991 年安藤在纽约现代艺术馆展出作品大获成功后，当地报纸对他的评论一样： “ 安藤的建筑表达了一种超乎寻常的引人共鸣的纯粹性和复杂的象征性，表现出令人难忘的永恒性和普遍性。 ” 他们影响了安藤忠雄 日本建筑大师安藤忠雄没有读过大学，在长期的自学过程中，瑞士建筑大师柯布西耶、美国建筑大师菲利普 · 约翰逊和著名日裔美籍艺术家、雕塑家伊萨姆 · 诺古奇分别对安藤忠雄的求学方式、信念和创作风格产生了重大影响。 布西耶教给安藤忠雄一种终身受用的学习方法，而菲利普 · 约翰逊的批评让安藤忠雄在困难面前越挫越勇的话，那么著名的日裔美籍艺术家、雕塑家伊萨姆 · 诺古奇（ IsamuNoguchi ）则帮助安藤忠雄最终选定了一种纯粹天然的现代主义建筑风格，并丰富了他的艺术人生。 “ 我没有上过正规大学，近 20 岁的时候开始自学建筑。我在长期旅行中考察各地出色的建筑，大师们的作品给我巨大的影响。 ” 1 月 14 日 , 当日本建筑大师安藤忠雄出现在上海美术馆的个展现场时，丝毫不对前来听他介绍作品的学生们隐讳自己 “ 并不专业 ” 的求学经历， “ 我 15 岁时，与家乡的工匠们一起进行了对自家房子的改建，这是我第一次尝试到建筑的乐趣，从此便立志当一名职业的建筑师。 ” 曾经深受大师们影响的安藤忠雄已过耳顺之年，如今也迈入了国际建筑大师的行列。回想起半个世纪间的从业经历，著名建筑师勒 · 柯布西耶、菲利普 · 约翰逊和艺术家伊萨姆 · 诺古奇这些名字在安藤忠雄的建筑之路上，留下了难以磨灭的印记。 跟柯布西耶在旅行中寻找灵感 “ 我养了一条苏格兰牧羊犬，大家叫它柯布西耶。一开始，我想给它取名丹下健三（丹下健三， 1913~2005 年，日本建筑大师之一，作品风格师承柯布西耶），但我事务所的员工说丹下健三知道后一定会不理我。我想了想，觉得他们说得有理，于是将小狗改名柯布西耶。小狗身上的斑点毛色也与柯布西耶设计的家具风格如出一辙。 ” 安藤忠雄一边说，一边亮出 “ 柯布西耶 ” 的照片。他的笑话总是带有调侃的意味。 安藤忠雄 17 岁时偶然在大阪旧市区的一家旧书店里发现了瑞士建筑大师勒 · 柯布西耶（ LeCorbusier ）的建筑作品集，立刻被这些具有纯粹主义风格的设计草图吸引。那时的安藤忠雄刚刚高中毕业，没有进大学，靠干些家具制作或室内装潢的工作谋生，经济十分拮据。 “ 我当时想即使是省一顿饭，也不能不买这本书。 ” 于是，安藤匆匆买下了这本图册，回家后便开始反复不停地琢磨这些草图。 “ 对于想通过自学进入建筑领域的我而言，对于同样自学成才并最终成为现代建筑运动代表人物的勒 · 柯布西耶，就不单单只是一种仰慕。 ” 从模仿草图开始，安藤逐渐阅读了大量有关勒 · 柯布西耶的书籍，从中也找到了自己的求学方向。他说： “ 柯布西耶从 20 多岁时便开始了长途旅行，在旅行中探求西方古典主义建筑的根源。他的著作叙述了自己如何从旅行中进行学习的经历。受其影响，旅行也从此成为我终生受用的自学方式。 ” 直到今天，有关柯布西耶的论著仍然占据了安藤家中书架上的重要位置。从 1962 年至 1969 年的 7 年间，安藤忠雄在美国、欧洲和非洲旅行并自学建筑，这为他日后创立建筑师事务所并取得成功打下了坚实的建筑。在旅行中寻找日本战后现代建筑的出路 —— 这不仅是柯布西耶对安藤忠雄的最重要的启示，也是他在过去的半个世纪中一直在做的事。 迎着菲利普 · 约翰逊的打击而上 “ 不久前，我出了一本书，名叫《连战连败》，书中细数了我历年来的失败案例和经过。 ” 大多数人都会将自己的成功案例结集出书，而安藤却认为失败的意义非同寻常。和丹下健三几乎一帆风顺的成名之路相反，安藤忠雄几乎在每一次大型建筑项目或国家公共建筑的招标竞赛中碰壁。直到 1995 年他终于成为继丹下健三、桢文彦之后，第三个获得普利兹克建筑奖（ PritzkerArchitecturePrize ）的日本建筑师之时，各种国际性大奖才在那个时期纷沓而至。 “ 1978 年春天，我的事务所迎来了这样一个设计任务 —— 从新干线神户车站向东在六甲山麓修一座集合住宅。 ” 即使说到失败，安藤忠雄还是忍不住要谈谈他成功的代表作之一 —— 六甲山集合住宅项目。一开始，业主的想法是在陡峭山崖前的一小块平地上建造 60 坪大小的十几户商品住宅 , 而安藤却看中了平地后的倾斜山体。在 60 度的斜坡上建房子 —— 业主一开始便对这种设计的安全性产生了怀疑。安藤并没有因此而放弃计划，经过复杂的运算后，他向业主展示了缜密的设计方案图纸。这时，业主又说，这么怪的房子是卖不出去的。 “ 日本人经常在嘴上说喜欢有个性的设计，事实并非如此，因为尝试需要勇气。我对业主讲，今后的时代是一个重视个性发展的时代，这样的房子会争得崇尚个性的年轻人的青睐。 ” 经过长期的游说动员后，方案才获通过。 好不容易进入施工期，让安藤忠雄意想不到的打击却出现了。原来合作的大型建筑公司认为这个项目太危险，不肯承接。就连首位普利兹克建筑奖得主、集现代主义、后现代主义、解构主义和新古典主义建筑成就于一身的美国著名建筑师菲利普 · 约翰逊（ PhillipJohnson ）也对这样的设计方案嗤之以鼻。 “ 菲利普 · 约翰逊看到这样的设计之后，立刻丢下一句话： ‘ 这样的房子是不可能造起来的。 ’ 我知道当时有很多同行都并不看好这个设计方案，但一想到菲利普 · 约翰逊的批评，我反而更有要把六甲山集合住宅做好的冲动和欲望。 ” 后来，安藤找了一家小型建筑公司进行施工，人手不够的时候就连自己事务所的员工们也陪同他去现场施工。他的斗志和决心感染了现场所有的工作人员，在人手奇缺的情况下，他们只用了 5 年时间便圆满地完成了这个看似不可能的任务。尽管六甲山集合住宅项目在完工后引起了日本建筑界的普遍关注和称赞，安藤忠雄却一直对菲利普 · 约翰逊当年的否认 “ 念念不忘 ” 。正是由于来自这位大师的打击，安藤学会了如何在逆境中保持战斗力： “ 几乎每次在工程项目遇到困难或遭到别人质疑的时候，我都会想起当年的这件事。 ” 菲利普 · 约翰逊的批评成为一种战斗力来源，帮助安藤忠雄从容地面对此后的各种难题，越挫越勇。 伊萨姆 · 诺古奇鼓励我贴近自然 如果说勒 · 柯布西耶教给安藤忠雄一种终身受用的学习方法，而菲利普 · 约翰逊的批评让安藤忠雄在困难面前越挫越勇的话，那么著名的日裔美籍艺术家、雕塑家伊萨姆 · 诺古奇（ IsamuNoguchi ）则帮助安藤忠雄最终选定了一种纯粹天然的现代主义建筑风格，并丰富了他的艺术人生。 “ 伊萨姆 · 诺古奇曾经说过，对石头过分地加工，石头就难以成为雕塑，连石头都会死去。他这种 ‘ 不要扼杀素材，不要扼杀自然 ’ 的创作态度对我影响很深。 ” 上世纪 60 年代末、 70 年代初，安藤忠雄在大阪万国博览会的庭院中看到一座悬空的正方体雕塑，这件超现实风格的作品震撼了安藤忠雄，他立刻查找到作者的名字 —— 伊萨姆 · 诺古奇。 “ 当时我很想认识他，便四下打听。后来丹下健三事务所的一名员工告诉我伊萨姆 · 诺古奇就在博览会的布展现场，我立刻让他带我去拜见这位雕塑大师。 ” 安藤忠雄第一次看到伊萨姆 · 诺古奇时，伊萨姆正在万国博览会现场紧张地组织布展。安藤远远地注视着老人忙碌的背影，放弃了上前交谈的愿望： “ 当时我并不想影响他的工作，没想到这一耽搁就是好几年。 ” 直到上世纪 70 年代末，安藤忠雄通过著名时装设计师三宅一生介绍，才得以与伊萨姆 · 诺古奇成为朋友。安藤忠雄的建筑风格在日本建筑界无疑是非主流的。现在看来，他那些堪称经典的建筑作品当初也曾经遭受过不小的非议。而伊萨姆 · 诺古奇总是鼓励安藤坚持自己的纯粹、贴近自然的建筑风格。 “ 从 20 世纪 80 年代的光之教堂开始的十几年间，我逐渐寻找到自己的建筑语言，并开始让国内外越来越多的人接受我的清水混凝土风格。 ” 安藤说道。 1983 年，安藤设计了光之教堂。在讲坛后面的墙体上留出的垂直和水平方向的开口，让自然的阳光从这里渗透进来，形成著名的 “ 光的十字 ”—— 这个如今被写入建筑史页章中的设计方案，在当时实施起来并非一帆风顺： “ 伊萨姆 · 诺古奇总是反复对我说，艺术创作是一件极其艰辛的事。既然你选择了一种风格，就要坚持。 ” 正是有了伊萨姆的支持，安藤对自己的创作风格 —— 将自然引入建筑，让水、风、光、天空等其他自然的要素与作品结合越来越有信心，这才有了光之教堂、水之教堂、风之教堂等清水混凝土的代表作品。 “ 伊萨姆 · 诺古奇是对我产生影响的艺术家中，最重要的一位。 ” 安藤忠雄说。 ◆ 生平 15 岁时，他与木匠师傅合力扩建了自家的房子，这一段学习做木工的经历给予他重大的影响，使他学会了用眼睛和感官来观察体验事物。他观察树木、观察自然界各式形态与材料之间的联系，并察觉到形态与构成材料之间的平衡感。 18 岁时，开始考察日本文化古城和许多传统建筑。 1960 年代开始游历欧美，考察西方的建筑，绘制了大量的速写草图。可以说，成功归因于他广泛多方面的阅读与旅行。 