标签: 色彩
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- 新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条
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- 色彩是一种让人类极度敏感的一种艺术存在。即使是幼儿，他也很容易感受到设计色彩相对更加明朗的事物。人们总是能从色彩中发现不一样的魅力。即使是一个普通的人，仿佛也能感受所谓现代艺术设计里的斑斓的色彩所透出的活力。色彩在某种程度上可以引起人们的审美愉悦感，并且这种愉悦是可以共同的，共通的。这个人可能对变形的形状不可理解，但对色彩的运用少有异议，如果作品的色彩确实非常和谐的话。事实上，一件艺术作品的色彩总是具有独立的欣赏价值。 色彩是最有表现力的要素之一，因为它的性质直接影响我们的感情。当我们观看一件艺术作品的时候，我们并非必定理性地认识我们假定对其色彩产生感觉的东西，而是对它有一种直接的感情反应。愉悦的色彩节奏与和谐满足了我们的审美需求。我们喜欢某种色彩配合，而拒绝另一种配合。在再现艺术中，色彩真实再现对象，创造幻觉空间的效果。色彩研究以科学事实为基础，要求精确和明晰的系统性。我们将考察色彩关系的这些基本特征，看看它们怎样帮助艺术作品的题材创造形式和意义。 光:色彩之源 色彩始于光，也源于光，包括自然光与人工光。光线微弱的话，色彩也就微弱;光线明亮的地方，色彩就可能特别强烈。当光线微弱的时候，如黄昏和黎明，不容易辨别不同的色彩。在明亮的光线和阳光下，如在热带气候下，色彩看来就比原色更加强烈。 来自太阳的每一道光线是由以不同速度振动的波组成的。在我们心智中产生的色彩感觉是我们的视觉对不同波长作出反应的方式。让一束光线透过一块棱柱形的玻璃，然后让它反射在一张白纸上，通过这种现象可以证实上述原理。当光束以不同的角度(根据它们的波长)穿过棱柱时，光束就会折射，然后以不同的色彩反射在白纸上。我们的视觉在称为光谱的窄带上识别这些作为单个色条的颜色。在这个光谱上很容易识别的主要颜色是红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫(科学家用"靛青"一词取代艺术家所称的蓝-紫)。但是，这些颜色逐渐调和在一超时，我们就能看到它们之间的中间色。 附加色 光谱的颜色是纯的，它们代表了最强烈(明亮)的可能性。我们能够选择光谱上的所有这些颜色，再用在上一段讲述的相反的过程来调和它们，我们就能再得到白色的光。当艺术家或物理学家用彩色的光线工作时，他们就是在使用"附加色"。当红、蓝和绿色(原附加色)的光束相重叠时，会发生一些有趣的现象。当红色与蓝色光相重叠时，会产生洋红色;当红色与绿色光相重叠时，就产生黄色;绿色与蓝色光重叠，就产生青(蓝绿)色。当红、蓝、绿三色光相重叠时，产生的是白光 这证明了白色光是由所有颜色的波长共同创造的。 名片印刷 标徽设计 商标转让 品牌加盟 展厅设计 VI设计 设计签名 影视宣传片 电视生产运用了这种附加色的调和过程。现代色彩监视器是由微小的红、蓝和绿三种荧光色构成的。通过525条水平线来显示，它们单独地或在不同的组合中闪亮，从而产生可能有各种颜色的感觉。每一个形象是由交替线条的两次扫描构成的 此时线条是偶数组合。平均每秒钟扫描60次。在一定距离之外不可能区分荧光闪烁的线条和色带，眼晴会把它们调和在一起，产生各种颜色的鲜明形象。一个艺术家熟悉附加色系统是非常重要的，因为它被用于电视生产、电脑图像、霓虹灯标志、幻灯和多媒体展示、激光效果和舞台布景。在每种情况下，艺术家和工程师都是通过灯光来工作，通过红、蓝、绿三原色光的调和来创造色彩。 负色 既然所有的颜色都呈现于一根光带上，那么我们怎么能分辨从自然对象上反射出来的单个的颜色呢，任问有额色的物体都有称之为色彩或颜色的物理属性，能够吸收一部分光波，反射另一部分光波，一片绿色的树叶向眼睛呈现出绿色，足因为树叶反射出光束中的绿色光波，而吸收了所有其他的颜色.一个艺术家的颜料具有这种属性，当颜料被运用于一个对象的表面时，就会使它具有同样的性质，艺术家也可以通过染料、着色剂、化学溶剂和汽油(好比运用于雕塑)来选择一个物体的表面颜色。 不管表面的颜色怎样运用或选择，当表面吸收了所有的光波，除了经验过的那些色彩，色彩的感觉就产生了。在这种情况下，艺术家是用已知为"负色"的反射光来工作的，而不是用实际的光波或附加色。例如，当看着一张纯白色的纸时，所有的色光波都被反射回观者的眼中--没有任何色光被减去或被纸面吸收。当红色覆盖着表面时，就只有红色的光波反射到观众眼中 所有其他的色光被减去或被颜色吸收。其结果是体验到了红色。被表面吸收的所有能量(没有被反射出来的光波)等于绿色--反射出色彩的对比或互补。如果一块绿色破碎于纸上，对比是真实存在的。绿色，两种剩余的原色--蓝色和黄色--的混合，只反射出绿色的光波，而吸收或减去其他的颜色，即红色。 当所有的原色--蓝色、黄色和红色--混合在一起所产生的颜色能够吸收和减去所有白色光波中的颜色。这种颜色将不反射任何色光而呈现为黑色没有任何光波。(这是混合的附加色的对立面，所有原色光的混合产生白色)。但是，因为艺术家用颜料的杂质和不完整，任何表面都不可能绝对地吸收所有的光波，除了那些正被反射的光波。此外，颜色反射的不只是一种主导颜色或某种程度的白色。由于这些原因，对比色的混合--包括所有的原色--都不会产生纯黑色，而是一种灰黑色。 不论是纯色还是调和色，创造出来的颜色总是与减色相关联，一个形象反射的只是所见的颜色波长，而吸收了所有其他的波长。我们在本章的下面部分讨论颜色的时候，主要涉及可视的反射色光的颜色，而不是混合色光或附加色的感觉。 混合颜色 如前所说，光谱包括红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫色，以及在其最纯度上的上百个微妙的色彩变化。这个色彩范围也适用于颜色。儿童或初学者在使用颜色时，很可能只使用几种简单的或单纯的颜色。他们意识不到简单的颜色也是有变化的。很多颜色是通过两种以上的颜色调和出来的。 但是，有三种颜色是不能通过调和创造出来的;它们是红、黄、蓝色，即所谓三原色。当将两种原色相调和时，份量相等或不相等，它们就可能创造出几乎所有的颜色。任意两种原色相调和产生一种二次色(亦称复色)：橙色出自红色与黄色;绿色出自黄色和蓝色。而且，某种中间色是由一种原色与相邻的二次色相调和创造出来的。中间色的数量是无限的，原色或二次色在比例上的变化导致颜色的变化。换句话说，黄色与绿色相调和产生出的不只是一种黄-绿色。如果使用更多的黄色，其结果与用较多的绿色的黄-绿色大不相同。艺术家偶而也不正确地把中间色作为三次色。三次色是出自两种二次色的调和 不是一种原色与二次色调和。稍后将更深人地讨论。如果我们研究混合色从黄到黄-绿到绿的进阶，就会发现一个呈现为色轮的自然次序。我们区别微妙变化的能力使我们在每个位置上看到一种新颜色。 三色系统 三原色在色轮上的空间分布是均等的，黄色一般在顶上，因为它最接近白色。这些颜色构成一个等边三角形，即所谓原三色。三种二次色被置于调和出它们的两种原色之间;空间均等，它们创造了由橙、绿和紫构成的二次三色。置于每种原色和二次色之间的中间色创造了均等的空间单位，即中间三色。所有位置使颜色处于一个12色的色轮中。当我们围着色轮走动时，色彩就发生变化，这是因为导致这些颜色变化的光线波长的作用。靠在一起的颜色在色轮上显示出来，靠近的颜色是它们的色彩关系;相距较远的在色性上较对比。直接相对的颜色彼此提供了最强烈的对比，即补色。 任何颜色的互补都是以三原色系统为基础。例如，红的补色是绿色 三原色剩下的另外两种颜色，份量相等的黄色和蓝色的混合。因此，颜色及其补色都是由三原色构成的;黄色的补色是蓝色和红色的混合造成，即紫色。如果颜色是"混合的"二次色(即橙色)，其补色可以通过创造这种颜色的原色(红与黄)发现出来，三原色中剩下的颜色(蓝色)即是它的补色。 中性色 不是所有的物体都有色彩的性质。一些是黑色的、白色的或灰色的，它们看起来不同于色谱上的任何颜色。在那些东西中没有发现色彩的性质;它们的区别仅在于它们反射光的数量上。因为我们不能在黑、白和灰中辨别出任何一种颜色，它们便被称为中性色。这些中性色实际上反映了在一种光线中色彩波长变化的数量。 一种中性色，白色，可以视为所有颜色的存在，因为它是发生在一个表面反射不在同等程度上所有颜色的波长。 那么黑色一般被视为没有颜色，因为它是在一个表面上均匀吸收了所有色光，而没有反射任何色光的结果，绝对的黑色很少有，除非在很深的山洞中。因此，大多数黑色仍然包含一些被反射的色彩的痕迹，不过很轻微。 任何灰色都是一种不纯的白色，因为它只是部分反射所有色光的结果。如果反射光的数量很大，灰色就比较亮;如果数量小，灰色就较暗。中性色是由反射光的数最显示出来的，而颜色则与反射光的质量相关联。 色彩的物理属性 不论艺术家是否用颜料、染料还是墨水来工作，每一种被使用的颜色都必须根据颜色的三种物理属性来描述:色相、明暗和纯度。 色相 色相是一般的色彩名称 红、蓝、绿，等等--用来称谓对在可视光线中能辨别的每种波长范围的视觉反应。色相指示了一种颜色在色谱或色轮中的位置。每一种颜色实际上存在着很多微妙的变化，尽管它们都始终使用简单的色彩名称。例如，很多红色在性质上与纯粹的红色大不相同，但我们仍然以红的色相来识别它们。此外，把一种颜色添加到另一种颜色会改变这种颜色的色相;这实际上改变了光的波长。任何两种颜色的混合可以创造出无限的层次(变体)--例如，黄色与绿色之间。为了概念的清晰，艺术家一般把色相放在十二个层次的色轮上来确定(辨别或命名)色相。 明暗 一个人的色调范围可以通过把黑色或白色增加在色相上来产生。这说明色彩有不同于色相的特性。被称为明暗的色彩特性对色彩的明和暗，或一种颜色反射的光量进行区分。在最亮与最暗之间存在着很多明暗层次。要改变一种颜色的明暗，我们必须把它与另一种更亮或更暗的颜色相调和。不会改变色相的亮色与暗色只有黑色和白色。 每种颜色都反射不同的光的数量和不同的波长。大量的光是从黄色反射出来的，而少量的光则是从紫色反射出来的。每种颜色在其最强的纯度上都有指示着它所反射光的数量的标准明暗。为了更有效地使用色彩，我们应该知道每种颜色的标准明暗。这种标准明暗在色轮上看得最清楚，色轮上的颜色按照中性明暗的水平从黑到白依次排列。在这种比例上(及在色轮上)，所有高于中间灰色的颜色都称为高调色。所有低于中间灰色的额色则足低调色，一种颜色是否高调或低调取决于艺术家，众所周知，一种低调的紫色可以通过白色来提亮。那种调整是按照中性色水平提高紫色的明暗水平，直到它与灰色的明暗水平相一致;通过检查标准的灰色，可以使紫色在明暗上与黄-橙色的明暗相等。同样，象黄色邪样的高调色也可以通过很黑的颜色来调整，直到它成为低调色。 纯度 色彩的第二种特性，纯度(亦称饱和度)涉及在一种色彩中光的性质。我们使用纯度一词来区分同一色相中较明亮或较浑浊的色调;即区分一种颜色的饱和程度或出自灰色和中性色的颜色的强度。饱和的程度或最纯的颜色，实际上可以从透过三棱镜的光柱的色谱中看到。但是，最接近并类似光谱中的色彩的艺术家用颜色被认乃是最纯的颜色。从颜色中反射的光波的纯度产生色彩的亮度或浊度的各种变化。例如，只反射红色光波的颜色是一种纯红的颜色，但如果任何互补的绿色光波也被反射了，红色的亮度就会减弱或变灰，加果绿色和红色的光波被反射的表面均匀吸收，其色调就是中性的灰色。没有纯度的颜色就接近灰色。 有一些方法改变色彩的纯度。常见的方法是将一种颜色与其补色并置，这样会增加顿色的纯度。另一种改变纯度的方法是将颜色进行调和，这将自动地降低被调和色的纯度。增加中性色(黑色、白色或灰色)会导致颜色的变动。当白色调和到任何颜色中时，会使颜色变浅，但也会失去其亮度或纯度。同样，把黑色调和到某种颜色中，当颜色变暗时也减弱了纯度。我们不可能在不改变纯度的情况下改变深浅，尽管这两种特性不是同一回事，一种纯度的变比是通过一种相同明暗的中性灰色来调和颜色而产生出来的。调和的结果是纯度发生变比而深浅没有变化。颜色在加入灰色后会失去纯度，但在色调上不会变深或变浅。改变任何颜色的纯度的最有效的方法是增加补色。把色轮上完全对立的两种颜色调和在-起，如红与绿、蓝与橙、黄与紫，实际上就是三原色的平均调和。这将产生中性的灰色，这是因为经调和的颜色已经不纯，没有能力吸收所有的反射光波，也可以视为一种较浅的黑色形式。在比例不相等的调和中，两种互补颜色的调和将会使量多的颜色产生特殊的性质。量少的补色，不是纯粹的灰色，是量多的补色的灰色或中性色形式。当两种二次色与一种普通色调和产生三次色时，也会发生这种中性化。当一种颜色通过其中性化而产生出那些颜色时，它们都具有同样的特性和外表。三次色的位置在色轮的内圈，如褐色(橙色的中性化)、橄揽绿(绿色的中性化)，等等。它们以低纯度和色相的中性化为特征。一种二次色与一种原色相调和时，其结果不会出现在色轮的外圈。 此外，必须指出的是，不同时改变颜色的深浅(只增加少量的补色)是难于改变一种颜色的纯度的。少量的绿色(较浅的)添加到红色(较深的)中，其结果是纯度降低和颜色变浅的红色。相反，当少量的红色(较深的)添加到绿色(较浅的)中时，绿色将减弱其纯度并变得较深。对纯度与深浅的变化发生影响的这种双重关系在黄色与紫色中较易看到。但是，这种情况是通过每一对补色而发生，不是通过红-橙色或蓝-绿色。它们是可以用于降低其他颜色的纯度而无需改变其深浅的唯一的一对补色。这是因为它们以相同的深浅程度--中间灰--为起点。 发展审美的色彩关系 当我们听音乐时，会发现长时间演奏一个单一的音符是相当沉闷的。直到演奏者把音符组合为和声与旋律，声音的和谐关系才会产生。所有的音乐作品都是各不相同的--在创造独特的效果方面有一些比另一些更好。这对于一个用色彩进行创作的艺术家来说也是相同的道理。颜色本身并不重要;在绘画表面看到的每一种颜色总是处于与其他颜色的能动的相互作用之中。颜色的组合与安排表现出内容或意义。其结果是，任何安排 客观的或主观的 都应该由于其整体而有序的和谐体系而唤起愉快的感觉。要造就一双敏锐的眼睛，来研究在自然中看到的令人惊叹的和谐的色彩关系 鸟的羽毛的图案、昆虫、植物等等。必须指出的是，要创造令人愉快的色彩关系与效果，没有确定的法规，只有某些指导性的原则。 成功地运用色彩依赖于对色彩的某些基本关系的理解。一种单独的颜色自身有某种特性，创造气氛或引起一种情绪反应;但是当那块颜色与其他的颜色在一种和谐的关系中时，那种特性就会发生很大的变化。正如音乐家可以变换音调的组合来创造不同的和谐一样，艺术家也可以通过色彩的排列或对比创造不同的(和谐)关系。 补色与分离补色 色彩的结构依赖于色相的最大对比，这些对比发生在色轮上直接相对的两种颜色并置在一起的时候。这是因为较强的对比将产生兴奋的情绪。每种颜色都有明显增强另一种颜色纯度的倾向，当两种所用颜色的份量相等时，每一种颜色都不可能被长时间地观看。可以通过缩小一种颜色的比例，或改变其中一种颜色的纯度或深浅来克服这种困难。一种具有轻度对比的微妙变化是"分离补色"系统，这个系统是一种颜色与其补色两边的两种颜色的组合。这种颜色配置比直接补色系统有更多的变化，因为颜色的对比是通过一种颜色与其补色最接近的两种颜色体现出来的。甚至更大的变化和趣味也可以运用这个色彩系统中的任何颜色的全部色阶的纯度变化和色调选择来实现。 三色组合 三色组合的结构基础是两种颜色之间的一种平均的较短的间隔，两种颜色之间几乎没有对比。在这儿，三种平均空间的颜色在色轮上构成一个等边三角形:三色组合有多种变体。只用原色组合的原三色组合造成强烈的对比。用复色(二次色)，即橙、绿、紫色，组成的三色组合，其间隔与原三色组合是相等的，但对比要柔和得多。之所以产生这种柔和效果，是因为任何复三色组合的两种色相分享了一种共同的颜色:橙色和绿色都包含了黄色;橙色和紫色都包含了红色;绿色和紫色郁包含了蓝色。中间色系统可以组织为两种中间三色组合。当我们更加远离原色的纯度时，两种三色组合的对比将更柔和。 四色组合 另一种色彩关系的基础是一个四方形，而不是等边三角形。被称为四色组合的系统是由四种颜色的组合构成的。它们在色轮上也处于相等的空间间隔，其成分是一种原色、其补色和一对复色。从不太严格的意义上说，四色组合也意味着一个"长方形结构"的色彩组合，这个结构包括两对分离补色。这个和谐的色彩系统比三色组合在变化上更有潜力，因为它呈现了附加色。要避免平均使用所有颜色的诱惑，增加变化将带来更多的趣味。 相似色与单色 在色轮上彼此相邻的颜色有最短的间隔，因而也是最和谐的关系。这是因为三种或四种相邻的颜色总是包含了一种共同的颜色，这种颜色成为这组色中的主导颜色。这种颜色称为相似色。单色系统只使用一种颜色，但要从那种色相中探讨从黑到白的全部深浅层次。一种颜色有上千个深浅层次，这个系统可能是最单一的，但单色研究鼓励艺术家进行理解颜色的深浅层次的试验。 暖色与冷色 色彩的"温度"可以视为组织色彩系统的另一种方式。所有的颜色都可以划分为"暖色"与"冷色"。红色、橙色和黄色被联想到太阳或火，因而被认为是暖的。任何包含了蓝色的颜色，如绿色、紫色或蓝-绿色(青色)，被联想到空气、天空和水;它们被称为冷色。这种在色彩上的暖与冷的性质可以被其周边或邻近的颜色所改变或影响。例加，红色的暖，如其纯度一洋，可以被它相邻的一块补色，即绿色所增强。 同时对比 在试图进行色彩配置时，艺术家可能会发现在调色板上调出的颜色在画布上与其他颜色并置在一起时会显得完全不同。为什么一块红紫色放在一块紫色旁边会显得有所不同?一种色调对另一种色调的效果是通过"同时对比"的原则来解释的。根据这个原则，无论什么时候，只要两种色调不同的颜色产生直接的关联，两者之间的差别就会通过对比而强化。当然，当颜色在色相上是直接对立时，这种效果是最明显的，但即使两种颜色有某种程度的关系时，其效果也是如此。例如，一种黄绿色被绿色包围时就会显得更黄，但如果被黄色包围，绿色就会被强化。对比的性质既可以是纯度和深浅，也可以是色相。如果一块看似明亮的灰蓝色被置于灰色的背景会显得更灰;而置于明亮的蓝灰色背景就显得更加中性化。补色的并置会产生最惊人的效果:在橙色的衬托下蓝色显得最为明亮，红色则把绿色衬托得最明亮。当一块暖色与冷色同时对比时，暖色会显得更暖，冷色则更冷。一块颜色总是倾向于与相邻的颜色形成补色关系。当一块由两种补色构成的中性灰色被置于一块色相明确的颜色旁边时，它倾向于与那块颜色的对比。当一个人穿了一件有颜色的衣服时，其肤色就可能与衣服的颜色形成补色关系。 所有的颜色都是相互关联的，相互衬托，没有任何一种颜色可以脱离其他颜色单独体现它的自身性质。在使用色彩的设计过程中，要详细的考虑这一种色彩和其他色彩的区别的联系，只有这样，才能在设计过程中，完美的运用色彩关系，形成一个合理的色彩系统。
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- 一:：色彩. 1： 室内设计色彩构成室内的要素必须同时具有形体,质感和色彩.色彩会使人产生各种各样的情感,以及使形体产生显眼的效果,在进行色彩设计时,必须产生考虑室内的空间效果,如果没有色彩的基本知识,是不能进行设计的. 2： 色彩的本质. 色彩是通过光反射到人的眼中而产生的视觉感,我们可以区分的色彩有数百万之多. (1) 无彩色 白,灰,黑等.无色彩的叫无彩色. (2) 有彩色 无彩色以外的一切色,如红,黄,蓝等有色的色叫有彩色. 3： 色的三属性. 对色彩的性质进行系统分类,可分为色相,明度,彩度三类. (1) 色相 是指红,黄,蓝等的有彩色的色叫有彩色相.对光谱的色安环列排叫色环. (2) 明度 色的明亮度叫明度.明度最高的色是白色,最低的色是黑色.它们之间按不同的灰色排列显示了明度的差别,有彩色的明度是无彩色的明度为基准来判定的. (3) 彩度 色的鲜艳度叫彩度.鲜艳色的彩度高叫清色.混浊色的彩度低叫浊色.彩度高的色其色相特征很明显,同一色相中彩度高的色叫纯色.无彩色没有彩度. (4) 色立体 按色相,明度,彩度三属性.可以把色配列成一个立体形状,这叫色立体.色立体的形按表色系有一点差别.色立体可以了解色的系统组织. 4：色的知觉.(色的识别方法) 按照色彩的使用方法,可使色彩的识别方法产生种种变化,在进行色彩计划时,若能很好的利用则可获得较好效果. (1) 色的对比 色相邻时与单独见到该色时感觉不一样,这种现象不一样,这种现象叫色的对比.色的对比有二个色同时看到时产生的对比,叫同时对比.先看到一个色再看到另一个色时产生的对比叫继时对比.继时对比在短时间内要消失,通常我们讲对比是指同时对比. 1. 色相对比 对比的二个色相,总是处在色相环的反方向,红绿,黄和紫.这样的二个色称为补色.二个色相邻时,看起来色相不变面彩度增高,这种现象称之补色对比. 2. 明度对比 明度不同的二色相邻时,明度高的色看起来明亮,而明度底的色看起来更暗一些,象这样看起明亮度差异增在的现象叫明亮度对比. 3. 彩度对比 彩度不同的二个色相邻时会相互影响,彩度高的色更显得鲜艳,而彩度底的色看起来更暗浊一些,而被无彩色包围的有彩色,看起来彩色度更高. (2) 色彩的面积效果 色的明度,彩度都相同,但因面积大小而效果不同,面积在的色比面积小的色其明度,彩度看起来都高.因此,用小的色标去定大面积墙面色彩时,有过明度和彩度过高面失败的例子.因此大面积决定色彩时应多少降低其明度和彩度. (3) 色彩的视认性 色彩有时在远处可清楚的看见,而在近处却模糊不清,这是因为受背景的影响.清楚可辩的色叫视认度高的色,相反叫做视认度低的色.视认度在底色和图形色的三属性差别大时增高,特别是在明亮差别大时更会增高,以及受到当时照明状况和图形大小的影响. 1. 色彩的前进和后退 色彩在相同距离看时,有的色比实际距离看起来近(前进色),而有的色则看起来比实际距离远(后退色).从色相看,暖色系列的色为前色,冷色系列的色为后退色,明亮色为前进色,暗色为后退色,以及彩度高的色为前进色,彩度低的色为后退色. 2. 色彩的膨胀和收缩 同样的面积的色彩,有的看起来大一些,有的则小一些,明度,彩度高的色看起来面积膨胀,而明度,彩度低的色则面积缩小.暖色为膨胀色,冷色为收缩色. 5：色的感情效果 形体是具有各种表情的,色彩也具有各种表情,有引起人们各种感情的作用.因此我们有必要去巧妙她利用它的感情效果. (1) 暖色和冷色 看到色彩时,有的使人感到温暖(暖色),有的使人事感到寒冷(冷色).这是由色相产生的感觉.有些暖色如,使人能联想到火的红色最为典型,以及桔红和过渡到黄色的色相色.有的冷色如,使人能联想到小的蓝色,青绿色和过渡到蓝紫的色相色.绿和紫是中性色,以它的明度和彩度的高低,而产生冷暖表情的变化,无彩色中白色冷,黑色暖,灰色为中性. (2) 兴奋色和沉着色 兴奋与沉着由刺激的强弱,给人以沉静感,因此称为沉着色.蓝,青绿,蓝紫色的刺激弱,给人以沉静感受，因此称为沉着色，但是往往彩度低时兴奋性和沉着性都会降低。绿和紫色是介于二者之间的中性色，是人们看时不感到疲劳的色彩。 (3) 华丽色与朴素色彩 华丽和朴素是因为彩度和明度不同而具有感情的，象纯色那样彩度高的色，给人以华丽感，冷色具有朴素感。白，金，银色有华丽感。而黑色按使用情况有时产生华丽，有是则产生朴素感。 (4) 轻色和重色 轻，重是由色彩的明度而具有感情的，明亮色感觉轻快，而暗色感觉沉重。在明度相同的情况下，彩度高的色感觉轻，彩度低的色感觉重。 (5) 阳色和阴色 暖色红，橙，黄为阳色，冷色青绿，蓝，蓝紫为阴色，明度高的色为阳色，明度低的色为阴色。明度和彩度均低时使人感到阴气。白在与其他纯色一起使用时产生阳气黑色使人感到阴气，而灰色是中性色。 (6) 柔软和坚硬色 柔软和坚硬是由明度和彩度而具有感情的，一般讲，明度高，彩度低的色产生柔软感，而明度低彩度高时给人坚硬感受，白和黑有坚硬感，灰色具有柔软的表情。 (7) 色彩的联想和象征 看到红色时，人们会联想到火或血，看到蓝色时人们也可能会联想到小和天空，这是人根据自己的生活经验，记忆和知识而产生的，又会因性别，年龄，民族`的不同而不同，一般来讲共性的联想也是相当多的。另外色彩的联想社会化，变成习惯和制度的称为色彩的象征，但因民族，阶级的一同，又是具有差异的。 (8) 对色彩的喜好 对色彩的喜好因性别，年龄，阶层，职业，环境，地区，民族，阶级的、不同，另外也因个人性格，趣味一同而一同，但存在着共通的倾向。 (9) 照明带来的色彩变化 物体的色彩由照射光的性质产生变化，钨丝白炽灯泡射时，人们看到物体色彩的变化。 6：色的联想和象征 颜色 抽象联想 具体联想 中国象征 日本象征 欧美象征 古埃及 红 热情，革命，危险 火，血，口红，苹果 南（朱雀） 火，敬爱 圣诞节 人 橙 华丽，温情，嫉妒 桔，柿，炎，秋 万圣节 黄 光明，幸福，快活 光，柠檬，香蕉 XXXXX，土 风，增益 复活节 太阳 绿 各平，安全，成长 叶，田园，森林 圣诞节 自然 蓝 沉静，理想，悠久 天空，海，南国 东（青龙），木 天空，事业 新年 天空 紫 优美，高贵，神秘 紫罗兰，葡萄 复活节 地 白 洁白，神圣，虚无 雪，砂糖，白云 西（白虎），金 水，清净 基督 灰 平凡，忧郁 阴天，鼠，铅 黑 严肃，死灭，罪恶 夜，黑，煤炭 北（玄武），水 土，降伏 万圣节前夜 钨丝灯色的光射下物体色彩的变化 物体色 红 黄 蓝 绿 红色 明亮桃色 明亮黄色 明亮蓝色 明亮绿色 黑色 红头黑色 暗橙色 蓝黑色 绿头黑色 鲜蓝 红头蓝色 亮红头蓝色 纯蓝色 绿头蓝色 深蓝 深红头紫色 红色绿头 亮蓝色 暗绿头蓝色 绿色 橄榄绿 黄绿色 蓝绿色 高绿色 黄色 红橙色 亮橙色 褐色 亮绿头橙黄色 茶色 红褐色 茶色头橙色 蓝头茶色 暗茶绿色 红色 大红色 亮红 深蓝头红色 黄头红色 荧光灯照射下物体色彩变化 色相 物体色 在荧光灯下所具色 红 红 浅红 红 浅红 胡萝卜红色 红 小豆红 红褐 橙 红砖 浅红色的橙色 橙 浅橙 浅黄头的橙色 橙 浅褐橙 浅橙 橙 浅黄 浅蛋黄 7色彩的配色和调和 二个色以上的组合叫配色。若配色给人以愉快感就调和。相反，配色给人以不愉快的感觉就是不调和。 可是。人的感觉会有相当的差别，色彩的性质以是很杂的。不同的材质，受周围的影响及照明等光的作用，使色彩产生不同的效果。我们所讲的色彩调和是考虑以上种种条件的综合效果。 1：配色方法 为了作好设计，选择合适的配色，可对周围好的配色实例进行收集分析和研究，提供以下各项参考。 （1） 注意自然界中好的配色 如：风景，动物（昆虫，鱼，贝），植物（花，草，树木）以及天体，气象等。 （2） 注意人工配色实例 如：日用品，服装，印刷品（广告）以及绘画，美术品，模特儿，室内环境，种类色彩样本等，不仅只是观赏，机时要经过收集，整理，分析，然后用于设计中，成为本色的参考。 2：调和感觉的分类 同一调和 同一色相的进行变化统一，是只有明度变化的配色，给人以亲和感。 类似调和 色相环上相邻色的变化统一配色，给人以融和感，室内色彩设计多属此类。 中间调和 色相环上接近色的变化统一配色，给人暧昧的感觉。 弱对比调和 补色关系的色彩，明度虽然疲劳甚远，给人以强烈或强调的感觉。 调和感觉的分类见色相的调和，区分图。 3：色相的调和 （1） 二色调和 给人以温和，适合于统一的大面积处理，如能一部分设强烈色彩而另一部分设弱色，或一部分设高明度色，另一部分用低明度色，则能收到较好的效果，如：黄色和橙色，带绿的青色和带紫的青色。 对比调和给人以强烈印象，相互间显得彩度很高。如能将一方的彩度降低，则能收到好效果。如果二色是补色，则给人十分强烈的效果。如：黄色和带紫的青色，红色和青绿色等。 （2） 三色调和 三色调和最重要的是取得配色均衡。如果三个角的配合，是最明快，最安定的调和，如：红色和黄绿色和带紫的青绿色。 （3） 多色调和 四个以上色的调和，在色相环上形成四角形及五角形。决定一个主色是必要的。特意将相邻色的明度拉开也是至关重要的。 4：明度的调节 （1） 同一和近似调和 这种调节器和具有统一性但却缺少变化，因此，变化其色相和彩度是心要的。 （2） 中间调和 若改变色相和适当改变彩度，可邓得更好的效果。 （3） 对比调和 虽然有明快这感，但多少有点强硬感，可将色相，彩度尽量一致而取得较好的效果。 5：彩度的调节 （1） 同一和近似调和 这种调和具有统一和融和感，但易感到较弱，因此可通过改变色相和明度给以适当加强。 （2） 中间调和 因有暧昧的感觉，可改变其色相和明度。 （3） 对比调和 给人明快之感，但易过天热闹，改变色相及加大面积这比是至关重要的。 6：配合和配置 配色效果根据配色的方法而变化。 （1） 明亮色在上，暗色在下会产生沉着安全感。 （2） 和上要相反时将产生动感和不安定感。 （3） 室内天花使用重色常会产生压迫感。 （4） 色相，明度，彩度按等差和等比间隔的配置，可产生有层次秦的色彩效果。 