1941 年 9 月 13 日生于日本大阪 1962-69 年自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969 年在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979 年获日本建筑院的年度大奖〈住吉街屋〉 1983 年日本文化设计赏〈六甲集合住宅 1 〉 1985 年芬兰建筑师协会 AlvarAalto 奖 1986 年获日本教育部的年度奖－大臣新人赏〈中山邸〉 1987 年任耶鲁大学访问教授、每日艺术赏〈六甲山教会〉 1988 年任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城户崎邸〉 1989 年获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990 年任哈佛大学访问教授、大阪艺术赏 1991 年成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所颁发 ArnoldW.Brunner 纪念奖，丹麦 Carlsberg 建筑奖 1992 年获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993 年获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员 1994 年获日本艺术大奖 1995 年获第七届世界设计大奖（普立兹克奖） 1997 年任东京大学教授 ◆ 设计理念 受到卢斯（ A.Loos ）、莱特（ F.L.Wright ）、柯布（ LeCorbusier ）、密斯（ Mies ）的作品，启发他对简单形式， 特别是几何形体的喜好。安藤反对装饰及虚伪，他希望以简单的几何形来表达日本人的生活精神。 对于现代机能主义进行批判 反机能主义 认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。安藤认为真正后现代文化 不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁欲主义的 ” 道 ” 中。 安藤相信构成建筑必须具备三要素： １、可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。 ２、正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理，自然与建筑既对立又并存。 ３、「自然」：在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然。 ◆ 设计风格 极简主义（ Minimalism ）－简约就是丰富。 缘起于６０年代纽约的一项艺术活动，重点在于强调理性、直线、几何、对比等形式。 由几个几何型拼凑合而，但却能让人产生禅意的联想。 以前因为参观了广岛和平纪念馆而爱上清水混泥土。这也成了他的独特风格，除了早期的一些作品之外，其它全部都是以清水混凝土来表现的作品。 现代的建筑、空间都强调动线顺畅，但因反对现代的机能主义，所以就会故意用动线回游的方式。 安藤的作品有个特色，就是「找不到门，却处处是入口」。墙是第一个看到的建筑元素，顺着墙走会找到坡或阶，入口随即显现。
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- 澳洲风格 阳光清风的通透 由于澳大利亚大部分人都居住在沿海一带，因此在建筑上最为突出的是通透和开放；经常采用首层架空以及飘逸的外阳台。 具有视觉冲击力的建筑外形 这是澳洲风格建筑独树一帜的特点；海浪般的流线型设计取代了原本方正的棱角，独特的动感楼梯编排亦增加了建筑整体结构的稳定性，使得整个建筑轻盈、精致、有灵性。 甘愿被自然埋没的外立面 所有的住宅虽然考究精致，却几乎都采用纯净的自然色，整个儿给人的感觉是一派归于自然的朴素。单纯的色调和干净的街道让人分外安静。 同欧洲古典建筑相比，澳洲建筑代表了现代、时尚、健康、休闲的生活观；就像澳洲人愿意把土地不折不扣的交还给自然，他们也愿意收敛自我，在建筑中享受最完美的自然。 北美风情 解读 “ 北美风情 ” 北美风格实际上是一种混合风格 , 不像欧洲建筑风格是一步步逐渐发展演变而来的，它在同一时期接受了许多种成熟的建筑风格，相互之间又有融合和影响，具有注重建筑细节、有古典情怀、外观简洁大方、融合多种风情于一体的鲜明特点。 ● 美式别墅的建筑体量普遍比英式别墅大； ● 美式别墅多木结构，体现乡村感； 运用侧山墙、双折线屋顶以及哥特式样的尖顶等比较典型的北美建筑的视觉符号； ● 有大窗、阁楼、装饰性抹灰木架，色彩丰富，线条流畅； ● 住宅类建筑个性化和多元化风格成分高； 走进北美许多低密度街区时，不但能够强烈地感受到来自规划上的整齐和协调，同时也能够更加强烈地感受到建筑的多元化和个性彰显。所以，某种程度而言，北美的别墅类建筑更像是一件件 DIY 的手工艺品，它们的风格和精细程度直接取决于业主和建筑师的经济能力、审美水平和工艺水准，它们以个性共同组成了北美别墅建筑这个巨大的 “ 博物馆 ” 。 ● 悠闲活力、自由开放的街区氛围形成独特的北美居住文化。 在北美建筑中，既是私密性强的个体居住单位，又有恢弘大气的整体社区氛围，而街区概念的形成，不仅满足了居住的需要，更要满足一个阶层心灵归属、文化认同、邻里回归的需要。 德式风情 解读 “ 德式风情 ” 作为一家德国背景的建筑设计公司，北京方略建筑设计有限责任公司设计的建筑都带有强烈的德式风情。该公司一级注册建筑师徐丹怡认为，德式风情有以下几个要素： ● 社区与城市的互动。 德国的小区一般比较注重从大的城市规划角度来做建筑，而不是把小区建成独立的区域，割裂与城市规划的关系。 ● 追求细致的人性化空间。 对人性的极端尊重是德式建筑的灵魂。比如，所有的德式建筑对人的活动空间都非常注重，无论是建筑物的外部，还是建筑物的内部，都通过有层次的空间营造来满足人的需要。这些空间包括走廊、中庭、院落等等。 ● 不追求纯粹的容积率。 指的是既不会通过高容积率实现土地的最大利用，也不会一味通过低容积率来实现所谓的舒适居住，而是会在一定面积的土地上做出 “ 近人 ” 的尺度。而所谓的 “ 近人 ” 尺度，又与上一点人性化高度相关，它所要达到的，就是一种尊重人性与实现效率的微妙平衡。 ● 追求工业设计。 追求工业设计的工艺高度甚至是艺术高度，对精确、尺寸性的到位有极高的要求。这就要求施工要到位，选用的是耐用的真材实料，并且在细节处理上精益求精。 ● 研究建筑物的本身，甚于对理念的研究。不是先编制理念，再根据理念去设计产品。 ● 建筑外形简洁，多用直线条，整体形状敦实。 ● 注重节能与环保。 德国建筑高层较少，大面积的玻璃运用更少，因为处于较高纬度，对节能和环保要求比较高。这些节能建筑前期投入极大，但基于能源不可再生性，在德国人看来，这种一次性投入是非常必要的。 地中海风情 解读 “ 地中海风情 ” 虽然地中海风格建筑有西班牙式、意大利式、希腊式及法国式之分，但同为这些文明古国环绕着的地中海盆地一直散发出古老的人文气质，它的融融阳光、暖薰和风披露着同样的建筑语言，使这些地区的建筑之间有着相同的符号元素： 岁月愈久 味道愈浓的白墙红瓦 看多地中海风格的建筑之后，很多人都会受到震撼，原因可能就是其舍弃浮华的石材，而用红瓦白墙营造出与自然合一的朴实质感。建筑外墙的涂料经过工匠们一层层、一遍遍的粉刷，颜色就渐渐地沉淀下来；岁月愈久，颜色愈白，味道愈浓，体现了一种传统的手艺精神，非常难得。所以，有人把地中海风格的建筑比喻成身上的皮肤， “ 妥帖、舒适，让使用它的人感觉温暖。 ” 激情动感的建筑外形 对于常人来说，判断地中海风格可以从建筑的形态上着手，经常出现很多不对称的设计，弥漫阳光下的浪漫激情；尤其是西班牙风格的建筑，采用了很多圆弧形结构，包括墙体、护栏、门窗框架，乃至屋顶上使用的筒瓦。 最美空间在户外 世界上最美的庭院建筑在地中海，也使得地中海建筑最突出的是它的庭院 —— 这与民族特性、地理位置与气候特征都有密切关联。地中海的日照充沛，户外空间被当作生活空间的重要组成部分，稍大些的房子都有一个环绕的庭院或天井，形成一个围合式的群落；尤其是大量连接室内与外界的长廊、天井等 “ 灰空间 ” 的运用，将室内与室外融为一体，是地中海式风格建筑最重要的一笔。 细节彰显生命力 不能否认，地中海风格继承了希腊、罗马源远流长的古典建筑美学传统，在细节的处理上特别的细腻精巧，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。在西班牙建筑中，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子多用螺旋形铸铁花饰，这或许就是西班牙建筑大师高迪带给后人的传世影响。 此外，在地中海建筑中往往采用建筑圆角，让外立面更富动感，并配合以落地大窗和防锈锻铁为装饰的小窗，外墙局部用文化石和特别的涂料；露台上采用弧形栏杆等；而装饰性用的烟囱，则带有传统的英国风味。 中式主义 解读 “ 新中式主义 ” 将现代生活流线 与传统建筑精粹水乳交融 中国传统建筑主张 “ 天人合一、浑然一体 ”, 居住讲究 “ 静 ” 和 “ 净 ”, 环境的平和和建筑的含蓄。无论是重在写意的江南庭院，还是独立组团的四合院，都追求人与环境的和谐共生；讲究居住环境的稳定、安全和归属感。 新中式建筑不仅在文脉与中国传统建筑一脉相承，而且更重要的体现在对传统建筑的发展和变化上：既很好地保持了传统建筑的精髓，又有效地融合了现代建筑元素与现代设计因素，改变了传统建筑的功能使用，给予重新定位。因为建筑材料的变化以及现代生活方式的变化等原因造成的对建筑需求的变化 —— 建筑形式只是这些内涵发展和变化的一个结果。 