7： 配色和面积 （1） 原则上，大面积色彩应降低彩度，（墙面，天花，地面）。 （2） 原则上，小面积色彩应提高度。 （3） 原则上，明亮色，弱色应扩大面积。 （4） 原则上，暗色，强烈色应缩小面积。 可是，现代设计强列调打破平衡作法时，往往采用和此相反的特殊效果。 8：配色的修改方法 配色一理想时，请试用以下方法来检查调整。 试把明度，彩度，分别进行变化。 （1） 以上不能变动时，试改变其面积之比，改变配置或改变材质。 （2）在色和色之间加入其它色线。如：金，银，白，黑，灰等加以区分，这种方法叫分离法。可以把对比色协调起来。 （3）综上，配色调和除使用色彩之外，还包含了它们的造型要素（形体，材质，照明等），要按其统一和变化，类似和对比等的适度均衡关系来形成。 9：色彩调和 色彩调节和是应用色彩所具有的心理，生理和物理牲，通过建筑，交通，设备，机械等为人类生活环境提供舒适，方便的配色设计，并和空气调节，音响调节等一起，成为现代室内环境调节手段的一个重要的技法。 1 色彩调节的效果 （1） 使人得到安感，舒适感和美的享受。 （2） 有效地利用照，易于看清。 （3） 减少眼疲劳，提高注意力。 （4） 有利于整理室内。 （5） 有利于提高工作效率。 （6） 有利于安全，减少事故和意外。 2 室内色彩调节 室内的色彩调节，虽运用配色理论是可以收到好效果的，但室内由空间构成，其材料本身的色彩，家具和帷幔的色彩，照明色彩之间的关系必须整体考虑。 一般来说，公共场所是多数人集散之地，应强调统一效果，配色时若用同色相的浓淡系列配色为适宜。即：用相同色来统一，变化其明度可邓得理想效果。但业务场所的视觉中心，标志等的视认性和注目性必须给以强调，可设一同色相色彩，在事务所等处椅子多的地方，人们有空间区分要求，这时，可用二个色以上的配合来取得变化，以创造合适和有条理的环境。 （1） 色相 应按室内功能要求来决定室内色调，其选择方法应注意室内气氛的创造，可参考以下方面。住宅：黄红（橙色），黄绿，绿色，紫青色，青色，紫色，青绿色，红色，紫红色。 工厂：绿色，带黄的绿色，青色，青绿色，黄色，带黄的红色，红色。 （2） 明度 结合照明，适当地设定天花，墙面，地面色彩的明度是重要的，在劳动场所，天花明亮，地面较暗是易天分辩物品的环境。天花明亮及有好的照明会使人感到合适。在住宅里，天花和地面色若明度接近，会给人以安适休息感，咖啡店，夜总会，餐室常有天花比地面深暗的作法，可取的特殊气氛。 （3） 彩度 在劳动场所的大面积处，彩度超过4会产生过分刺激，使人易于疲劳。而住宅和游玩场所，一般彩度为4-6，高彩度色可小面积使用。 3 室内各部分配色 （1） 墙面色 墙面在室内对创造室内气氛起支配作用，墙面暗时，即使照度高也使人感到较暗。暖色系的色彩能产生快活温暖的气氛，冷色系色会引起寒冷感觉，明快的中性色彩可引起人们明朗沉着的感觉。 一般墙面色比天花色稍深，采用明亮的中间色，而不用白色和纯色，往往用加入些无彩色的彩度很低，明度较高的淡色为佳。再按其方位，气候条件选择用色。 （2） 墙裙色 为使墙裙被碰脏，可降低色彩的明度，不易被弄脏的墙裙，上下涂色不必分开。上墙和墙裙分开时，分割线一般和窗台拉齐，材料改换时，上下色也应有所区别。 （3） 踢脚线色 应采用墙面明度低的深色。 （4） 地面色 地要色不同天墙色，采用同色系时可强调明度的结比效果的对比效果。采用较浓色。一般木本色地板作法也常用。 （5） 天花色 天花可白色，或接近于折色的明亮，这样室内照明效果较好。在采用和墙面的明度更高一些。 （6） 装修配件色 门框，窗框的色彩一应和墙面形成地分对比，一般采用明亮色，为了统一各个房间，所有墙面色彩都应给以调和，中明度的蓝灰色，灰色均可。墙面色暗时，可反过来比墙面更明亮一些。门扇常处在逆光情况下，因此色彩不可过深。 （7） 家具色 不可一概而论，办公用桌子，椅子，柜子，书架等功能性强的家具，如桌子衬托白色的纸，可稍微深一些，采用无刺激的色相和彩度低的色彩。书架，柜等形成充分明度对比，可采用同色系色相。变化其明度来取得较好的效果。若采选用不同色相色则可取得对比效果。 暖色系的墙面，家具一般选用冷色系或中性色，冷色系或无彩色的墙面，家具若采用暖色系色可出效果。 4 变色和变脏 不易变色的材料是石材，陶瓷类，砖瓦类。容易变色的材料是纺织品类，木材，有涂料的材料及部分金属，塑料类等。一般高明度，高饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度的色彩容易变色，使明度和饱和度下降。变色是不可避免的，室内色彩设计应注意这些问题，特别是阳光照射到的部位材料要慎重选择。考虑室内大面积色彩时应考虑一定的变色幅度而不破坏室内的总体效果。一般大面积墙面都要考虑采用某总倾向灰调子的较微妙的色彩。一幢建筑要准备使用几十年，数百年，即使室内装修容易更换，也不能只考虑交工的效果而不管以后。另外室内人常接触的部位要变脏。门厅，休息厅堂，餐厅及旅馆等人来人往地方，踢脚应有不引人注意的黑，灰色或其他耐脏色彩。在人手经常触摸外采有硬质易于清洁的材料或软质耐脏材料。 5配色设计的注意点 （1） 按使用要求的配色应和使用环境的功能要求，气氛，意境要求相适合。 （2） 检查一下用怎样的色调创造整体效果。 （3） 是否尊重和注意了使用者的性格，爱好。 （4） 应尽量限定色数。 （5） 考虑和照明的关系，光源和照明方式的会带来的色彩变化。 （6） 考虑和照明的关系，光源照明方式会带来的色彩变化。 （7） 选用装修材料时，是否注意了解材料的色彩特性。 （8） 考虑和相邻房间的有机联系，在向他室移动时应考虑到人的心理适应能力。 10 ：颜色性质 颜色是材料对光谱选择吸收的反映。不同的颜色给人以不同的感觉，如红色，橘红色给人一种温暖，热烈的感觉。绿色，蓝色给人一种宁静，清凉寂静的感觉。 光泽度是材料表面方向性反射光线的性质，材料表面愈光滑，则光泽度愈高。不同的光择度，还可改变表面的明暗程度，并可扩大视野或造成不同的虚实对比。 透明性是光线透过材料的性质。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗，造成特殊的光学效果，也可使物像清晰或朦胧。 1、如何使房间看起来大一些： 用白底的墙纸，选用冷色如绿、蓝、淡紫的墙纸；小花、小图案或者大格花但有很多白底的图案。 2、如何使房间显得更小一些： 用黑底的墙纸，用暖色的墙纸如红、黄、橙色的墙纸；大花而深色底。 3、如何使天花板显得高些： 用直条纹、或一种有向上支撑感觉的设计；天花板用淡色底的墙纸；用花而且有“V”型或者“U”型的绿色陪衬，使人有向上发展的感觉。 4、如何使天花板低一些： 墙纸一直贴到天花板，用深色或鲜明的显色作底的墙纸；使用会产生横条纹效果的墙纸；墙纸贴到离天花板30cm处，在上面贴天花板腰带，使天花板有向下落的感觉；用腰带使视觉有分段的感觉。 5、如何使房间显得宽些： 用横纹或有横纹效果的墙纸；用深色的墙纸贴在窄的一面，用浅色的贴在宽的一面可以得到较好的效果；深浅不同的纤维织品也有相同的效果。 6、如何使分段的墙有整体感： 用小的图案或没有图案的墙纸； 7、如何掩盖建筑物或碍眼的物体： 用没有图案、不用对齐的墙纸或纤维制品；绿色、灰色及棕色可帮助掩盖碍眼的物体。 8、如何搭配家具及其他的装饰品： 用墙纸的图案或形态来搭配房间里的装饰品。 9、如何把房间的主题表现出来： 用故事性或有主题的墙纸来表现，例如用纸牌、棋等图案的墙纸贴在休闲的房间。 10、如何在相邻的房间产生整体感： 用配衬性或协调性的墙纸，几乎所有形态、图案都有配衬性的类型，同时也有与腰带一起搭配。这种在新式的家庭愈来愈多。 11、如何使大礼堂看起来完整些： 用大的图案、或鲜艳明亮的颜色。 12、如何营造出正式而高雅的情调： 用属于“传统正式”类的墙纸；用红色及淡紫色。 由于日常生活经验的积累,墙绘色彩在头脑中无形中形成了某种固定的概念。在观察某种色彩时，便产生特定的心理感觉。在进行室内色彩设计时，应该注意这种心理感觉。 ①色彩的冷暖感。冷暖感即温度感，这本属人的触觉，触觉与自然界的冷源、热源载体有关。当人为色彩与这些载体的固有色近似或相同，就可以引起人的条件反射，产生冷热感。若在气候常所炎热的地区，室内可涂上冷系列色彩；若在寒冷地区，则采用暖系列色彩为 宜。 墙绘色彩色彩的冷暖是相对而言，几种主要颜色的冷暖比较如下表： 色类 暖→冷 红色类 朱红 大红 深红 玫瑰红 黄色类 深黄 中黄 淡黄 柠檬黄 绿色类 草绿 淡绿 深绿 粉绿 翠绿 蓝色类 群青 钴蓝 湖蓝 普蓝 ②色彩的质量感。色彩能给人以软硬、轻重、厚薄之感。这主要取决于它们的明度值。一般高明度颜色有软、轻、薄感，低明度色有硬、重、厚感。根据这个原理，在室内设计时，天花板家采用较轻的上浮性色彩，地板则宜较重的下沉性色彩，使室内产生较高的空间感；室内的移动家具和电器多采用明度高的色彩，而固定家具则多采用较稳重厚实的中、低明度色彩。 ③色彩的体量感。一般明色、纯色和暖色有体积膨胀、扩大的感觉，而灰暗色和冷色有体积缩小的感觉。若室内空间较大时，家具和陈设可用膨胀性较大的色彩，以获得空间的充实和紧凑感；若室内空间较小时，则家具和陈设宜用收缩性较大的色彩。 ④色彩的进退感。在等距条件下、红、橙、黄这类暖色相有前进感，而蓝、绿、紫这类冷色相有后退感。据此，室内墙壁可采用后退感强的色彩，以获得室内空间宽阔的感觉。 ⑤色彩兴奋、恬静感。红、橙、黄这类暖色相能给人以活跃、兴奋感、而蓝、绿、紫这类冷色相给人以沉静、安详感。一般暖色、高明度、高纯度、光泽色或两个对比色放在一起，都给人兴奋感。而冷色、低明度、低纯度、灰色、黑色或两个调和色放在一起，都给人以静谧感。据此，书房、卧室宜采用静感色，而儿童居室、健身房可采用兴奋感较强的色彩。 ⑥色彩的华美、朴素感。单从色彩而言，一般高纯度色显得华丽，低纯度色则相对朴素。从材质而言，木质、棉织物、非油性涂料，不管其固有色如何，一般显得朴素；而漆类、丝织类、光泽色类物品，不管其固有色如何，均显得富丽豪华。 一、红色： 1 特性：热情，积极，突出。 2 优点：可使使用者热情洋溢，积极向上，活泼好动，积极参加与生活圈以外人交往。 3 缺点：主观性强，不安定。 4 搭配色：粉红色，橙色，金色，紫色。 二、黄色： 1特性：扩张，愉快，明亮，温暖。 2 优点：空间扩大，温暖，愉快而活泼。 3缺点：不稳重，对比性强。 4搭配色：绿色，蓝色，橙色，紫色。 三、蓝色： 1 特性：寒性重，长远，广阔，冷艳，沉静，深沉。 2 优点：寒色系主色，平静安详，晶莹透彻，高雅脱俗。 3 缺点：过冷，色重过强，压迫感大，消极，不易退色。 4 搭配色：米黄，紫色。 四、橙色： 1 特性：活泼，明亮，积极，热枕。 2 优点：鲜明，突出，温暖，活动性强。 3 缺点：波动，轻浮，不定。 4 搭配色：黄色，草绿色。 五、绿色： 1 特性：清新，凉爽，平静，成长。 2 优点：清新雅致，平和安详，凉爽清新。 3 缺点：冲力不足，略具寒色性。 4 搭配色：黄色，蓝色，橙色，棕色。 六、紫色： 1特性：艳丽，突出，神秘。 2 优点：突出 ，感情丰富，温暖，富有罗曼帝克气氛，具有神秘感。 3 缺点：过分艳丽，不易配色，气氛浓，不便安排。 4 搭配色：米黄，黄色，金色，银色，红色。 七、白色： 1特性：明快，简洁，纯净，清爽，开放。 2 优点：以白色为单一色可使空间变大，气氛温暖，容易配色。 3 缺点：不易保养，过分使用白色会给生活单调者造成视觉及神经压迫。 4 搭配色：所有色。 八、黑色： 1 特性：庄重，寂静。 2 优点：稳重，厚实，对比气氛强。 3 缺点：使空间变小，光线过暗，过分沉重，不开朗。 4 搭配色：所有色。 家居配色不死定律 一：空间配色不得超过三种,其中白色,黑色不算色。 二：金色、银色可以与任何颜色相配衬。金色不包括黄色,银色不包括灰白色。 三：家用配色在没有设计师指导下最佳配色灰度是：墙浅,地中,家私深。 四：厨房不要使用暖色调,黄色色系除外。 五：打死也不要深绿色的地砖。 六：不要把不同材质但色系相同的材料放在一起。 七：想制造明快现代的家居品味,不要选用印有大花小花的东西(除植物外),尽量使用素色的设计。 八：天花板的颜色必须浅于或与墙面同色。当墙面的颜色为深色设计时,天花板必须采用浅色。天花板的色系只能是白色或与墙面同色系。 九：空间非封闭惯穿的,必须使用同一配色方案。不同的封闭空间,可以使用不同的配色方案。