新中式建筑在沿袭传统建筑精粹的同时 , 更注重对现代生活价值的精雕细刻 : 同单纯仿古建筑不同，新中式建筑着力提高居住的舒适度 , 比如在设计中更多考虑私密性，增强采光通风，更有效地提高卫生间、厨房在居室中的地位，更好地使老人、孩子、夫妇间的居室环境合理分隔与有机协调等等。另外 , 在庭院、地下室的处理中 , 也吸纳了更多现代生活流线的创新之笔 , 如外庭院、下沉庭院、内游廊等 , 让中式建筑以一种更自然、更现代、更具生命力的品相出现。 现代主义 解读 “ 现代主义 ” ● 摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格 “ 现代主义建筑 ” 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 ● 简洁的处理手法和纯净的体形 现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。 1975 年，安藤忠雄以 “ 住吉的长屋 ” 一举成名。为了在大阪旧区拥挤杂乱的环境中创造出既保证私密又能够接触大自然的居住空间，他采用了完全封闭的混凝土 “ 盒子 ” ，盒子内安装了一个占地三分之一的被安藤称为 “ 光庭 ” 的采光天井。在住吉的长屋中，安藤在日本传统町家中找出原型，继承了庭院式建筑空间形式，然而却用现代的建筑材料混凝土墙强调了建筑的封闭性，取代了木梁柱，不但用西方现代建筑广泛使用的混凝土创造出与日本传统建筑数寄屋相类的空间，而且还赋予混凝土以素雅、洗练、质朴的东方禅意美感。安藤使建筑没有华贵的材料和精巧的装饰仍然显得那么耐人寻味。 在中国，山本理显设计的建外 SOHO ，用一种简洁的美感与安藤忠雄的气韵一脉相连。 为了寻求一种能体现新世界恰当风格、以新观念取代旧形式的建筑风格，并且使建筑与环境彻底地融为一体，而非破坏环境，流水别墅在设计时并未单独设计房子本身， “ 而是连同周围的参天林木一并考虑了进去， ” 达到了丰富的 “ 借景 ” 效果。在长城脚下的公社、庐师山庄等现代主义风格的原创别墅身上，我们看到了本土建筑师对现代主义与中国传统精神的理解。
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- 南京尚美建筑摄影工作室专业承接：建筑摄影 公装摄影 家装摄影 装饰设计摄影 酒店摄影 商业空间摄影 餐厅会所等商业摄影图片拍摄，欢迎有需要的朋友联系我： 15150506779 QQ ： 452362591. 建筑摄影作为建筑的后续，服务于建筑，通过摄影的方式表达设计师的设计理念，设计内涵，传递建筑本身的精神、品格，摄影师必须通过与设计师的沟通交流，结合自己的综合素养，运用自己独特的观看方式，去观察、了解、提炼、分解建筑的元素，将建筑最本质的精神品质、空间构成等通过镜头展示给观看者，定格成为具有生命力的作品。 室内摄影同样追求的是展现设计师的创作理念、灵魂。将三维实景空间通过光线、构图、设计元素的取舍等，重新融汇进二位空间，这个过程不只是按快门，同样需要了解设计师的设计主题，冷暖色调运用，灯光设计，空间组合等等，在一幅摄影画面里，我们不可能将整个房间容纳进画面，如何去分割空间、重新组合设计元素将是考察摄影师综合素养的一个关键，所以室内设计摄影拍摄前，设计师应该尽量提供他们的想表达的需求，以便摄影师更好的去了解。 公装摄影、酒店摄影等商业空间摄影，最主要的是表达空间构成与环境格调，通过照片向观看者传递这个空间以及与周围环境的关系，让观看者比较直观的去了解该空间的环境，富丽堂皇还是低调奢华，温馨淡雅还是商务端庄。摄影师在这个环境中要迅速判断并且根据其特性，在拍摄时灵巧的运用现场光源，营造不一样的氛围。 以上是个人的一些浅薄的观点，毕竟不是设计行业，说多了班门弄斧，只是根据自己拍摄经验得来，还希望各位朋友指正错误及不足之处。 欢迎有需要拍摄的朋友联系我。王一威 15150506779 QQ ： 452362591
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- 老子两年前学了建筑！！！！！！！！于是踏上了尼玛不归路啊！！！！！！！！！！ 谁跟老子说建筑师是世界上最 man 的职业啊！！！！！！！！ 尼玛认识的哪个银河的建筑师啊！！！！！！！！！！！ 跟搞基一样一样的啊有木有！！！！！！！！！ 谁再跟老子说建筑师是世界上最 man 的语言老子爆了他的菊花啊！！！！！！！！！！！！！！！ 注册建筑师执业资格考试，门门都是极品啊！！！！！！！！ 强度大啊 , 下午要考两门啊，赶场啊！有木有 ! 中午十二点考到晚上六点啊！有木有 ! 一考就是 4 天啊有木有 ! 上知历史下知地理又会结构又会设备，是培养大拿的基地组织啊有木有 ! 史高飞越狱的本领全在里面了有木有 ! 一个省一科通过率 0% 啊有木有 ! 变态循环制啊， 5 年一轮啊！有木有！！！ 考啊！你真伤不起啊有木有 ! 特么辛苦多少年还是有人把我们跟建造师搞混啊有木有 ! 经常能收到 2000 块卖你一个建造师证的信息有木有 ! 尼玛能一样吗 ! 坑爹呢 ! 施工监理一把抓啊有木有 , 考泵送混凝土塌落度应该是多少有木有 ! 尼玛我就是知道了明天你就让我去送水泥吗？有木有 ! 习题集、真题册、教材各种答案混乱啊有木有！ 各种答案让你哭笑不得啊有木有！ 耐磨好的是尼龙地毯，阻燃好的是丙纶纤维，尼玛又耐磨又阻燃的是尼龙纤维啊有木有！ 各种弯矩图剪力图考的你恨不得当场撅笔杆子看看裂缝位置好确定最大应力啊有木有！ 各种费各种费率各种取费标准各种概算定额尼玛关我屁事啊！钱又不从我兜里掏有木有！ 对单个设备进行单机试运转、新材料试验、研究试验费、联合试运转费各有大不同啊有木有！ 仓库保管员的工资不计入人工费而计入材料费里啊有木有！ 阳台面积算一半、全算、封闭算一半、开敞全不算啊规矩一年一变啊有木有！ 知识这厢你刚背完建规、高规，明年这俩规范又要合并了有木有！ 防火规范 15 米 30 米 22 米各种数值啊让你恨不得着场大火看看特么我就不信了 16 米长的走道就跑不出去了有木有！ 完全挑战我们的民俗知识啊有木有！ 你以为秦砖汉瓦特么其实瓦始于西周时期啊有木有！ 抄手不是四川美食而是北京四合院抄手游廊啊有木有！ 医院都分科室考过两三回了有木有！要不是怕判卷老师觉得丧气没准就考殡仪馆了有木有！ 今年传言考银行啊有木有！你还别觉得简单，特么考的是银行其实是流线谁见过金库后面啥样啊有木有！ 要是蒙中了今年考过大设计的都请姐吃饭啊有木有！ 不管你是为了职业理想的追求还是为了每年挂出去挣那点还不到报税标准的钱，只要你站在建筑师资格考试这个战场上，你就是一条好汉啊有木有！ 哪怕再坑爹每年也一浪接一浪的掀起报考热潮啊有木有！ 谨以此文献给所有奋斗在一级注册建筑师考试考场上的同仁们。 不论你是为了什么目的而考，加油！
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- 香水湾一号是对亲海式度假酒店的研究性项目。对于建筑的亲海性，以及对自然的尊重，对室内设计原材料的探索，科技性与智能化的融入，都是思考和研究的课题。在传统建筑形态与构件下的现代室内空间，将突出建筑的传统性与室内设计的现代性。 在建筑上运用商周时期的建筑构建与现代室内设计的结合。设计师用“海上四合院”来定义香水湾一号，让建筑敞开怀抱融入自然。提取并保留了中国商周时期的建筑语言，同时对商周青铜器与商周服饰的设计语言重新解读提取，将这些元素运用到室内及家具设计中。材料的使用上，采用古朴自然的木材和石材等天然材料，整个建筑与周边环境海天一色。在这里，左手大海，右手群山，自然于一掌。
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- ~小路~
- 建筑所形成的空间为人所用，建筑内的器物为人所用，因而人体各部的尺寸及其各类行为活动所需的空间尺寸，是决定建筑开间、进深、层高、器物大小的最基本的尺度。各类图书、手册均有详细的描绘，作为一名建筑师，可以参阅这类资料，但有些是必须牢记的，时刻需要提调出来使用的。诸如：人体的平均高度、宽度、蹲高、坐高、弯腰、举手、携带行李、牵带小孩以至于残疾人拄手拐、坐轮椅所需的活动空间尺寸等等。这些重要的。基本的尺寸数据，一般应熟记，因为由此导致了家具、器物以及各种通道、房间的大小尺寸的确定。在建筑设计时，除了那些因为宗教、政治以及艺术原因需要夸张、夸大的尺度外，都不会离开以人体尺度为本源来决定建筑尺寸的原则。 家具的尺度也是决定建筑空间的重要因素，例如床铺、书桌、餐桌、凳、椅、沙发柜橱这些基本家具的尺寸，都是必须熟记的。重要的是家具要与人的活动配合起来，留出人使用家具和搬运家具所需空间。近年行为科学兴盛，大家要研究人与人、人与物之间的 " 感觉空间 " 把 " 场 " 的理论运用到建筑设计中来，这是十分有意义的。 由上可知，人体、家具、活动空间构成了建筑设计尺度的基础，换句话说，也就是构成了建筑的基本空间，道理虽不深奥，但对建筑师来说，却十分重要，万变不离其宗。 门的尺寸 1. 门高： 供人通行的门，高度一般不低于 2m ，再高也以不宜超过 2.4m ，否则有空洞感，门扇制作也需特别加强。如造型、通风、采光需要时，可在门上加腰窗，其高度从 0.4m 起，但也不宜过高。供车辆或设备通过的门，要根据具体情况决定，其高度宜较车辆或设备高出 0.3 ～ 0.5m , 以免车辆因颠簸或设备需要垫滚筒搬运时碰撞门框。至于各类车辆通行的净空要求，要查阅相应的规范。 如果是体育场馆、展览厅堂之类大体量、大空间的建筑物，需要设置超尺度的门时，可在大门扇上加设常规尺寸的附门，供大门勿需开启时，人们可以通行。 现今建筑内各种设备管井的检查门颇多，它不是经常通过的地方，所以一般上框高与普通门齐或还低一些，下边还留有与踢脚线同高的门槛，其净高就不必拘泥于 2m ， 1.5m 左右即可。 2. 门宽： 一般住宅分户门 0.9 ～ 1m ，分室门 0.8 ～ 0.9m ，厨房门 0.8m 左右，卫生间门 0.7 ～ 0.8m ，由于考虑现代家具的搬入，现今多取上限尺寸。 公共建筑的门宽一般单扇门 1m ，双扇门 1.2 ～ 1.8m ，再宽就要考虑门扇的制作，双扇门或多扇门的门扇宽以 0.6 ～ 1.0m 为宜。 供安全疏散的太平门的宽度，要根据计算和规范（有关防火规范）规定设置。 管道并供检修的门，宽度一般为 0.6m 。 供机动车或设备通过的门，除其自身宽度外，每边也直留出 0.3 ～ 0.5m 的空隙。 附带说一下，供检修的 " 人孔 " 其尺寸也不宜小于 0.6m ×0.6m 。 窗的尺寸 -------------------------------------------------------------------------------- 1. 窗高： 一般住宅建筑中，窗的高度为 1.5m ，加上窗台高 0.9m ，则窗顶距楼面 2.4m ，还留有 0.4m 的结构高度。在公共建筑中，窗台高度由 1.0 ～ 1.8m 不等，开向公共走道的窗扇，其底面高度不应低于 2.0m 。至于窗的高度则根据采光、通风、空间形象等要求来决定，但要注意过高窗户的刚度问题，必要时要加设横梁或 " 拼樘 " 。此外，窗台高低于 0.8m 时，应采取防护措施。 现代玻璃幕墙中，整块玻璃的高度有的已超过 7.2m ，那已不属于一般窗户的范围了。 2. 窗宽： 窗宽一般由 0.6m 开始，宽到构成 " 带窗 " ，但要注意采用通宽的带窗时，左右隔壁房间的隔声问题以及推拉窗扇的滑动范围问题，也要注意全开间的窗宽会造成横墙面上的炫光，对教室、展览室都是不合适的。 过道 -------------------------------------------------------------------------------- 1. 过道宽： 最窄的走道应该是住宅中通往辅助房间的过道，按《住宅建筑设计规范》（ GBJ96-86 ）规定，其净宽不应小于 0.8m ，这是 " 单行线 " ，一般只允许一个人通过。规范规定住宅中通往卧室、起居室的过道净宽不宜小于 1.0m 的宽度，也只是一人正行，另一人侧身相让的尺寸。这个尺寸用 " 不宜小于 " 是考虑到砖混建筑中， 0.24m 墙， 1.2m 中距的过道，净空只有 0.96m ，不足 1.0m 考虑的。 高层住宅的外走道和公共建筑的过道的净宽，一般都大于 1.2m ，以满足两人并行的宽度。通常其两侧墙中距由 1.5 ～ 2.4m ，再宽则是兼有其他功能的过道，如课间活动、候诊等等。至于大型公共建筑人流如潮的过道，那就要根据使用性质和疏散要求来决定它的宽度了。还需要补充说明的是，过道的长短，是否采光等因素都对过道的宽度起到相当的影响作用，一般长的、暗的、双侧有房间或墙壁的过道，都要适当宽一点或采取变换宽窄的手法加以处理，避免又长、又黑、又闷、又窄的过道，但也不能无原则加宽，白白浪费建筑面积。 2. 过道高： 过道的净高原本随建筑层高而定，设计中通常未予专门的考虑。当今建筑设备的要求较前普遍了，风管、水管、电气、消防各种管线利用走道上部空间作为 " 通廊 " ，过道除了供通行之外、往往成为管线的载体，于是过道净高的问题经常出现在设计者面前。我们把过道的总高分成下面四个部分： ① 结构高度； ② 设备管线高度，一般在 0.6m 左右，视风管的截面、布置方式以及冷凝水管、自动喷淋水管的安排而定； ③ 平顶的构造高度，一般 0.05m 即可； ④ 净高，这是设计者要认真把握的尺寸，它是决定层高的重要因素之一。按常规，这个净高度应在 2.2m 以上为妥，特别是平顶上还有下垂的烟感探头、喷淋水喉时，为避免人手触摸，这个高度要高于普通人摸高 2.15m 。现今有时会遇到为了尽量减小层高，将走道净高压缩到 2.10m ，这恐怕是最小的高度了。顺便提一句，这么低的吊顶，其质地必需十分精细、否则会有压抑感，过长走道遇此情况，还要从平面上加以宽窄相间的变化处理，以免既压头又单调。 阳台 -------------------------------------------------------------------------------- 阳台大家都熟悉，但它的栏杆高度在多层建筑中不应低于 1.0m ，在高层建筑中，则不应低于 1.10 。一般高层建筑尽量不设阳台或将阳台封闭，这涉及到大风、大雨以及坠物伤人诸多问题。 女儿墙 -------------------------------------------------------------------------------- 一般多层建筑的女儿墙高 1.0 ～ 1.20m ，但高层建筑则至少 1.20m ，通常高过胸肩甚至高过头部，达 1.50 ～ 1.80m 。这是避免俯瞰时心悸目眩，发生危险而采取的措施。如果要使平顶上视野开阔，可在 1.0m 实墙以上加作金属网栏，以策安全。应该注意的是在标定女儿墙高度时，要扣除隔热保温层及泄水坡升高的构造高度，在高层建筑中，这个厚度往往达 0.3m 以上。 一些高层建筑，由于设有裙房，将冷却塔设在屋顶上，或者有屋顶网球场之类的设施，把女儿墙做得高过 3.0m ，也是一种办法。 楼梯 -------------------------------------------------------------------------------- 楼梯涉及的尺寸数据很多，除大家熟知的踏步的踏面、踢面尺寸之外，梯段的宽度，歇台的宽度，平台下线的净高等也都在规范上有明确规定。容易被忽视的是： 1. 楼梯扶手的高度（自踏步前缘线量起）不宜小于 0.90m ；室外楼梯扶手高不应小于 1.05m 。 2. 楼梯井宽度大于 0.20m 时，扶手栏杆的垂直杆件净空不应大于 0.11m ，以防儿童坠落。 3. 楼梯平台净宽除不应小于梯段宽度外，同时不得小于 1.10m 。 4. 梯段宽度在住宅设计中规范有明确规定，在其他建筑中，必须满足消防疏散的要求。公共建筑中表现性楼梯所取宽度尺寸通常都偏大的，但要注意扶手的设置与梯段宽度的关系。即：楼梯应至少一侧设扶手，梯段净宽达三股人流时，应两侧设扶手，达四股人流时，应加设中间扶手。 这里顺便提两个经常要处理的问题： 一是室内外台阶踏步宽度不宜小于 0.30m ，踏步高度不宜大于 0.15m ，通常采用 0.35m 和 0.125m 这两个参数。特别要注意的是不允许只设一级踏步，至少要两级，这是因为踏步上下地面的高度相差过小时，行人不易辨别该处有高差，缺乏精神准备，跨出虚步而伤及脚腿。 另一个问题是当利用旋转楼梯作疏散梯时，必须满足踏步在距内圈扶手或简壁 0.25m 处，其踏面宽不应小于 0.22m 的要求，这点在防火规范上有明确规定。 电梯、自动扶梯 -------------------------------------------------------------------------------- 涉及电梯数据最多的是井道、轿厢、机房、地坑、顶层端站高度等，因其规格型号、生产厂家不同而尺寸各异，应根据厂家提供的电梯的土建安装图决定，但有关候梯厅的深度，还是有一个限定，以免过小。简单说来，住宅电梯的候梯厅深度应不小于电梯中最大一台的轿厢深度，公共建筑中乘客电梯则不小于电梯中最大一台的轿厢深度的 1.5 倍，多台并列时还不应小于 2.40m ，多台对列时，不应小于对列电梯轿厢深度之和，也不宜大于 4.50m 。病床电梯的规定与乘客电梯相似。 此外，通向机房的通道、楼梯和门的宽度不应小于 1.20m ，楼梯的坡度不应大于 45° 以便设备的通过和人员的通行。 近年来，自动扶梯在百货商场、文化娱乐场所以及其他公共活动场所的使用日渐普遍，在建筑设计中，除与生产厂家密切配合外，下列数据应该掌握： 1. 梯级宽：目前有 0.6m 、 0.8m 、 1.0m 三种，视生产厂家不同其宽度还略有出入。 2. 倾角：一般有 30° 和 35° 两类。 3. 梯井宽度为：单梯：梯宽＋ 0.6m ＋ 2×0.4m 双梯： 2 （梯宽＋ 0.6m ）＋ 2×0.4m 其中 0.4m 为梯侧至井进之安全距离。 4. 梯井长：层高／ tanα ＋（ 2.0 ～ 2.9m ）＋（ 2.0 ～ 2.3m ）是一个不小的数字。 α 为梯段倾角。 浴厕 -------------------------------------------------------------------------------- 有关浴厕的数据很多，主要的有： 1. 厕所蹲位隔板的最小宽（ m ） × 深（ m ）分别为外开门时 0.9×1.2 ；内开门时为 0.9×1.4 。 2. 厕所间隔高度应为 1.50 ～ 1.80m 。 3. 淋浴间隔高度应为 1.80m 。 4. 并列洗脸盆中心距不应少于 0.70m 。 5. 单侧洗脸盆外沿至对面墙的净距不应小于 1.25m 。 