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- 色彩学 1 RGB 模式 RGB 是色光的彩色模式， R 代表红色， G 代表绿色， B 代表蓝色。三种色彩 相叠加形成了其它的色彩。因为三种颜色每一种都有 256 个亮度水平级。所 以三种色彩叠加就能形成 1670 万种颜色了（俗称 “ 真彩 ” ）。这已经足以再 现这个绚丽的世界了。 RGB 模式因为是由红、绿、蓝相叠加形成其它颜色，因为该模式也叫加 色模式、（ CMYK 是一种减色模式）。所有的显示器、投影设备，以及电视等 许多设备都是依赖于这种加色模式的。 就编辑图像而言， RGB 色彩模式也是最佳的色彩模式，因为它可提供全 屏幕的，达 24bit 的色彩范围，即所为 “ 真彩显示。但是，如果 RGB 模式用于 打印就不是最佳的了，因为 RGB 模式所提供的有些色彩已经超出了打印色彩 范围之外，因此在打印一幅真彩的图像时，就必然会损失一部分亮度，并且 比较鲜艳的色彩肯定失真的。这主要是因为打印所用的是 CMYK 模式，而 CMYK 模式所定义的色彩要比 RGB 模式定义的色彩要少得多，因此打印时，系统将 自动进行 RGB 模式与 CMYK 模式的转换，这样这难以避免损失一部分颜色了。 因此出现打印后的失真现象。 如果您认为要避免这种损失的方法就是用 CMYK 模式进行编辑和打印的话， 那您就只是处于 PHOTOSHOP 的初级应用阶段。这种方法可行，但不是最佳。 请继续往下看，将有要好的方法推荐给您。 2 CMYK 模式 当阳光照耀到一个物体上时，这个物体将吸收一部分光线，并将剩下的 光线进行反射。反射的光就是您所看见的物体颜色。这是一种减色色彩模式， 是与 RGB 模式的根本不同之处。不但我们看物体的颜色时用到了这种减色模 式，而且在纸上印刷时也应用的是这种减色模式。按照这种着色模式，演变 出了适合于印刷的 CMYK 的模式。 CMYK 即代表印刷上用的四种油墨色， C 代表青色， M 代表洋红色， Y 代表 黄色。因为在实际应用中，它们三色很难叠加成真正的黑色，最多不过是褐 色，因为又引入了 K －黑色。黑色的作用是强化暗调，加深暗部色彩。 CMYK 模式是最佳的打印模式， RGB 模式尽管色彩多，但不能完全打印出 来。那么我们是不是在编辑时就采用 CMYK 模式呢？答案是否定的。原因有二： 一、用 CMYK 模式工作虽能免除色彩方面的失望，但是运算速度慢很多。 这主要是因为： ⑴ 即便用 CMYK 模式下工作，而 PHOTOSHP 必须将 CMYK 即时转变为显示器所 用的 RGB 模式； ⑵ 对于同样的图像， RGB 模式下的 PHOTOTSHOP 只需处理 R 、 G 、 B 三个通道 即可，而对于 CMYK 就需要处理四个通道了。 二、由于您的扫描仪和屏幕都是 RGB 设备，所以无论您何时用 CMYK 方式 工作，期间总有把 RGB 转为 CMYK 这一过程。 因此，是否应用 CMYK 模式进行编辑就可转变为何时进行 RGB 模式与 CMYK 模式转换的问题了。我们还是向您推荐－－先用 RGB 模式编辑，再用 CMYK 模 式打印，或直到印刷前才进行转换，然后加以必然的校色，锐化和修饰。这 虽然使 PHOTOSHOP 在 CMYK 模式下慢了许多。但还是可以节省大部分的编辑时 间了。 3 Lab 模式 Lab 模式是由国际照明委员会（ CIE ）于 1976 年公布的一种色彩模式。 通过上文我们已经明白了， RGB 模式一种发光的计算机屏幕加色模式， CMYK 模式是一种颜料反光的印刷用减色模式。那么 Lab 又是何种处理模式呢？ 其实， Lab 模式即不信赖于光线，又不依赖于颜料。它是 CIE 组织确定的 一个理论上包括了人眼可见的所有色彩的色彩模式。 Lab 模式弥补了 RGB 与 CMYK 两种彩色模式的不足。 说到这，究竟什么是 Lab 模式？ Lab 模式由三个通道组成，但不是 R 、 G 、 B 通道。一个通道是亮度， 即 L 。另外两个是色彩通道，用 a 和 b 来表示。 a 通道的颜色是从深绿（低亮度 值）到灰（中亮度值），再到亮粉红色（高亮度值）； b 通道则是从亮蓝色 （低亮度值）到灰（中亮度值），再到焦黄色（高亮度值）。因此，这种彩 色混合后将产生明亮的色彩。 此处是一个定性的说明：在表达色彩范围上，处于第一位的是 Lab 模式， 第二位 RGB 模式，第三位 CMYK 模式，如图： ┏━━━━━━━━━━━━━━━━━┓ ┃ Lab 模式 ┃ ┃ ┌──────────────┐┃ ┃ │ RGB 模式 │┃ ┃ │┏━━━━━━━━━━━━┓│┃ ┃ │┃ CMYK 模式 ┃│┃ ┃ │┃ ┃│┃ ┃ │┗━━━━━━━━━━━━┛│┃ ┃ └──────────────┘┃ ┗━━━━━━━━━━━━━━━━━┛ 综上所述， Lab 模式所定义的色彩最多，且与光线及设备无关，并且处 理速度于 RGB 模式同样快，且比 CMYK 模式快数倍。因此，您可放心大胆的在 图像编辑中使用 Lab 模式，而且， Lab 模式保证在转换成 CMYK 模式时色彩没有 丢失或被替代，因此，最佳避免色彩损失的方法是：应用 Lab 模式编辑图像， 再转换 CMYK 模式打印。 事实上，当您将 RGB 模式转换为 CMYK 模式， PHOTOSHOP 将自动加入一个中 间过程，即转为 Lab 模式后再最终为 CMYK 模式。 色彩学对于我们这些普通用户来说，有点高不可攀。刚接触 Photoshop 时，我对色彩理论这个东西，一点也看不进去，不想理睬它，嫌太姑燥，没劲。后来，我碰到了显示器的色彩校正问题，再后来又碰了屏幕上的颜色打印不出来的问题，才知道色彩理论这个东西虽然烦人，还是应该学一点，为了少走弯路。到目前为止，我对色彩理论也是只知道一点皮毛而矣。我把自己的学习笔记整理出来，希望对初学者能有一些帮助。 对于一个图像爱好者来说，创建完美的色彩是至关重要的。颜色是一个强有力的、高刺激性的设计元素，用好了往往能收到事半功倍的效果。颜色能激发人的感情，完美的色彩可以使一幅图像充满了活力，能向观察者表达出一种信息。当色彩运用得不正确的时候，表达的意思就不完整，甚至可能表达出一种错误的感觉。 为了能在计算机图像处理中能成功地选择正确的颜色，首先得懂得色彩模式（ Color Models ）。色彩模式是用来提供将一种颜色转换成数字数据的方法，从而使颜色能够在多种媒体中得到连续的描述，能够跨平台使用，比如从显示器到打印机，从 MAC 机到 PC 机。常见的色彩模式有： RGB 、 CMYK 、 HSB 和 Lab 。 RGB 颜色模式，是一种加光模式。它是基于与自然界中光线相同的基本特性的，颜色可由红（ Red ）、绿（ Green ）、蓝（ Blue ）三种波长产生，这就是 RGB 色彩模式的基础。红、绿、蓝三色称为光的基色。显示器上的颜色系统便是 RGB 色彩模式的。这三种基色的中每一种都有一个 0~255 的值的范围，通过对红、绿、蓝的各种值进行组合来改变象素的颜色。所有基色的相加便形成白色。反之，当所有的基色的值都 为 0 时，便得到了黑色。值得注意的是： RGB 色彩空间是与设备有关的，不同的 RGB 设备再现的颜色不可能完全相同。 CMYK 色彩模式，是一种减光模式，它是四色处理打印的基础。这四色是：青、品、黄、黑。（即： Cyan 、 Magenta 、 Yellow 、 Black ）。青色是红色的互补色。将 R 、 G 、 B 的值都设置为 255 。然后将 R 置为 0 ，通过从基色中减去红色的值，就得到青色。黄色是蓝色的互补色，通过从基色中减去蓝色的值，就得到黄色。品红是绿色的互补色，通过从基色中减去绿色的值，就得到品红色。这个减色的概念就是 CMYK 色彩模式的基础。在 CMYK 模式下，每一种颜色都是以这四色的百分比来表示的，原色的混合将产生更暗的颜色。 CMYK 模式被应用于印刷技术，印刷品通过吸收与反射光线的原理再现色彩。 HSB 色彩模式，是基于人对颜色的感觉，将颜色看作由色泽、饱和度、明亮度组成的，为将自然颜色转换为计算机创建的色彩提供了一种直觉方法。我们在进行图像色彩校正时，经常都会用到色泽 / 饱和度命令，它非常直观。 Lab 色彩模式，是一种不依赖设备的颜色的模式，它是 Photoshop 用来从一种颜色模式向另一种颜色模式转变时所用的内部颜色模式。用户很少用到。 一般进行图像的编辑时都采用 RGB 模式，进行打印输出前再转换为 CMYK 模式。这是因为 Photoshop 中的很多虑镜只能在 RGB 模式下使用。 RGB 模式的光谱比 CMYK 模式的光谱更宽，我们在屏幕上看到的颜色很可能超出了可打印的颜色范围，那是不能够打印出来的。输出到打印机前，应该打开色域超出警告，进行有目的的色彩调整，再转换成 CMYK 模式，这样在屏幕上可以近似地模似出打印的效果。 目前，市面上涉及数字图像处理的书籍比比皆是，但是谈及色彩理论的书不多，往往给人造成一种错觉，以为学图像处理就是学一些命令，会用滤镜就成。其实不然。数字图像处理，要入门很容易，会用软件就成，但要进阶就很难，这里除了个人艺术天赋上的差异之外，恐怕就是对于一些相关的理论知识知之太少的原故。对于爱好图像处理的业余一族来说，色彩理论，图形设计的一些基本知识，不求全懂，但不能不懂，还是要学一点的。 “ 书到用时方恨少 ” 。闲话少说，还是回到色彩理论的话题上来罢。 为了正确地理解和使用颜色，要了解描述颜色的三个属性：色相、色值和饱和度。 色相（ hue ），也叫色泽，也就是是颜色的名称，如红色、黄色、蓝色，等等。色相实际上是指一种颜色在色盘上所占的位置，与其名称同义。 色盘 , 是由十七世纪物理学家牛顿发明的，它以图解的形式阐述了各种颜色在视觉上和科学上的相互关系。色盘上的颜色排列类似于彩虹状，近似色在色盘上互为毗邻，互补色在色盘上处于互相对称的位置 . 要记住下面几点： ⑴ 基色沿圆周排列，彼此之间的距离完全相等，每一种次色都处在产生它的两种基色之间。 ⑵ 反之，每一种基色，都处在两种次色之间。比如说要减少图像中的绿色，可以减少黄色和品红。 ⑶ 互补色在色盘上彼此直接相对：红色对着青色，蓝色对着黄色，绿色对着品红。互补色是彼此之间最不一样的颜色。 ⑷ 如果用户要向图像增加某种颜色，其实是减去它的互补色。 色值（ value ），是用来描述一种颜色的深浅程度，如浅红还是深红。色值可与色调一词等价，互换使用。色值或色调相同的颜色，在黑白照片中呈现完全同一的灰度。 饱和度（ saturation ），则是指一种色彩的浓烈或鲜艳程度，饱和度越高，颜色中的灰色组分就越低，颜色的浓度也就越高，通常也用浓度来代替饱和度。高饱和度的色彩通常显得更加富丽更加丰满。 色彩设计指导原则 浅亮的色彩能够造成一种开阔感，使居室显得更为宽敞；深暗的色彩则把各个墙面拉近，使居室看上去更趋小巧舒适。鲜艳的色彩，有时会令人欢愉振奋，深沉的色调会给居室造成忧郁感，时下流行的珠宝色调常会唤起一种意蕴丰富的欧洲情调。 鲜艳的色彩在强烈的光线下一般会显得更加生机勃发。暖色能补偿光线的不足，因而可用来赋予朝北或者较阴冷的居室以欢快情调；冷色可望使闷热的居室感觉上更趋和缓与舒服。光线不断变化的居室，比如朝东或朝西的房间，易于受到周期性强光的照射。对于这些居室来说，最好是选用白色与浓重的颜色混合而成的中性色。随着光线的变化，这种色彩会呈现不同的淡色调，进而不断刷新人们对色彩的感受。一堵在清晨看上去泛黄的墙壁，到了中午可能会显得更加洁白，在日暮时分又变成紫罗兰色或半透明的梦幻。 冷色给人以往后退去的感觉。因而能使居室获得一种空间深度感；暖色则使各个平面在视觉上更趋靠拢，因为它们给人一种在向前移动的感觉。 对同样数目的暖色和冷色加以平衡，能够行之有效地促使多色搭配显示整体效应而不是杂乱要素的拼凑。 室内的色彩配置有相关性与对比性之分。前者包括由一种颜色通过改变色调和浓度而形成的单色调配置，以及由色盘上邻接色彩所组成的近似色配置。互补色和其他反差性色彩配置能带来极具戏剧性的效果。而当颜色具有相同的饱和度或色值时，它们依然能显得十分和谐。 赋予一个或一系列居室以整体感的好办法，是给墙壁、天花板和镶边涂饰同样的颜色。比如把整幢房屋的所有室内镶边漆上同样的色彩，这样有肋于从视觉上缩小呼空间的距离与间隔。反之，为每个居室选用不同的色彩，将在视觉上造成各空间的分离。
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- 分享 设计中应注重的色彩规律
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- 一、色彩是有规律的 在学习色彩之前，必须懂得一些色彩知识。我们记得以前初学画者有的可能常听到老师告诫说：“色彩凭感觉。”这句话不应当理解为被动地追逐视觉感受。我个人认为应该分三阶段.起初阶段凭的是感觉作搭配.通过大量的实践之后，会发现凭感觉做出来的作品有时候成功，有时候失败。这时候就会通过系统的再巩固色彩知识，结合理论做色彩搭配.这是第二阶段。当然最厉害的是第三阶段。通过大量的理论跟实践的结合之后，出来的作品已经是随心所欲.又回到了凭感觉的阶段.当然，此时跟刚开始的朦胧凭感觉搭配完全是两回师，当然这阶段出的作品更加富有个人色彩，完全脱离了教条主义。色彩不是无规律可循的，因而认为掌握色彩要靠天赋的说法是错误的。我们要重视研究规律，色彩也有它自身的规律：其一是冷暖变化的规律，其二是强弱变化的规律。我们要训练自己善于发掘、善于运用它。当然一定要多看看别人的优秀作品.积累了大量的原始积累.脑子里有东西.在搞创作时就会蹦出很多创意来. 第二节 色彩的基本原理 一、 光与色的关系 色与光是不可分的，色彩来自光。一切客观物体都有色彩，这些色彩是从哪里来的?大家以为色彩是物体固有的，实际情况并非如此。色彩是由光的照射而显现的，凭借了光，我们才看得到物体的色彩。没有光就没有颜色，如果在没有光线的暗房里，则什么色彩也无从辨别清楚。在色彩学上，我们把红、橙、黄、绿、青、紫这六色定为标准色。 二、色彩三要素 1．色相 顾名思义即色彩的“相貌”，各种颜色，呈现出各种不同的“相貌”，便叫“色相”。如红、橙、黄、绿等，也就是颜色的种类和名称，它是色彩显而易见的最大特征。 很多色彩我们很难以叫出它的名称，只能大致地说：这是偏黄的灰绿，那是暗枣红等，观察色相时要善于比较，即使相似的几块颜色，也要从中比较出它们不同的地方。这个你一看乳胶漆的色卡你就知道了，里面有很多色彩. 2．色度 系指色彩的明度和纯度。 明度，即颜色的明暗、深浅程度，指色彩的素描因素。它有两种含义：一是同一颜色受光后的明暗层次，如深红、淡红、深绿、浅绿等。 颜色除在明度上的差别外还有纯度的差别。 纯度，是指一个颜色色素的纯净和浑浊的程度，也就是色彩的饱和度。未经调配的颜色纯度高，调配后，色彩纯度减弱。纯度降低后，色彩的效果给人以灰暗或淡雅、柔和之感。纯度高的色彩较鲜明、突出、有力，但感到单调刺眼，而混色太杂则容易感觉脏，色调灰暗。我们目前作品的色彩搭配研究阶段还处在饱和度高的搭配.目前这类作品比较多. 3．色性 即色彩具有的冷暖倾向性。这种冷暖倾向是出于人的心理感觉和感情联想。暖色通常指红、橙、黄一类颜色。冷色是指蓝、青、绿一类颜色。 在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： 1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。 2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。比如说常规考虑，小空间的色彩尽量以浅色为佳，如果颜色太深太强烈可能让人感觉比较刺眼.
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- 分享 2012国际色彩及室内装饰风格趋势分析 学好色彩，好做效果图
- 天工数码演示