6. 双侧洗脸盆外治之间的净距不应小于 1.80m 。 7. 浴盆长边至对面墙面的净距不应小于 0.65m 。 8. 并列小便的中心距不应小于 0.65m 。 9. 单侧隔间至对面墙面的净距，当采用内开门时不应小于 1.10m ，当采用外开门时，不应小于 1.30m 。 10. 单侧厕所隔间至对面小便器外治之净距，当采用内开门时，不应小于 1.10m ，当采用外开门时，不应小于 1.30m 。 停车场 -------------------------------------------------------------------------------- 随着社会经济的发展，停车问题日趋明显。有关停车场设计的数据很多，必要掌握的大 体有以下几种： 1. 汽车车型及基本尺寸：应记住一两种典型车型的全长、全宽、全高的尺寸。如小轿车，以 " 桑塔纳 " 为例：长 4.55m 、宽 1.89m 、高 1.41m ，但设计时选用的标准车型尺寸宜为 4.9m×1.80m×1.60m ；又如客车，其中轻型客车（即通常称为 " 面包车 " ），以 12 座 " 三菱 " 为例，其长、宽、与小轿车类似，分别为 4.39m ， 1.69m 但要高一些，为 l.99m ；大客车长度差别大，由 7 ～ 12m 不等，而宽商则多为 2.5m 、 4.0m 。记住这些尺寸，并了解其变化情况，在设计时就不会出现进不去，转不过来等原则问题。
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- 如何做好建筑设计(经验总结)------转!-- 正文开始 -- 建筑设计手法 手法的涵义：建筑形象的构图、建筑形象的气质、以及通过什么方法达到形态的和谐性，手法比技巧抽象和有情趣，它贯穿于立意构思到细部处理。 建筑设计手法的基本内容：立意性手法：通过什么素材和手法，表现什么意境和思想。解决心理需求、情态和审美的内涵。如空间的缓冲处理、空间的延伸作用、形态的人情味。布局性手法：将意具体化，把形式转化为形象。如将建筑语言化、符号化，产生众所周知的共识性符号，然后纳入自己的作品中，门窗、檐部、栏杆、踏步等。［把朦胧、抽象的想法落实到具体的建筑形象，首先要善于思考，即形象思维，或称视觉思维，心目中的建筑形象，既包括历史和现实的，也包括自己萌发出来的形象。］单体处理手法：布局完成后要研究具体形象的细节安排，如门窗要考虑比例、高低、大小、前后、明暗、色调，材质。细部处理手法：细部即细小处、局部，室内装饰视距近、对象具体，细部很重要，尤其材质、色泽、转折、过渡、收头更为重要。 建筑造型设计手法实例：古希腊波赛顿神庙（正三角形的稳定）。日本京都人脸住宅（明喻）。美国纽约利华大厦（垂直与水平裙房的比例、高层下端内缩收头、高层顶端的收头）。美国科罗拉多州空军士官学院教堂（尖三角隐喻飞机，群体的秩序感、韵律感）。苏州拙政院香洲（仿船坊，由平台、廊亭、外廊、内厅组成，整体比例确当、既分又合、虚实－全虚、半虚、实－处理有序、高低错落）。 几何分析 把建筑抽象为最简单的基本形体，研究其形式关系，这就是几何分析法。是一种从大处着眼的方法。 黄金分割：直角三角形直角边比２／１，以短边长截钭边，钭边剩下长度截长直角边，交点两侧比为黄金比。此比构成的矩形最和谐。 古典主义三段式：檐部、柱廊、基座之比为１／３／２。 几何分析实例：北京故宫太和殿（等边三角形的下半部叠两个圆形）。美国芝加哥西尔斯大厦（九宫母题，渐次减少方柱体）。美国华盛顿国家美术馆（位于国会前广场三角地，贝聿铭大胆把它安排成两个平面为三角形的建筑，用块体的切割、挖补、移位的手法设计立面。 建筑形象的轮廓线：上海外滩建筑群、巴黎埃菲尔铁塔、阿尔及尔英雄纪念碑、北京人民英雄纪念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是抛物线、圆尖顶外隐含圆尖线。 建筑的轴线 中轴线或视觉重心线。把握轴线是很有用的设计手法。 对称轴线：特征是庄重、雄伟、空间方向明确，有规则。性质１：左右物对于对称轴线的对称性越强，轴向强度越强。性质２：限定物的自对称性越强，轴向强度反而减弱。 非对称轴线：一般与建筑形象的重心相一致。 轴线的暗示：１、用功能性的墙体、坡道。２、用形的有序排列，如柱列、窗。３、线型连续的点列。４、墙面漏窗。５、形的轴向暗示。 轴线的转折手法：轴线的交叉、转折、过渡较难。处理方法为１、作暗示性的饰物，起指路标作用。２、加强主要轴线的强度。比如说作起首处理。 轴线的起讫及收头：上海鲁迅公园鲁迅墓建筑，墓碑形似终端，但实际轴线未终了，应在墓碑后处理过渡物，如用松林，正如天王殿，正面是弥勒，后面是韦驮，就避免了造成轴线终结。 建筑的虚实处理 虚和实即物质实体和空间，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。虚又可以引伸到实墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。 建筑立面的虚实法则 左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。分几种节奏关系：大虚大实、小虚小实，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称的较难把握。上下关系的虚实是不等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。罗马斗兽场，三层虚的连续拱圈上是一层实墙，显得有一定视觉重量，立面形象完整，券间墙都作倚柱，其凹凸和阴影的作用，也增加了形象的虚的成分。某体育馆顶有一个宽大的尾盖，把原来外面的空间放在里外之间，增加了层次。 空间和实体的关系 １、空间为虚，实体为实，虚因实而生，实之目的是虚。２、构成空间的实体，因其大小、位置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间的视觉能量。３、空间之应用，必须用实体来限定和表达。实例：上海教育会堂中庭空间，用水池切入，实楼梯联系上下，玻璃引入街景。中国园林一般一面紧，一面松。上海商城入口，既封闭，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有岛，岛中有水，虚中有实，实中有虚。 建筑群的虚实分析 北京的传统民居是组织了外实内虚的空间。现代居住区将密集的住宅做成开放式，然后与公园相邻，空间结构是公园（公共空间）－中庭（半公共空间）－小路（半私密空间）－住宅（私密空间）。苏州网师园东部为多进式布局的居住性建筑，中轴线规划，密集，中部为园林主体，水池形成大空间，为了增加层次，将水池东南角和西北角做成港湾形式，以小桥分割，西部以一墙之隔引向建筑，墙下一廊，引入的院子以池水和建筑收头。杭州玉泉以两个观鱼池为中心，组织起两个院落，以景区之空始到建筑之实，又到鱼池之空结束。西泠印社把山顶空间围起来，但围而不闭，宜于远眺，疏密有致。 建筑的层次 层次与造型 增加层次的手法有，设围栏物、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断。大凡层次处理，一定要注意格式塔法则，即凡事都应当注意自身的形状，不但注意实的、使用部位，还要注意空的、不使用的部位。单视场：一眼望去能见到数个层次的。桂林榕湖饭店四号楼入口内庭院，门斗到门厅，门厅通过大片玻璃看到内院，内院又有水池、绿地、廊、楼梯，进入内院又须转弯抹角。广州白云宾馆入口小院与门厅有大片玻璃相连，视线通透，院子中小桥、水池、廊、山石林木尽收眼底，一座小平桥把水池分成两个，大的方正，小的曲折，更觉生动 。上海某别墅客厅，在客厅可见餐厅和门厅，形成三联空间，使客厅与门厅间有过渡，厕所在客、餐之间的廊边，既有暗示，又隐蔽，客厅餐厅间用高低步、对柱分隔。昆山中国银行底层空间，中庭和营业厅用柱子分隔，中庭与门厅用不同层高处理，中庭与后部，用柱又用不同层高区别。多视场：多视点感受时的建筑形象，从入口到出口沿线都能感受到，有如展览馆内的人不断改变视角。此时人对空间的层次感受，以记忆的形象为主，辅以逻辑思维完成。多视场层次，不可能让每一空间都有强烈个性，只须使人记住流线，即层次的结构，也就突出了要记住的主要空间。多视场的层次，设计在关系。一组空间，有大路、小路，有亭子、草地，大路让人快行，小路让人慢步，亭子用于休息，草地可以随意，空间形态与功能是一致的。苏州留园的入口非常巧妙。上海鲁迅陈列馆，进厅后向右参观，一路三折到休息厅，上楼亦如是。大型江南私家园林苏州拙政园，空间构图必须注意多视野层次。拙政园原东部是明王心一归田园居，西为张氏补园。从原来中部腰门入院较为合理。长弄堂从东北街到头是腰门，开门见山，以山障景，造成非视野层次，绕过假山，豁然开朗，是个十分丰富的单视野层次，可见到远香堂、南轩、荷风四面亭、池水、小山、见山楼、香洲等；可供选择的路有三条；园中还有园，东南角的枇杷园、西部之园都自成一体。还有更小的层次小庭院，如海棠春坞、玉兰堂，层层深入，其趣无穷，这就是空间层次手法。小沧浪是单视野层次观景佳处，通过小飞虹（廊桥）可见荷风四面亭，属典型空间层次手法。 建筑层次的运用 用多层次来解决私密功能要求，如住宅、办公中的经理室（经过秘书室到经理室）。