- 导读：色彩近几年开始注重，个人认为是网络的推力不可小觑。服装开始回归自然，色彩贴切自然。轻装修，重装饰开始推崇。物价房价飞涨。大家开始注重实质性能感受得到的东西。质地和色彩能刺激感官和触感。思想的开放性和包容性使得当下的年轻人对个性追求力求极端和特别。通过网络分享，增加了传播速度。 在今年举办的 “2012 国际色彩流行趋势发布会 ” 上，德国色彩专家 Axel Venn 预测，在白色、红色、黑色、天蓝色、明黄色、原木色为代表的 * 大色彩的领衔下，裸设计、复古现代派、软工业设计将成为 2012 年家居设计的流行趋势。 Axel Venn 指出， * 大流行色彩将符合 20 岁～ 50 岁消费群体的审美标准。 年初，在英国色彩专家 Tom Savigar 发布的 2012 室内装饰风格 趋势中也指出，裸设计、复古现代派、软工业等设计理念将大行其道。 风格趋势 裸设计：优雅美好 在现代设计风格中，人们对 “ 裸设计 ” 的要求不仅是简单，更要舒适。当人们对繁重的生活压力和复杂的室内装饰感到疲倦时，便希望追求更为简单的东西，因此，裸设计理念应运而生。与极简主义不同的是， “ 裸设计 ” 去除了不必要的装饰，更注重追求风格的 简约 。在 “ 裸设计 ” 理念指导下装饰出来的简约居室中，人们也更容易体会到优雅和美好。 复古现代派：复古 + 现代 所谓复古现代派风格，则意味着在室内装修中进行削减和删除，保留最基本的元素。虽然风格上十分复古，但是仍然具备现代化的功用。复古现代派的设计风格常以抽象的古典元素为基调，配以现代装饰，用现代材料完成几何构造轮廓，以丰富的线条装饰、明亮的色彩对比为特点。打造复古现代派风格的关键是融合，比如在 中式 风格中融入欧式装饰物，在巴洛克风格中混搭现代设计。 软工业设计：轻巧而坚固 软工业设计风格源于人们对简朴生活和节制消费的追求。这种风格把室内装饰用材的轻巧性和坚固性相结合，辅以一些细腻精巧的颜色搭配，可以让人通过视觉感受到内心的温暖。软工业设计风格多以金属材质展现酷感，通常辅以一些冷色调的颜色搭配，可以让人通过视觉感受到工业时代的炫酷和现代城市的工业美感。 色彩趋势 明黄色：搭配冷色调 黄色与冷色调的搭配将成为趋势。 Axel Veen 表示，此前人们在居室中也常运用黄色，但多作为暖色来使用，在 2012 年，黄色将会更多地和冷色相搭配。例如将黄色和灰色、棕色进行搭配，主要体现出和谐、协调的感觉。 红色：难掌控的颜色 红色是一种很惊艳的颜色，同样无法否认的是，它也是一种很难抉择和把握的颜色。在 2012 年的夏天，热情且妖娆的红色能为家居设计师 带来更多的设计灵感。 黑色：经典百搭色 黑色是百搭的颜色，是永不过时的经典颜色，当黑色在家居空间中运用到极致的时候，那就是里外全黑了。过去，很多人都无法接受用大面积的黑色来装饰自己的家，但在 2012 年，设计师会运用黑色的百搭特性，为家居设计所用。 天蓝色：整体展示 蓝色产品的整套运用超过单品的效果。在 2012 年秋天，随着气温转凉，天蓝色将会被大范围采用。在 室内设计 中，蓝色可以体现在各个角落。设计师不妨采用深浅不一的蓝色，搭配出错落有致的空间层次感。 白色：融合其他色彩 作为经久不衰的流行色，白色在 2012 年仍然会继续风靡。专家指出，白色不能单一存在，一定要融合进其他色彩来展现。白色是一种非常柔和的色彩，与任何颜色搭配都不显冲突。 原木色：体现自然之感 随着人们对环保的重视和对大自然向往的加深，原木色系也将成为 2012 年的主流色。原木色比较天然质朴，同时在搭配中不失优雅，运用在家居装饰中，让人犹如置身大自然的怀抱，给人清新自然之感。 设计师说 2012 年主流家装色彩可能会走两个极端。一方面，感官追逐者会用鲜艳的色调来放大自身生活的色彩浓度，采用色彩大胆醒目的家居展现自己的个性；另一方面，那些感觉生活已经变成一场生存竞赛的人将更关注内在精神世界。他们通过减慢生活节奏，适应简约生活方式来寻求平静感。石头灰、中国白瓷色这一色彩组合是代表性搭配。 别墅 的装饰风格由于空间的丰富，因此选择余地会更加广泛，但别墅客户对风格的喜好将更加明确，更注重内心的感受。生活方式将成为别墅客户选择风格的方向标。简单来说，就是风格将不再是一种被动的模仿，而是真正从自己的喜好和生活方式出发，通过设计师的引导，主动选择 2012 年，更多人将崇尚原始狂野的部落文化风格，以兽纹、蛇纹转化成的印花图案，狂野十足。充满原始风貌的植物花卉图案也将卷土重来，传达出向往自由奔放的气质，从细节之处呼应着原始的野趣之风。 其次是向往低调 奢华 的后现代风格，以 时尚前沿 的家居产品打造一个环保舒适的家。后现代是新古典和简约的混搭结合体，既有古典的符号又有现代的工艺及造型演绎。在 软装饰 方面，以做旧的家饰以及动物纹理的软材质来点缀空间，以创新的造型、材质和色彩吸引眼球，跨界定制将成为主流。（转载于： 室觉网 ）
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- 分享 ◥◤色彩顾问培训！美容美发行业如何更好的发展？色彩顾问打造新服务亮点
- 色彩顾问小洪
- ◥◤色彩顾问培训！帮助美发美容行业突破传统经营模式，打造新的服务亮点！ 色彩咨询QQ:2358300124 联系电话:13638661062 小洪老师 我是毕业就进入了色彩公司，既我们四季色彩公司工作，到今天，我已经在这里工作快2年了。这是一个美丽、朝阳的行业，我从来没有想过放弃，我喜欢这个行业，同时也非常看好这个行业。经常会听到很多美发、美容的同行给我们来电咨询，到底色彩顾问结合到美容美发有什么好处，呵呵，我就结合我们这里很多做的很好的美容美发学员的案例跟大家分享一下！ 时下，色彩咨询，这个风靡欧美、日本的女性扮靓技巧，正作为一个新兴产业在国内迅速流行开来，大家恍然发现，原来风尚“色彩”这种新兴技术对扮靓能起到如此至关重要的作用。 衣服上的色彩带来的效果就是脸会显得削瘦，白里透红的皮肤，眼睛也会特别明亮、动人，整个人看起来精神翼翼！所以，一定要找到你的风格类别归属。 中国人对“美”的追求是如此迫切，但美容院原有的一些项目已不能满足这种日益焦灼的渴望。单纯针对 皮肤、身材等进行的局部护理、改善，并不能实现顾客的整体美感和协调。从美容院里走出来的顾客，除了对身体的某个部位感到满意外，对自己整体形象的完美度仍会觉得不足，无数的实例证明，如果没有整体的美感和协调，再好的局部美也无济于事。例如，有人作了一年的护肤，皮肤质地和肤色虽然改善了一些，但是，再好的皮肤天天被不适合她的“排斥色”“烘托”着，都会显得不伦不类。 色彩诊断服务恰恰能为每个顾客找到最适合她的服装色彩、化妆色彩，连鞋包、饰品、袜子的颜色指导都一应俱全，而适合的色彩与人的完美结合，会让人看起来，靓丽多姿，气宇不凡，肤色也会被适合的色彩映衬得非常健康。1998年，中国第一位国际色彩顾问西蔓女士把国际盛行的“色彩四季理论”首次带入了中国，那些在美容美发市场上激烈竞争的商家们突然发现，竞然还有那么大的一块“个人色彩诊断”市场未被开拓！此项服务迫切的市场需求和近乎无限的发展潜力， 一位在宁波从事美发的 李垠先生通过自学学到了“四季色彩理论”和款式风格技术，他在做发型的时候会在确定了每位客人的款式风格后，再给客人推荐适合的发式。由于他做的头发很贴合每位顾客的气质风格，回头客越来越多，许多老顾客宁愿一个多月不做头发而坚持等他回来重新为自己设计发型。 现在，李先生在宁波自己开了一家店，在普遍的业务内容之上，又利用在北京学到的色彩知识新设立了个人色彩咨询服务，为客人量身设计发型、或是进行服饰的色彩搭配，这一全面的服务形式博得了新老顾客们的青睐，如今店内色彩咨询服务项目的营业收入已超过了其他各类服务的收入。 1. 国内美发、美容行业从业者多达百万，行业竞争日益激烈，大家在技术上又极其雷同，不拉开档次，很难脱颖而出，向个人色彩咨询顾问转型是一种很好的选择。同时，美容院与“个人色彩诊断”服务整合起来也异常便利，因为： 1、美容院与色彩咨询业目标客户特点基本相同； 2、美容企业的顾客本身具有色彩诊断的迫切需求和消费能力； 3、美容企业有现成的顾客来源，稍加引导，即会为企业本身带来明显的增值效益； 4、投资较少，见效极快，无风险； 5、各美容企业都在健全自己的服务体系，人无我有，人有我强，一旦领先开展满足客户需求的项目，必然产生良好的口碑 开展个人色彩诊断业务，方法有三： 1、依自身特点和规模，初期可派出一名员工学习个人色彩顾问课程，在店内辟出个人色彩场地（约2平方米左右），稍作装饰和宣传，定期或不定期向顾客讲解色彩咨询基本知识，同时辅以演示，唤起客户有效需求； 2聘用已学习过的色彩顾问以最快的时间把业务开展起来； 3、同色彩咨询企业合作，聘请色彩顾问在店内定期服务。 近五年来，随着“色彩顾问”这一品牌对市场的培育，色彩诊断在国内各大、中城市女性消费者心中已具有了较高的知名度，引发了较强的消费心理，伴随着日益广泛的媒体宣传，色彩咨询将更加深入人心 色彩咨询QQ:2358300124 联系电话:13638661062 小洪老师 淘宝专营店旺旺：色彩顾问专业工具 四季色彩，美丽中国！我们希望所有喜欢色彩、欣赏色彩的朋友，能够积极的参与色彩行业，因为这将是一片光明的市场！
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- 装修风格分类大致为以下： 一 现代简约风格 简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果. 二 传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。 三 欧式风格 欧式风格分为几种，其中的巴洛克风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。 欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是欧式风格的最高境界。同时，欧式装饰风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能善用欧式风格，否则只会弄巧成拙。 四 中国古典风格 中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。可以说无论现在的西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上，任千年的故事顺指间流淌。 中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。 五 地中海风格 通常，“地中海风格”的家居，会采用这么几种设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。 地中海风格特征 “地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。此外，家中的墙面处(只要不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。 “地中海风格”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合。地中海风格有三种典型的颜色搭配。蓝与白、黄、蓝紫和绿、土黄及红褐。 六 后现代风格 后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。 七 现代风格 现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。 八 巴洛克风格 巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。 九 古埃及风格 古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。 十 古罗马风格 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。 十一 哥特式风格 哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。 十二 和式风格 和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空间，创造特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条，纯净的壁画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造景，格调简朴高雅。和式风格另一特点是屋、院通透，人与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自由。 十三 混合型风格 在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。 十四 洛可可风格 洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。 十五 日本传统风格 又称和风，该风格在设计师、画家等群体中比较受推崇，这种风格之所以如此流行并且广为接受，实际上是因为和风是世界上所有传统风格中最为“现代”的一种风格，它的室内构成方式及装饰设计手法，迎合了现代美学原则。 日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功能性，如：白天放置书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料。门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴。 十六 希腊古典风格 神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。 十七 新古典主义风格 新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。 十八 乡土风格 现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。 十九 伊斯兰风格 伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。 二十 意大利风格 意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。 二十一 自然风格 自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。 广州华兴装修 联系方式：13719054531 QQ：554790148 41558275 2495091920