还可以解决有聚有分的功能要求，如展览馆建筑，不封闭空间，只起隔挡作用；美国纽约古根海姆美术馆，空心圆形建筑，玻璃顶，人乘电梯上，沿螺旋形展览空间走下来；洛杉矶海特旅馆中庭是美国建筑师波特曼的共享空间理论的典型表述，在一个大空间里，划分出限定不太强烈的小空间，产生空间层次效果，体现当代社会的交往精神。空间层次还可以用来解决深度感要求。住宅的空间性质和关系比较单一，空间不大，处理时不能大手大脚，应该精打细算。起居和餐厅在一起时，要适当作一些暗示以交代分隔，有大空间需要时则可以合二为一。 广场是没有顶盖的建筑，也有层次问题。罗马圣彼得大教堂广场，起始于一个长方形广场，然后是一个正梯形，再加一个椭圆形，然后是教堂。效果是气势非凡，有利于远看的教堂视觉形象。美国圣地亚哥霍顿广场，三大块，用廊式符号化了的分隔来处理，上下内外都有交织，有分有合，十分有机。现代广场空间层次手法有多种形式，廊、绿化、雕塑，还向高度方向发展，使用下沉广场、天桥、楼廊等，使空间更多样。 收头方法 一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就是收头。基本法则为：形象终止要有交代。不理想的形象要设法隐蔽。不同的材料平面交接要用凸凹缝。不同的材料立体交接，阴角可直接交接，阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角转变为阴角。近年来，建筑形象上多用空架子表述形式，作为收头，有的不合逻辑，显得虚假。有的建筑形象由地面钻出来，好像没有作完，就是没有在地面上作收头。两个立方体相贯，需要有咬合部，不能面面相贴。坡屋顶的相贯也要咬合，这样才符合逻辑。窗和洞口在面上通过对位关系，确定收头之处，如果边界与边界的位置含混不清，其形态就不会好看。几种材料的交接最好不要作平接，要有凹凸处理，不能凹凸处理作凹线也行。 建筑的尺度 建筑形式以多大尺度为合适，建筑的内部形象尺度如何统一，是相当重要的问题。建筑的尺度以人的尺度为基准。人的基本尺度是：站高1700、头顶距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、两手距1700、举手高2100、肩宽500、坐小腿高440、坐肘高660、坐顶高1320。人的空间要求并不是越大越好，而是适度，6平方米以下适合1人书房，6-12平方米适合4人以下交谈，12平方米以上可供5人以上活动。人与人的空间关系的参照：相好者的空间距在两臂内（1.5米)，不识者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席为空间单位，一席2平方米，两个人的情感空间是四席半，9平方米最理想。建筑尺度反映在建筑体量、内部空间尺度和建筑空间场－建筑物、空间、人之间的统一关系。宗教建筑之所以祟高，是以大的空间压倒心灵，要有升腾感，高度要超过人的20倍。上海南京东路建筑的高大是因为路狭的原因。对建筑的尺度判断来源于人的经验：认知部件门、窗、台级、檐部、栏杆、阳台等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大体量的建筑，不能用窗来作尺度参照，就要完全取消熟知的建筑构件和心理模式，得以用车、人来参照，千万不能似是而非，令人难以捉摸。同一建筑形象中，尺度要统一，德国莱比锡的联军纪念碑（战胜拿破仑）拱门巨大，门下的台阶不是台阶，高达一层楼，使建筑尺度混乱，人们不觉其伟大，只觉其巨大。建筑与环境的尺度应当统一，特别是风景名胜区，杭州西湖周围的高层建筑，体量与西湖不协调，显得西湖小了。不同的形状和大小的场空间，对人的影响可以用等值线表示，内侧一面的房角、门、窗、饰物的影响要大一些。内部空间一般较外部空间小，视场收，视距近，还要亲切可人，处理手法有：室内空间太高，可把墙角降低作圆角；空间太低，可以把墙角向内移，作圆角。适宜的高度与面积的关系是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*宽。卧室、书房、阅览室等需要静的地方，高度宜低，一般为2.5米,就寝、写字还可更低。跳层大厅一般不宜太狭，宽至少不小于高度。 空间的组织 空间的眼即建筑的关键空间。公共建筑中一般为路线相交的门厅，园林建筑中一般是院子，住宅中是起居室，饭店里的餐厅，宾馆里的中庭。空间的组成由围（可以有缺口，更生动）、覆盖（有关怀、保护作用）、凸起（如台、坛）、凹入（有隐藏、安全感）、设立（如碑，空间边界不确立）、地面材料不同等七种构成方式。空间的类别有并置（性质相同排比）、重置（大套小，前套后）、主从（一主数从）、宾主（两个空间性质不同，地位相近，最好有一个过渡空间）、顺序（有顺序关系）、综合性（多种关系）六种空间。空间的组合手法一是每个单体空间形式的选取，二是这些空间怎样组织。实例：麻省理工学院宿舍（并置，蛇形弯曲，单元并列）；客厅里沙发围出的一圈（重置）；联合国教科文组织（宾主，秘书处和会议厅间用门厅过渡）。空间既要分隔，又要流通，分平面和立体两方面。平面实例：美术馆；金鱼廊；杭州玉泉；上海豫园。立体：两层合一不宜太狭小，宽不小于高，上下层的高宽比最好一样，不宜太扁，如太深感觉较差，上下之间流通部分最好作曲线形状，有动势，并用吊灯或其它有形之物（楼梯栏杆、观光电梯）沟通上下。空间的方向性即导向性：长方形长为主向；正方形、正六边形、正八边形有静止感；圆形有运动感又有旋转的感觉；直角三角形有四个方向作公共空间较好；非直角三角形有六个运动方向有来去匆匆的感觉。实例：体育馆作成圆形，适合观看比赛，圆形有向心的兴奋性，但开会不宜；帐蓬结构空间自由多变，宜于展览会、运动场、健身房、候机楼及文娱游乐场。 建筑形态的意象构思 有两种看法，一是认为建筑形象不含其他意义，建筑形象只要符合自身的艺术法则的要求－变化和统一、均衡和稳定、比例和尺度、节奏和韵律，以及层次、虚实、方向性。二是认为建筑形象要反映文化，表达某种意义，表现船帆、飞翔。形的基本心态：立方体静穆、理性、方直；长方体理性、划一、有方向性；柱体确定性、严肃性、纪念性、祟高性；锥体和棱锥稳定性、永恒性；圆柱体如果高大，运动感强烈，严肃性减弱。建筑形体是由以上这些母体构成的。而建筑设计的文化有一些是由象征符号如蝙蝠、鱼，隐喻如黑瓦白墙中黑喻水以避火，文字如匾额、楹联等表现的。西方古典手法：古希腊古罗马用柱式（陶立克平直，喻男性美；爱奥尼奥带卷涡，喻女性美；科林斯带藻叶，来自科林斯一位少女的墓碑，少女的奶妈把祭篮放在长有茛菪草的碑顶，到了春天茛菪草伸出篮子，沿着它成长起来，成了涡卷形的曲线）、柱廊、山花、水平檐部、连拱。中世纪用尖拱，拱中向上升腾，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象征耶稣受难。文艺复兴时期形上多用圆和正方，强调水平构图。文艺复兴以后的古典主义强调严格的比例关系。中国古典手法：长期稳定不变，宫殿高大，开间11间，饰物多；宗教建筑中的塔又是楼阁，又高耸入云，既世俗又至高无上。民居都是分进布局，显示内向。园林布局自由，强调人的个性，树姿顺其自然，池水则求静。现代建筑手法：形象从原来的建筑抽象出来。表现出为人的情态。赖特说我喜欢抓一个想法，戏弄之，直至最后成为一个有诗意的环境。 建筑方案设计的运作 有人喜欢从内容出发，有人喜欢从形式出发。前者缺少创造性，不是建筑创作，立体不会好，但是基础。后者常用，对基地和设计手法对象都要熟。还有一种是构成式的，以一个体系为出发点，作各种变换，形成方案，难度较高。第四种是意象性的，把某意念投射到某种形象上，让人联想，一经点破，越看越象，如聂耳纪念碑－琴台－耳字，这需要建筑师的自我修养。一般要经过主体分析、环境构思、个性创造几个环节。
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- CAD 建筑制图秘籍 简介： CAD 在建筑中的应用 !! 关键字： 软件 设置 问题 第一章 工作目标篇（最高层面） 我们为什么要画图： ------- ？？？ 不管你是用什么软件绘制或表达，有些废话我必须强调一下：画图时要时时刻刻记住自己的目的是什么？图纸是一种直观、准确、醒目、易于交流的表达形式。所以我们最后完成的东西一定是能够很好的帮助我们表达自己的设计思想、表达一个规划师的观点，或者暴露一些我们想给大家展示的问题。 有了这个前提，我们就不难理解为什么大多数有价值的图纸其实是手绘的设计思路的原稿，因为它原始、纯粹、简洁，与设计者的脑袋更接近。 好的计算机绘制的图纸是什么样子的 ------ ？？？ 鄙人认为：”“醒目、简洁、准确”（请大家体会一下排位次序）是好的计算机绘制图纸的标准。要让一套图纸保持大体风格统一，每张又有鲜明的特色。 A3 大小让人 2 米外轻度近视也能看见你要表达的主题内容， A1 大小要让人在 10 米外灯光不足也能分辨个十之六七，不至于把工业区和居住区搞混淆 , 也不会把小学看成加油站。 要达到这个目的，需要有一些好的工作方法和习惯来支撑，无论是一个人搞定一个项目所有图纸还是一个工作小组合作，为了高效、高质量完成图面表达，都需要一些好的工作框架。 第二章 工作方法篇（战略层面） 作为项目负责人，必须作好三件事情（每个都跟画图息息相关）：把握设计思路、控制图纸深度、明确工序分工。如果您是画图崽，碰到了一个疑似神仙大师的项目负责人（方案不做只吹，临汇报前一天通通搞定），那就有的你改的了 比方说是一个比较简单的控规，象这种情况不要花太多时间在后期 photo 身上，因为有的你改的。