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- jwjzlin001
- 推荐阅读：色彩在室内构图中发挥诸多特别的作用，诸如，可以引起人注意或隐藏的目的；可以物体产生收缩膨胀的感觉；可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局；还可以使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。 室内的色彩设计要考虑的因素很多，包括空间、形式、结构、光线、材料以及色彩。然而设计因素中往往被忽视的就是色彩。这种方式往往会使色彩的效果不能达到最佳状态。应该把色彩选择纳入建筑整体设计的内容，而不应事后应付般地处理。成功的色彩设计是把所有的色彩和其他材料作为一个色彩组合来处理。最为成功的室内色彩设计要与整体设计的目标一致。 一、正确把握室内色彩设计的基本要求 室内色彩设计时，有很多因素对色彩设计产生影响。主要包括室内本身固有因素。例如：不同空间的使用目的，像工作室、病房，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。再如：室内设计色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。当然也是室内色彩设计的参考因素，不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，我们可利用色彩来进行调整。 影响因素还包括“居住者”的因素。如：使用空间的人的类别。男女老幼对色彩的要求有很大的区别，色彩应满足居住者的喜好。再如：使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。 另外，影响因素里还应包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。 二、准确理解室内色彩的设计方法 要理解色彩的协调问题。室内色彩设计的根本问题是配色问题，梵高说：“没有不好的颜色，只有不好的搭配。”色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，呈现的效果可以迥然不同。视觉器官按照自然的生理条件，对色彩会有不同搭配要求。会有很多的视觉色彩现象。视觉器官对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。 要注意室内色彩构图。色彩在室内构图中发挥诸多特别的作用，诸如，可以引起人注意或隐藏的目的；可以物体产生收缩膨胀的感觉；可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局；还可以使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。 在室内色彩中要有主次关系，主要是背景色决定主体色，主体色决定强调色。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。 三、全面统筹家庭室内色彩的分析 1、卧室的色彩。卧室是人们睡眠休息的地方,对于色彩不同年龄要求差异较大。儿童卧室，色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主，女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主。新婚夫妇的卧室大都采用激情、热烈的暖色调。中老年的卧室，宜以白、淡灰等色调为主。有调查表明人的生命中有三分之一的时间是在睡眠中度过的，卧室是休息的场所，其色彩不宜过重，对比不要太强烈，宜选择优雅宁静的色彩。 2、客厅的色彩。客厅是最能展示主人的审美情调，和文化底蕴的地方，在设计时往往要下大力量。客厅一般面积较其他的房间大，色彩运用也最为丰富，客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调，并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比，突出各个重点装饰部位。色彩浓重，可以显出高贵典雅的气派。如选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家具的色彩和风格，一般以选用红、紫、黄等颜色为主，调配时不同的色彩纯度上可以有所区别。顶部的色彩则选用金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。在一些装饰画或墙角也可以用灯光烘托华丽的气氛，使整个房间的整体感更强。 3、餐厅的色彩。餐厅是进餐的专用场所，也是全家人汇聚的空间，它的空间一般会和客厅连在一起。在色彩搭配上要和客厅相协调。具体色彩可根据家庭成员的爱好而定，一般应选择暖色调，如深红、橘红、橙色等。这样的色彩设计不但能从心理上提高人的食欲，同时突出了温馨、祥和的气氛。在局部的色彩选择上可以选择白色或淡黄色，这是便于保持卫生的颜色。 4、厨房的色彩。厨房是制作食品的场所，是一个家庭中卫生最难打扫的地方。颜色的选择以清洁、卫生为主，应以白、淡灰、淡青色为主。地面不宜过浅，可采用深灰等耐污性好的颜色，墙面宜以白色为主，便于清洁整理，顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。 5、书房的色彩。书房是学习、思考的空间，需要冷静理性的色彩。一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主，以利于创造安静、清爽的学习气氛。书房的色彩绝不能过重，对比反差也不应强烈，光线一定要充足，色彩的明度要高于其他房间。局部的色彩建议选择成熟稳重的色彩。有传统色彩和风格的饰物很适合在书房使用。 6、卫生间的色彩。卫生间是洗浴、洗涤的场所，也是一个清洁卫生要求较高的空间。传统色彩设计是以白色为主的浅色调，地面及墙面均以白色、浅灰或淡蓝等颜色做表面装饰，但是现在也有较为时尚的色彩设计。以深色为主调，地面、墙面以黑色，金色、银色做小面积的装饰色彩。两种效果各有特点,第一种简明、轻松，一般家庭选择的较多，第二种具有个性强，促进思考的特性。 总而言之，室内色彩设计包括的内容非常广泛，这里涉及到建筑学、色彩学、心理学、生理学等方面的知识。在色彩设计的具体过程中还有很多要考虑的因素，如材质等。成功的设计是既能满足大家的审美要求又能体现居住者的个性表达，我们只有在实践中不断探索，收集最新的流行资讯，才能设计出最好的室内色彩案例。
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- 比例，造型，色彩，灯光！！！！！！！！！！！！！
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也许谁也想不到，有那么一套房子谁会做成什么样。 很个性的有的是，有特色的有的是，清新的有的是，浪漫的有的是，浓郁的中国风的有的是，充满神奇色彩的有的是吗？集所有绚烂色彩于一身的有的是吗？估计不尽然。 欧风的我们常见，奢华的我们常见，简约的我们更常见，但有那么一种风格，你见过吗？比混搭还要那么的。。。。。。比奢华有那么点。。。。。。比简约又多了那么些许的。。。。。。总之，你看过之后有可能就会自然的就会想出那么几个词来。 来吧，看完之后，告诉我那几个你心中能想到的那几个词语吧。 这是餐厅，业主喜欢有点个性的与众不同的感觉 这个角度就可以看出餐厅的个性了，灯具和墙面的材料，还有那有点粗狂的装饰架 客厅，这种混搭估计是头一次看见过吧 从另一角度看，空间感非常强 过道一面墙的手绘画，错乱了人的时空和视觉。 主卧室，因为年轻采用了热烈的色彩。床头灯体现了别样的感觉，顶面也是那么的不同一般 玄关，很简约，可又那么的绚烂，从入户就能感受到屋内的别具一格 小砖和硅藻泥的搭配，让空间很清爽，而且还显得那么的有特色 阳台一角 儿童房，展现童趣的一面。 这套方案是业主参与其中的，幸亏有老大的掌控，要不估计这套设计很可能会失控了，呵呵呵。因为业主有很多的一项不到的想法很 好的DIY思想，真不可多得。也非常感谢能积极的配合。
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- 色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。 方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。 方案二：银蓝+敦煌橙=现代+传统 以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。 蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。 方案三：蓝＋白＝浪漫温情 一般人在居家中，不太敢尝试过于大胆的颜色，认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白＋蓝的配色，就像希腊的小岛上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。 但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。 要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等都限制在一个色系中。这样才有统一感。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择。 方案四：黄＋绿＝新生的喜悦 在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。 鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小baby的居家色调。 如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。
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- 剑水流觞
- 一、室内色彩的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： 1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。 2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。 3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。 4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。 5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。 6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。 7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。 在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。 二、室内色彩的设计方法 1、色彩的协调问题 室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。 如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。 色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。 2、室内色彩构图 色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 １）可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。 ２）、色彩可以使目的物变得最大或最小。 ３）、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。 ４）、色彩可以通过反射来修饰。 由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分： （１）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析： 红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。 纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。 粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。 褐色 天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。 褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。 橙色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。 橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。 黄色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。 因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。 绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。 蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。 蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。 紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。 灰色 天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。 象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。 白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。 白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。 黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。 运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。 （2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。 （3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。 （4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。 （5）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。 （6）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。 根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分： 1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。 另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。 色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题： （1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。 （2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。 上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如： 1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； 2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具； 3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具； 4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。 在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。 色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。 （3）加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。 这就需要用下列三个办法： 1）色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。 2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。 3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。 总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
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- 色彩 色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您可以更加随心所欲地装扮自己的爱家 。 方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。 方案二：银蓝+敦煌橙=现代+传统 以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。 蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。 方案三：蓝＋白＝浪漫温情 一般人在居家中，不太敢尝试过于大胆的颜色，认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白＋蓝的配色，就像希腊的小岛上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。 但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。 要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等都限制在一个色系中。这样才有统一感。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择。 方案四：黄＋绿＝新生的喜悦 在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。 鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小baby的居家色调。 如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。
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- 美式风格又称为美式乡村风格 , 倡导回归自然 , 美式家居很多都是感人和温馨的 ! 美式风格最大的特点是文化和历史的包容性以及空间设计上的深度享受。美式乡村风格摒弃了繁琐和奢华，并将不同风格中的优秀元素汇集融合，以舒适机能为导向，强调“回归自然”，使这种风格变得更加轻松、舒适。美式乡村风格突出了生活的舒适和自由，不论是感觉笨重的家具，还是带有岁月沧桑的配饰，都在告诉人们这一点。特别是在墙面色彩选择上，自然、怀旧、散发着浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。 美式乡村风格的色彩以自然色调为主，绿色、土褐色最为常见；壁纸多为纯纸浆质地；家具颜色多仿旧漆，式样厚重；设计中多有地中海样式的拱。 欧洲风格分为古典和现代，古典风格 这是一种追求华丽、高雅的古典风格。居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式，家具、门、窗漆成白色。擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。 现代风格 以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。 美式家具风格一般是指 Fed-eralStyle （联邦式风格），它植根于欧洲文化，在扬弃巴洛克和洛可可风格的新奇和浮华的基础上，建立起一种对古典文化的重新认识。它往往选择部位良好的木质以增加质感和价值怀旧、浪漫和尊重时间是对美式家具最好的评价。强调简洁、明晰的线条和优雅、得体有度的装饰是美式家具的特征。家具表面精心涂饰和雕刻，表现出独特的特色。风格粗犷大气，而精致和朴素是它的本质所在。，家具风格也是集众家之长，既有法国的浪漫，又有英国的绅士。就整体而言，美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能的设计思想，让家庭成为释放压力和解放心灵的净土。 相比于“穿金戴银”的欧式家具，美式家具则显得简洁、线条明晰和装饰得体有度。美式家具表达了美国人对历史的怀旧，将欧洲皇室家具平民化。它的基础是欧洲文艺复兴后期各国移民所带来的生活方式，将英、法、意、德、希腊、埃及式的古典家具简化，兼具功能与装饰性集于一身，美式家具较意式和法式家具来说，风格要粗犷一些。崇尚古典韵味美式家具中常见的是新古典风格的家具。这种风格的家具，设计的重点是强调优雅的雕刻和舒适的设计。在保留了古典家具的色泽和质感的同时，又注意适应现代生活空间。 美国的历史较短，早期是开拓创业期，社会状况决定了家具的特点；粗糙、大尺寸，但空间运用得特别合理。舒适大气美式家具的特点之一 . 不拘小节，讲究粗犷、大气之美，生活第一、舒适第一、实用第一。 风格简洁可以更贴切的形容美式家具 . 在美式家具中几乎可以找到所有欧式家具的影子，但又不是欧洲家具简单的翻版，它吸收和容纳了欧洲家具典雅、风情的优点，同时又没有那种“华丽的冷漠”所产生的距离感 . 美式家具和欧式家具在一些细节上的处理很不一样，虽然美式古典没有洛可可那么繁复和讲究，但是在细节处也要精心处理，比如挂画、配饰、灯具等，美式仿古风格在于其简单的造型以及明快的色调，最重要的是集实用、耐用为一体。比如，美式家具的油漆以单一色为主，更强调实用性。而欧式家具大多会加上金色或其他色彩的装饰条。美式古典家居风格要从整体氛围上来营造，而且以高贵的紫、深红等为背景，同时地毯等也要比较讲究。不过，美式家具很重视装饰。除了风铃草、麦束和瓮形装饰，还有一些象征其国家精神的图案，如鹰形图案等。它们常用镶嵌手法装饰，并饰以油漆或者浅浮雕。 因为风格相对简洁，细节处理便显得尤为重要。高档家具往往选择部位良好的木质以增加质感和价值。美式家具一般采用胡桃木和核桃木 . 为了凸出木质本身的特点，它的贴面采用复杂的薄片处理，使纹理本身成为一种装饰，可以在不同角度下产生不同的光感。这使美式家具比金光闪耀的意大利式家具来得耐看。 美式家具必须经过几个阶段的作业才能凸显美式风格。首先是在造型方面，这里所有的家具的外形别致，优雅大方，突显其高贵的气质。其次在用材方面，在材质的选取上多为较珍稀的樱桃木、精致的小牛皮、浮华的锦缎等。最后是雕刻，家具上的边脚、桌腿等部位的雕饰，细腻而高贵，每一寸雕刻都是雕刻工匠的精心策划，无不显示出他们高超的雕刻技艺。所有这些都吸引着国内外消费者的眼球，是居家生活的首选。美式家具中的五金装饰比较考究，小小一个拉手便有上百种造型，正是这些小玩意使美式家具更具风格。美式床极有特色，高柱并带有顶篷。床之所以高，是因为有两层床垫，据说这样更加有弹性。 美式仿古家具在材质的选取上多为较珍稀的樱桃木、精致的小牛皮、浮华的锦缎等，而弯曲的家具腿、球状及爪状的支脚、繁复的雕刻、镂空工艺等是这类家具常见元素。选择美式家具时，既要充分了解美式家具自身特点和风格的基础，更要对家居的饰品、家居整体环境以及家居色彩搭配等方面有一定的了解。美式古典风格的家具在搭配上讲求严谨，因此在搭配上我们要注意家具、配饰的款式、风格和色调的和谐统一。 对于美式家具来说，应该讲究搭配。这样才能使家具和居室的整体环境和谐统一。除了居室内风格讲求和谐统一外，美式家具还讲究色彩搭配的合理性。比如卧室中的床为暖色调的棕色，那么卧室的主色调适宜搭配蓝、红或土黄色，这样的居室更能衬显出主人的品位和文化气质。 涂装工艺复杂，体量大是美式家具的又一特点。一款沙发椅背所用的龟裂漆其涂装就用了 19 道工序。而这一特点也就要求消费者在选择美式家具时，在充分了解美式家具自身特点和风格的基础上，更要对家居的饰品、家居整体环境以及家居色彩搭配等方面有一定的了解。普通消费者都是先装修，后买家具，而对于美式家具来说，应该先定家具，然后根据家具的特点来选择装修方案。这样才能使家具和居室的整体环境和谐统一。美式家具最忌讳与现代装修风格的居室相搭配。” 美式家具的最迷人之处在于造型、纹路、雕饰和色调细腻高贵，耐人寻味处透露亘古而久远的芬芳。在用材方面，不同木材和不同部位的各色各样的稀有纹理，乃至树木生长期中由于病理变化产生的特殊纹理都是美式家具的最爱，美式仿古家具在饰面花纹、雕刻和布料花纹上，多采用象征王权的太阳花、复杂的拼接花纹等，该类花纹是美式仿古家具的一大特色饰纹。其次，木材的处理方式采用自然烘干和干燥炉烘干法，除去木头间的空隙并将纹路间的空隙适度收缩以避免卷曲变形。第三步是选择木质的取材部位。最好的木质多半来自木材的木心且靠近树干的下方部位，而中心木质通常比新木或较外层的木质黑 美式家具让人容易亲近的一面在于它的实用性。美国厂商会把家具专业地区分为客厅、餐厅、卧室、书房、厨房、卫生间等使用空间，并针对消费者阶层、居住类型进行细分，分区明确，件件跟现代生活紧凑衔接，面面俱到，消费者总能选到最适其所需的家具。美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能的设计思想，让家庭成为释放压力和解放心灵的净土。 美式家具表达了美国人随意，舒适的风格，将家变成释放压力，缓解疲劳的地方。 美式家具的随意和舒适性是其最大特点，不像欧洲家具那样强调它的花哨，感觉是个真实的家，不是依然回到了五星级酒店或者是办公室的感觉，所以美式的沙发，椅子会做得更大，更宽敞，也更舒适，让人一看到就有回家的舒适和随意。美式家具有极强的个性，表达了美国人追求自由，崇尚创新的精神。 美式家具特别强调舒适、气派、实用和多功能。从造型来看，美式家具可分为三大类：仿古、新古典和乡村式风格。 仿古风格：美式家具的基础是欧洲文艺复兴后期各国移民所带来的生活方式。从许多 18 、 19 世纪世代相传下来的经典家具作品中可以看出，由于早期美国先民的开拓精神和崇尚自然的原则，造型典雅，但不过度装饰的家具成为典型美式家具的代表作。 新古典风格：在古典家具设计师求新求变的过程中应运而生。设计师将古典风范与个人的独特风格和现代精神结合起来，使古典家具呈现出多姿多彩的面貌，成为新古典风格的主要特色。 乡村风格：在美式家具中一直占有重要地位，由于它造型简单、明快，而且实用，长久以来受到各国消费者的喜爱。外观和用料仍保持自然、淳朴的风格，隐藏设计的抽屉收纳了空间，使其看起来更整洁、美观。 欧式田园风格，设计上讲求心灵的自然回归感，给人一种扑面而来的浓郁气息。把一些精细的后期配饰融入设计风格之中，充分体现设计师和业主所追求的一种安逸、舒适的生活氛围。这个客厅大量使用碎花图案的各种布艺和挂饰，欧式家具华丽的轮廓与精美的吊灯相得益彰。墙壁上也并不空寂，壁画和装饰的花瓶都使它增色不少。鲜花和绿色的植物也是很好的点缀。 美式田园作为田园风格中的典型代表，因其自然朴实又不失高雅的气质倍受人们推崇，然而纯正的美式田园风格需要具备什么要素和空间特点，恐怕真正了解的人并不多。此次我们特别转帖 DE 设计的设计师为您解读纯正美式田园风格，希望对您扮靓爱家有所帮助。 美式田园风格的空间特点 客厅：客厅作为待客区域，一般要求简洁明快，同时装修较其它空间要更明快光鲜，通常使用大量的石材和木饰面装饰 ; 美国人喜欢有历史感的东西，这不仅反映在软装摆件上对仿古艺术品的喜爱，同时也反映在装修上对各种仿古墙地砖、石材的偏爱和对各种仿旧工艺的追求上。总体而言，美式田园风格的客厅是宽敞而富有历史气息的。 厨房：厨房在美国人眼中一般是开敞的（由于其饮食烹饪习惯），同时需要有一个便餐台在厨房的一隅，还要具备功能强大又简单耐用的厨具设备，如水槽下的残渣粉碎机，烤箱等。需要有容纳双开门冰箱的宽敞位置和足够的操作台面。在装饰上也有很多讲究，如喜好仿古面的墙砖、橱具门板喜好用实木门扇或是白色模压门扇仿木纹色。另外，厨房的窗也喜欢配置窗帘等。 卧室：美式家居的卧室布置较为温馨，作为主人的私密空间，主要以功能性和实用舒适为考虑的重点，一般的卧室不设顶灯，多用温馨柔软的成套布艺来装点，同时在软装和用色上非常统一。 书房：美式家居的书房简单实用，但软装颇为丰富，各种象征主人过去生活经历的陈设一应俱全，被翻卷边的古旧书籍、颜色发黄的航海地图、乡村风景的油画、一支鹅毛笔 …… 即使是装饰品，这些东西也足以为书房的美式风格加分。家庭室：家庭室作为家庭成员休息交流的中心，属私密性很强的空间，一般设于餐厅旁，并有电视机，同时沙发和座椅选择轻松明快的式样，室内绿化也较为丰富，装饰画较多。