应当以完成 cad 总平面为第一要务，总平面要充分体现老板的疑似天才的设计思想，与老板多多交流 cad 的总平面，得到充分肯定后，大家以此为基础分开绘制相应图纸。 项目进行到每个阶段都对应不同的图纸深度要求。假如分为三个阶段：初步方案 ---- 初稿 ---- 会审稿，画图前我们会大致估计一下要出哪些图纸，不到会审稿我一般不出 photo( 哈哈，让甲方有一个渐入佳境的感觉，哇，您们的图纸越来越漂漂啦…… ) 。初步方案我只出现状、分析图和总平面，初稿基本都有，但都是 cad 的，而且不带分图则。会审稿就用 photo 处理一下，带上花花稍稍的一些东西和分图则， ok 啦。 在大家充分了解总体设计思路的前提下，画道路和总平面的人的水准基本决定了整个项目的进度和计算机绘制图纸的质量。项目改动最多的也是道路和总平面。因此，我们首先有如下的准备工作： 由道路或总平面（一般是我，因为我经常被项目负责人疑似很 NB ）制定标准文件（很厉害的标准文件哦）： 1 、符合 A3 或 A1 长宽比的统一的图框，图框文件中必须命名好字体样式（ text style ）和标注样式 (dim style) ，强烈建议所有字体只用宋体，标题黑体！免得别人看见问号，为交流和打印增添麻烦。 2 、统一割好的地形图， 251 号颜色。 3 、严密的分层体系！！！ 友人认为多此一举，我认为这是最关键最重要的最难的！！无数次我的大好青春被别人混乱分层的 cad 和 psd 文件所白白消耗，无数次我整理着毫无规律的电子文件。我不想过这样的生活了，下面我简单介绍一下我的尝试： autocad(R14) 没有什么图纸能够复杂过总平面，下面我以控规总平面为例： 大致思路： 第一规则： cad 的分层顺序以数字开头第一队，以字母开头的第二队，以汉字开头的按汉语拼音排序第三队。 第二规则：图纸里的东西包括以下内容：字、标注、图框、河流及山体及用地的色块填充以及他们的线框，道路边线、中心线、规划界限行政边界或其他界限、分析性边界、色块，必须的不能删掉但可以冻住的辅助性线条。他们必须根据各自用途大致分布在相近的命名区域，名字必须容易选择（比方说二类工业用地我用 M2, 先把鼠标指向长长的复杂的层列表，键盘输入 m 就到啦 M 区了！！） 第三规则：层的命名规则要简单，明了，方便不同专业的人。大家都能够迅速理解，绝对不会误解。 利用以上规则，我设想了以下的命名方式： a 、 0 层不允许放任何东西，是做块用的！ b 、有关要求大家一定优先看到的特殊的东西，比如地形图，在前面加 0 ，保证这些层在层列表的最上方。 dwg 的地形图名字叫做 0map, 假如是外部引用的栅格图象，可以叫做 0image 。然后在 0map 层上插地形，在 0image 层上外部引用图象。统一的图框也可以叫“ 0 图框”。 c 、不同性质用地的填充以规范规定的英文名字开头。填充时一定要勾上 Associative ，一定要带线框（就是在 hatch 时点一下 advanced---- 勾中 retain boundaries ） , 这样计算面积和修改就好改了。有人把边界和填充分层，徒增大量层 , 没必要。用过滤器 (filter, 简写是 fi) 最后可以一下把填充和填充的线框轻易的分开，而且画图又不是每天算面积。比方说 : 行政办公用地层叫做 "C1 行政 ", 商业金融业用地层叫做“ C2 商业” , 消防站用地层叫做 "U9 消防站 ", 公共停车场层叫做“ S31 停车场”。一般到分类标准的小类绰绰有余了，可以严格的把用地性质分清楚。本来我以前不带中文的，叫做“ C1,C2 ” 后来为了方便其他同事，加了简短的中文屁股。这样C 类（公共服务设施）一看就是在一起， U 类（市政基础设施）一看也在一串（ U1,U21,U3 ……）爽啊，选择、开关层灯泡、修改都很方便，不会有遗漏，也不会有多余的东西干扰你！ d 、道路边线（红线）、道路中心线 本来作为不是用地的东西，一定要单独排出来，不允许和用地混杂在一起。关键是从专业道路部门拿来的电子文件往往都是命名为“ Rb ” (Road boundaries) “ Rc ” (Road center), 哎，我的能量有限，没有办法控制所有的技术部门，只好照搬不动啦！妥协的弊端就是他们会混在居住用地里面（一类住宅用地是 R11 ）。本来我想把他们归入“线类”，一定要用 "X" 打头。 e 、线类用“ X ”打头，因为根据国家规范，用地代号最大的到仓储用地“ W ” , 为了有序的编排不同的图纸元素，线（谐音 X ）的东西排在一起，肯定都在以 0 打头的地形图和以各自用地代号的用地后面。用地的分隔线我就用层名“ X 分隔”，规划界限我就叫“ X 规划界限”，县界我就叫“ X 县界”，就…… f 、最后是字、标注，我在前面加谐音“ Z ”，路名我叫“ Z 路名”，镇名我叫“ Z 镇名”，标注我叫“ Z 标注”…… 以上的分层命名规则其实也很简单，但是要大家都认同就未必有那么严密。实际应用中可根据图纸内容稍加变通。但主题思想比较明确：统一层名，系统严密，方便选择，大家认识。 4 、通用的层颜色 一般二类居住 yellow, 一类居住 51, 中小学 30 ，商业 red, 文化娱乐紫色，河流 151, 市政基础设施基本色 134 ，停车场 8 （暗灰色），道路 7 （黑色），道路中心线 red 。工业 M 颜色比较难讲，同济和哈建背景的人有用蓝色系的，清华、武汉城建和重建工背景的有的人用褐色系。其实无所谓，主要是图面工业类别（一二三类区分）和所占图面比例的问题。褐色面积太大容易给别人脏兮兮的感觉，蓝色面积过大（特别是普蓝和深蓝色），图面容易过暗，彩度也容易过高。还有绿地也比较难配，要具体看图面的色块比例啦。（它母亲的， Cad256 种颜色，挑选余地不大噢，而且不同打印机其实差别很大的，我每次都对着色环表看一下，再打几个方案跟项目负责人商量比较一下） 5 、出图的设置 工作组必须知道图纸打印的尺寸。 A3 的最好控制实际最长边 37.2 左右，可以留出 2 厘米左右的装订线（ cad 和 photo 都是）。不要简单的勾上 scale to fit , 要精确计算一下固定比例（使 A3 实际图纸最长边 37.2cm ）， X 、 Y 轴偏移量，图纸出图排版方向都必须是明确的数字 , 大家统一。还有至关重要的笔宽设置：先全部选中统统 0.13, 地形图所在的 251 颜色要细点， 0.1 ， 7 号是很重要的道路、图框等，要粗点， 0.16-0.22 都可以。不过激光打印机要精细点，打出来比设的要细。喷墨的要比设的稍粗。 A1 的图纸也是如此，不过相应笔宽加粗一些，道路的 7 号可能要到 0.22-0.35 才能有效果，压得住图面。如果是管线的图纸，要注意道路的 7 号细点，不能抢过表达的主题管线内容。 photo 没有上述问题，但它的黑线道路不黑，而且不在一个讨论层面，下次专门讨论，哈哈…… 首先，我先回答一下阿柔的“怎样让图纸丰满， cad 图”的问题。 一、城市的希望在城市之外， cad 图的希望也在 cad 之外。一张新手的简单的 photo 图可以让一个 cad 狂魔发狂。因为软件专长不一样。我的同济的前辈们用 cad+photo+office 的组合，威力不亚于 Marine+Medic+Tank 或野蛮人 + 男巫 + 女巫。单单只会用一个软件，前途有限，难道只吃一样菜也能长胖么？。“图纸丰满”是 photo 的基本任务， cad 只负责提供边界、“花纹”，嘿嘿。 二、就纯 cad 图面来说，打个比方吧：“丰满”的女孩应当是完整的、内容充实的、有重点的凹凸的，对吧？ 1 、不能是残疾人；图面不能没有图名啊、图例啊、道路啊、地形啊、简单标记啊等最基本的。 2 、不能是干瘪的；一张图纸应当包含一定的信息量，不要太简单粗暴。比方说区位图，除了地理位置外还要有与城市中心、各功能区、重大出入口和基础设施的关系；道路图，除了道路红线、中心线外，还要有停车场、加油站、客货分流组织、人行组织、水上组织、地下交通；建筑总平面，除了 1.5 米的地平剖面的砖墙楼梯门窗以外，还要有铺地、绿化、停车位及简单的家具布置。 3 、不能是太平公主，一定要重点突出。每张图纸一定要突出自己的特色。假如仅仅经常乘同一辆电梯，别人老是把你和看门阿姨的二儿子搞混淆，你是不是很失败？可以通过大胆改醒目颜色，改粗细分明的线宽、实在不行就 scale ，什么，还不够突出？幸好，我有终极武将计 ----- 画个很大的红色圈圈，作战箭头指向——（用很大的字标注）：“规划焦点！！！”好学的阿肉啊，您要是还不满意，和我找我们局长，面谈！我们有看家本领 -- 绝世武功！！ 下面我向大家介绍一下 第三章 工作习惯（战术层面） 一、在您双击 cad 图标之前…… 1 、我发现啊：边抠鼻子边看别人的帖子很爽，但边抠鼻子边画图效率极低，因为抠鼻子会让智商短暂的持续下降，情商升高。我尝试着稍微多了解一下键盘命令，左右手配合，比较快。（也能打下 SC 和反恐的好底子啊） 2 、我稍微整理一下桌子（缺女秘书啊），关闭不相干的电脑的程序，看看笔记本，大致想一下设计思路、估计一下阶段工作时间和完成目标。画图中碰到的问题记下来。 3 、我有两个小帮手： cad 的 bounse 和深圳规划院工具，前者在安装 cad 的时候选完全安装 "Full" 就可以了，少数装了也不显示的可以这样：开 cad----Tools----Customize menus...Browse...( 找到 cad 下的 bonus 下 CADTOOLS 下 ac_bonus.mnu, 打开，再 load.) ，还有一些 lisp, 蛮有用的。 在改好存盘时间、整理好目标文件包、文件名后，按照一般的步骤：开文件 -- 分层 -- 画图 -- 修改（包含做块、插入、外部引用等） -- 整理 -- 打印（文件） , 每个环节都有一些需要注意的： 二、规划图纸的几个常见问题 1 、分层的习惯 偶的分层方法见前面的（一），不讲了。分层方法可以不一样，但为了挽救广大有志有为青少年，偶有必要强调一下，在适当的层上画图是 cad 和 photo 的基本要求和规则，是软件开发者的精华思想之一，是我们能够讨论问题的底线。怕了吧？ 2 、定义样式（ style ）的习惯 字体、标注等需要通过样式（ style ）来管理，这是 cad 和 office 的另一个核心管理手段。好像没有分层那么明显重要，但如果能够掌握好，文件一复杂，就知道它的威力了。偶每次老老实实定义好 style, 后面一般不会为字体和标注烦恼。 3 、 0 层做块，使用层插入 有时候复杂混乱的块是文件复杂、文件量变巨的罪魁祸首。想象以下，修改几十幢住宅与重新定义（ redefine ）块哪个划算？块还有属性，也蛮好玩的。 4 、文件的整理 包括清理碎片（ purge, 简写 pu ）和叠放次序。叠放次序 (display order) 也是 cad 和 photo 中一等一重要的事情。它从图面上直接表明了偶对图纸表达内容的理解深度。文件绘制修改完成后，做一下 pu, 然后在打印和存盘之前一定要执行叠放操作： a 、色块填充放最底下 b 、带宽度的多义线叠上（对于道路，支路最下、上面次干、主干、快速、高速） c 、地形图叠上 d 、字、图框、道路、铁路、重要的边界叠最上 e 、叠放方法：依托严密的分层管理，关掉所有层，先开色块层，选中， display order(dr),send to back ；冻住色块层，开带宽度的多义线，选中， copy, 基准点随便，复制到的点输入 @ （原地复制），输入 e, 输入 p( 删掉上次选择 ) 。 OK ， cad 有个原则，修改操作（ Move 之类）不会改变叠放次序，新建操作（比如 copy ）会让新物体 (object) 叠于上面！！！本方法充分利用上述原则，哈哈…… 5 、视图的切换 偶以前很喜欢不停的 zoom,zoom,zoom, 还喜欢在别人快走到我身边时以 16 速 zoom, 偶尔有 MM 过来我就 52 速。后来我看一下 F2, 哎，都是 zoom 。效率好低啊！经过观察、学习、揣摩、试用，偶改用 z--p 和 z--d 。因为 zoom--previews 和 zoom-d 能够很好的迅速定位视图。而偶的大部分图纸视图也就几种视图比例搞定，不需要乱 zoom ！实在需要，就偶尔 zoom--e 一下，看看全局。但它会引起 REGEN (Regenerating drawing), 带地形图你就完蛋了！ 三大家好哦，偶是清水…… 谢谢大家吐口水。先回答几个问题吧： 1 、不同比例图纸的字体、样式怎么确定？ ------ 实在不好说，与图纸性质、用途、图面大小、字多少、重要程度都有关系。比方说吧：一张 A1-A0 大小的总图，项目的名称什么的肯定狂巨大，字体爱谁谁吧，字高实际长度 4cm 以上就看的很清楚啦，别的重要的标称（路名、河名、山名、乡镇名等）最少要实际字高 1cm 以上。 A3 图纸的字小一点比较精神，但要看清楚管径标注的话，实际字高最少要 2.5mm ， 3-4mm 比较适合带有地形图的分图则。（实际字高 mm=cad 的字高 * 打图比例）重要的字黑体，一般宋体好了啦。 2 、 photo 的分层体系？ photo 的叠放次序问题比较简单，谁上谁下拖上拖下就行了。 7.0 有文件包，类似的东西可以放在一起啊。比方说渲一张图吧，你在 cad 转的时候就应当安排一下转几次啊，每次转什么，哪个上哪个下，然后老老实实取好层名。规划总平面嘛，图面基底最下，后面是用地 -- 河流 -- 地形 -- 铁路、轻轨、路网 -- 字和图框。建筑总平面嘛，根据高度来吧，图面基底最下，后面是路面 -- 铺地 -- 墙门窗楼梯 -- 草地 -- 灌木 -- 乔木 -- 家具 -- 屋顶 -- 装饰物 -- 字和图框。层多的话分分包好了。 cad 层混乱，你的 photo 做起来也会比较困难，效果也难说，：）呵呵。家装图纸不需要生搬偶的方法，但原则是很明确的，要有系统严密的工作方法啊。 3 、 cad 的叠放次序问题？ 谢谢弟兄们提醒， bring to front 或者 above object 是基本操作。实际上小范围的调整当然是该法快哦。但我们的图纸可能非常复杂，重要的图纸都是经过无数次的改动。由于选择叠放比较对象不全面，该法很难系统保证所有的东西的合适叠放次序，所以我个人还是希望大家额外总结一些象我这样的对付复杂的图纸的系统的方法。 4 、设计师与画图员？ 大师是孜孜不倦追求理想的人，与努力做好基本的工作，画好图不矛盾吧？好象大师的图上功夫都是很棒的，不知道您怎样？嘻嘻……不过我还是很感谢您提醒，希望大家和我一起，朝大师迈进吧，画图时多想想图纸以外的，多对着自己的东西大家讨论一下，这个过程可能比拿图换钱有趣一点……我还是比较喜欢周边的一些老前辈的。就象咱学校里的元老们，讨论一些与阿堵物无关的东西，和他们交流会比较轻松，体会一下每个人的观点，执着的态度，令人奋进的沉重的责任感和危机感。您想啊，七八十岁了，孜孜不倦专做一行，能不厉害么？什么桥啊，路啊，盐啊，饭啊，对吧？所以啊，千万不要把老家伙们给丢啦，他们思维是非常深刻、敏锐的，考虑的问题层次也比较高。咱要挑起担子，画图画好是义不容辞的啊，但要多关注一下社会变化，看看为什么这样做，时时刻刻准备接他们的班噢！！！至于您现在的上司怎样怎样，其实不需要评判啊，把图画好，多多学习，准备接他的班不就结啦，实在受不了就换人吧……咱现在是讨论一些比较轻松的纯 CAD 技术的东西，希望大家胸怀大痔哦（嘻嘻）……这个问题点到为止，不再回复。 5 、“雪人化了”（好惨）的问题 地形图文件量暴大，清不了块。 -----PU 做过后，用 I （ insert ）调查块名，用 fi 把他们找出来，炸啦。小心块中块。然后 ag ……建筑缩小了，文字缩小不了。 ------- 把文字过滤出来单独编层管理，用 bonus--text--change text 可以同时改变多个字的字高，不动它的方向。 bonus 见前面的心得二， cad 本来就有的啊， full 安装嘛…… 下面也算续个三哦： 关于控规和分区规划的绿地问题 新的绿地规范出来 啦，令人大为失望。大家没有怎么看明白这玩意，跟新居住区规范又对不上，就只好八仙过海啦。所以我们这的绿地分类还是很混乱，不知道你们咋样？ 缘起 ------ 很久很久以前啊，我还很小（），在帮老师画图的时候，简单的分为三类：公共绿地，生产绿地，防护绿地，也蛮清楚的，大家也就这样过了。新规范出来以后啊，公共绿地改称公园绿地 G1 ，而且内涵和分类变化啦。 G11 是专类公园， G12 是社区公园， G13 是街旁绿地 ,G14 是带状公园。 G11 是很大面积的公园，比方说动物园、植物园哦， G12 是完整的单独占地的较大的服务社区的公园，都好说。但，其中 G13 、 G14 不好理解啊。比方说沿路沿河的绿带，大小面积都差别很大，有的好象可以算 G13, 有的算 G14 ，没个准绳。搞得偶干脆都叫 G14 结了。新的问题 ------ 偶好象看到过很多人在做总规时把河边的绿化画出来。更多的人控规和分区规划把所有河边绿化画出来啦。实际上啊，我们规划局里的弟兄们批地时，界限是以河边为界的（蓝线），不信看看房产商拿到的许可证，上边的规划条件中规定了沿河建筑退后距离。所以啊，大家讨论这块的多大时，沿河绿带是算进去的，规划控制指标中也是包括沿河绿带一起算的。 假如 CAD 分层单列沿河绿带的话，面积统计会进入公园绿地 G1 中，不会进入居住 R 中。在做控规分图则时，控制指标以刨掉沿河绿带计算的话，容积率就上去了，实际人家批地时地扩大啦，沿河绿带又不准建，就不好排房子啦，与规划目标有差异哦。 关键是 ------- 实际上，房产公司在开发时，沿河绿带是按照规划条件退界的。但权属和服务对象非常明确，它不是为城市居民服务的，它只为本小区内的居民服务，是带围墙的东西，本质上是该居住用地的一部分。所以，不为所有人服务的封闭的沿河绿地应当算入居住用地 R, 黄颜色啊。 G14 的带状公园应当是专门留出来，所有人都能用的，开放的具有一定宽度的沿河绿地，规划可以强制定为公园绿地，不许征地，房产公司也不用划进自己的用地范围。 关于绿线 ------ 绿线为建筑后退河流的控制线，重点地段可结合城市设计适当调整 ( 亲水哦 ) 。用绿线概念可以有效控制沿河绿地划入居住用地后河流退界的管理。至于哪些是重点地段嘛，设计师和大家商量一下吧，在文本中写写。这样的划分方法，概念更清晰，与管理结合更紧密，也能够减少分图则的地块编号和无谓的相应工作，对于公园绿地的开发规划意图会更明确。经过几个项目尝试，还是比较可行的。对于这个问题，有无更好的探索，希望大家多多指教！！
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