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- MR.SONG
- 不同色彩的使用会营造出不同的装饰效果和风格，一般来说，冷色调能营造出宁静的氛围；暖色调能给人舒适温暖的感觉。相近色（如红和黄、蓝和绿）搭配较为协调、统一；对比色（如蓝和绿、绿和红）搭配较为奔放、突现。浅色调可以使空间扩张；深色调则给人包围感。淡雅的色调给人沉稳、清闲的感觉；鲜艳的色调则较为活泼。 家庭装修的选色除了个人喜好外，主要根据房间的形状、用途、朝向等决定用色。同样一堵墙，用暖色比用冷色感觉距离近一些，与色度浅的颜色相比，色度深的颜色似乎在后退。利用这一点，采用冷色可以使天花板感觉变高、房间变宽。所以要改变房间的形状，我们可以用浅冷色来扩展，用深暖色来缩小。 房间的用途决定了空间需要营造的氛围 —— 1 、 起居室是人们停留时间较长的地方，应当显得明亮、轻松、温暖、舒适，适宜休息； 2 、 餐厅的用色要有利于增进食欲；厨房适宜用浅亮的颜色，但要注意慎用暖色； 3 、 走廊和门厅作用性不强，可大胆用色以作装饰和过渡； 4 、 客厅的用色要适宜交流，可用亮色来显示主人的好客； 5 、 书房的用色要便于工作、学习和思考，用色不能太跳跃复杂； 6 、 儿童房的用色要适宜小孩想象力和性格的培养，用色可多彩也可统一。 不同朝向的房间用色选择也有讲究，比如： 1 、 西的房间由于受到最强烈的西晒的影响，较为炎热，此时用深冷色可增添舒适感； 2 、 朝北的房间没有日光的直射，所以选色时应偏向于色，且色度要浅，深色会给人沉闷的感觉； 3 、 朝东的房间最早晒到日光，也是最早没有光照的地方，所以使用浅暖色较为适宜； 4 、 朝南的房间日照时间长，选用的颜色不宜太亮，慎用暖色，使用冷色使人感到舒适，效果也更迷人。 家庭装修注重的是整体协调性，要考虑到室内环境色因素的影响。室内环境色是室内设计的中心轴，室内环境色彩对室内的空间高度、舒适度、环境气氛、使用效率，人的生理和心理均有很大的影响。环境色彩可分为背景色彩、主体色彩、点缀色彩三部分。背景色彩常指室内固定的天花板、墙壁、门窗、地板等建筑的大面积色彩；主体色是指可移动的家具、织物等中等面积的色彩；点缀色彩是指室内环境最易于变化的小面积色彩。综合这些因素，就可根据客户期待的效果，确定主色调和基本风格。 色彩的搭配方法多式多样，你可根据个人喜好和实际需要，营造任何色彩效果。常见的有以下五种类型： 1 、 青春想象型：翠绿、杏黄、天蓝都是首选的主色，同时选择二至三种能互补的颜色相互辉映，色彩不妨多一些，也可以在同一幅墙上漆出不同的色块或小图案，不能过于单调。 2 、 成熟稳重型：浅灰和乳白色是最合适的，墙壁、天花板和地板应该以同一主色的不同深浅配搭，但不妨在墙的底线，横梁和门边作一点点颜色的跳跃和过渡，这样能在成熟中透出洒脱，稳重而不失情趣。 3 、 优雅品位型：品位因人而异，因环境而不同，所以这一类漆色要特别强调和家具饰物的色彩搭配，一套布艺沙发，一盏曲线型的座灯，一幅印象派的画都有可能牵动整个色彩的变化，不妨多采用对比色和相似色同时使用的手法，如在沙发这一侧用相似色，而在座灯一侧用冷暖色的对比，力求达到出人意表而又在合理之中。 4 、 自然和谐型：与自然合一的最佳方式是房间布置简洁，通过窗户和门厅将阳光和空气吸纳流通，所以在漆色上要微弱，不要让颜色抢去了自然的主角，可以选择在不同光影下有轻微色彩变化的漆料，这样能将光影的韵律记录下来。 5 、 前卫奇特型：前卫的概念是依潮流而变的，目前前卫的色彩组合主要是注重不和谐和躁动感，所以在色彩上要选择强烈、单纯的，如鲜红、纯黑、紫色等，不要用浅色去消减它，可以用不规则图案将气氛渲染得更浓烈。
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- 美度空间
- 身心俱疲的现代人劳累一天之后推开家门，渴望融入温馨的氛围之中。可是，无数的人走进家门之后依然浮躁，依然心神不宁。实际上他们是由一个大的浮躁气场进入一个自设的小浮躁场。我们一手炮制了太多的装修败笔，而其中较易为人所忽视的，是对居室色调的不当搭配。色彩对人的精神与情绪有很大影响，此说无论在东西方早已是不争的事实。今天我们从东方文化尤其是中国文化的传统来探讨一下色彩与人居之间的话题。 五行与色彩 我国古代先哲将宇宙生命万物分类为五种基本构成要素，这是一种伟大而朴素的哲学观。此学说，经历数千年考验直至今日愈发受到各国学术界重视。古人将这构成宇宙万物的五种要素（亦是五种精微之气）称为“五行”，即木、火、土、金、水。五行亦各有与之相应的形状、质地、声音与颜色等。 五行就其所表征的可作如下谈： 木： 青、碧、绿色系列。 火： 红、紫色系列。 土： 黄、土黄色系列。 金： 白、乳白色系列。 水： 黑、蓝色系列。 五行观念在上古三代以前即已形成，而阴阳五行学说作为哲学思想则源于我国春秋战国时代。它在我国古代曾被广泛应用于诸多领域，在经历了无数的历史变迁之后，今日西方发达国家如日本及欧美异域均在研究我国的五行学说及易经文化，并将其运用在许多领域。 应用在家居领域，我们不难发现中国人经典的审美观都是契合五行理论的，而即便是西方优秀的设计师其在色彩搭配方面的成功案例也莫不契合五行相生的和谐理念。 其它的中间色可依主色系分别归类，但该颜色会在主色所具的属性之外，兼具辅色所具的属性。
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- 落月
- 六.装饰色彩： 〈1〉色彩的物理特性： 1.温度感：暖色：红，橙，黄。 冷色：蓝，紫 中性色：绿，黄，灰 2.重量感：明度（亮）高，彩度（纯）低，感觉轻 3.距离感：明度高，感觉距离近。 〈2〉色彩的表情： 1.红色——表示喜悦，热情 2.黄色——表示光明，辉煌，华贵 3.橙色——表示诚挚，欢乐，成熟 4.绿色——象征生命活力，青春（能使视觉得到休息） 5.蓝色——宁静 6.紫色——高贵，神秘 7.灰色——质朴，大方
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- 一闪一闪
- 单色搭配（ Monochromatic ）： 一种色相由暗、中、明三种色调组成。这就是单色。单色搭配上并没有形成颜色的层次，但形成了明暗的层次。这种搭配在设计中应用时，出来的效果永远不错，其重要性也可见一斑。 类比色搭配（ Analogous ） 相邻的颜色我们称为类比色。类比色都拥有共同的颜色（在上图中，是黄色及红色）。这种颜色搭配产生了一种令人悦目、低对比度的和谐美感。类比色非常丰富，在设计时应用这种搭配同样让你轻易产生不错的视觉效果。 补色搭配（ Complement ） 在色轮上直线相对的两种颜色称为补色，在上图中，是橙色及蓝色。补色形成强列的对比效果，传达出活力、能量、兴奋等意义。补色要达到最佳的效果，最好是其中一种面积比较小，另一种比较大。比如在一个蓝色的区域里搭配橙色的小圆点。 分裂补色（ Splitcomplement ） 如果我们同时用补色及类比色的方法来确定的颜色关系，就称为分裂补色。这种颜色搭配既具有类比色的低对比度的美感，又具有补色的力量感。形成了一种既和谐又有重点的颜色关系。如在上面三种颜色中，红色就显得更加突出。 原色搭配（ Primary ） 除了在一些儿童的产品中，三原色同时使用是比较少见的。但是，无论是在中国还是在美国的文化中，红黄搭配都是非常受欢迎。红黄搭配应用的范围很广 —— 从快餐店到加油站，我们都可以看见这两种颜色同时在一起。蓝红搭配也很常见，但只有当两者的区域是分离时，才会显得吸引人，如果是紧邻在一起，则会产生冲突感。 二次色搭配 (Secondary) 二次色之间都拥有一种共同的颜色 —— 其中两种共同拥有蓝色，两种共同拥有黄色，两种共同拥有红色 —— 所以它们轻易能够形成协调的搭配。如果三种二次色同时使用，则显得很舒适、吸引，并具有丰富的色调。它们同时具有的颜色深度及广度，这一点在其它颜色关系上很难找到。 看了这么多理论，还是考一下自己吧： 下面这四个封面中，都各自运用了我们在上面所述的其中一种颜色搭配。你能说出它们是运用了哪一种颜色搭配吗？（提示：眼睛只集中在一些大区域的颜色，不要理会细微的颜色区域。也不用理会黑白两种颜色） 无色设计 (achromatic) 、类比设计 (analogous) 、冲突设计 (clash) 、互补设计 (complement) 、单色设计 (monochromatic) 、中性设计 (neutral) 、分裂补色设计 (splitcomplement) 、原色设计 (primary) 、二次色设计 (secondary) 以及三次色三色设计 (tertiary) 。
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- 一闪一闪
- 大自然中，色彩千变万化，丰富多彩，各种各样的色彩均通过视觉反映到人的头脑中，产生种种色感。自古以来，人就在日常生活中使用着颜色，并享受着色彩变化带来的欢乐。人么在自己的生活环境中也多用色彩来表达自己对美的感受，美是人们日常生活中不可缺少的一部分，色彩美始终左右着人们的情绪，使人产生审美愉悦。 1、 色彩本身并无美丑之分，它应通过对比、衬托等手段对色彩进行调和，才能产生好的审美愉悦。一个设计作品的美是综合了形态、色彩和材质感的美产生的。然而，看到作品的瞬间，首先诉诸眼睛的是色彩的组合效果，也就是色彩眉的问题。尽管用相同的材料构成的室内，其形状相同，但由于色彩协调或配色的差异，酒会形成温暖的、寒冷的、华丽的、朴实的、强烈的、柔软的、明亮的或阴暗的等等环境气势，表现出各种不同的感情效果。同时，由于色彩匹配的调和或不调和，也会给人以愉快或不愉快的感受。实际上，一个独立的色，并没有美与不美的区别，通常，只有当两个以上的色进行不同的组合，作为配色才有美与不美、协调与不协调的感觉。如一块绿色和一块红色，就很难说出其中谁美或不美，只有通过万绿丛中一点红的组合形式，才能呈现出色彩的魅力。“一点红”在“万绿”的衬托下显得珍贵动人，“万绿”在补色“一点红”的对比下，而更加青翠可爱。 2、 任何一种颜色都有它的功能特性，人的色彩的喜好，不仅是习惯与爱好的问题，也是科学的艺术结合的问题，只有符合人的心理、生理要求，色彩才能给人以美的享受。人们早就认识到，室内色彩能够影响人们的情绪，冰山、雪地的白色会使人感到冷，太阳、火的红、橙色使人感到温暖，海水的兰色使人感到清爽，色彩缤纷的草地、花卉会使人心情愉快等等，都是人们对自然色彩的一种心理反映。室内设计应重视色彩对人们心理、生理等方面的作用，重视色彩所引起的联想和产生的感情效果，以期在室内环境中，创造有层次，有性格的色彩环境，利于身心健康和给人以美的享受。人类历史的沉淀，会使色彩形成某种心理上，习惯上的联系和象征。色彩所构成的环境气氛是很丰富的。自古以来，人类就懂得颜色能够增加一种物品美感。随着科学技术的发展，在实践中发现，色彩与人类的关系十分密切。如绿色，是能使人轻松、镇静的色，当看书疲倦时，眼睛看看绿色，疲劳感就会减轻，但长时间处于绿色环境中，它又会使人减少食欲。黄色或橙色具有刺激胃口、增强食欲的作用，且能给人以温暖、和谐的感受。故在一些餐厅中，墙面常选用黄色，配上黄色桌椅、白色台布，以及艳丽的插花，可以使人悠然自得地进餐。在居住室内不止一套黄色家具，会使人感到愉快、宁静、心情舒畅。体弱多病者的卧室选用黄色能促进心情愉快，乐于活动，有助于体内新陈代谢的增强和抵抗疾病的能力。黄绿色会使人感到舒适，有助于安定神经。在有兰色灯光的卧室中选用绿色被子可形成安静的环境气氛，有助于安眠。老年人卧室选用此色最佳，可形成温柔和安静的色环境。黄绿色对心情有抑制作用，性情急噪、感情易于冲动的人，卧室选用黄绿色为宜。人们不仅要求满足一种心理刺激，还追求同时具有冷色和暖色两种视觉效果。这是一种下意识的强烈的吸取愿望。人们有时会对补色的组合感到满意，是因为人们本能地不愿只受单纯的刺激，而希望接受冷与暖色合为一体的丰富的效果。这种欲望也是人对补色组合产生快感的原因。补色在心理和生理方面都是相互联系、互相补充的。互补色的两个色相之间，由于包括全部可见光谱，给人们心理上以冷暖平衡感，能满足心理需要，昌盛快感，这就是调和美。对色彩的喜爱度也是一个心理问题，在一般情况下，对一种色的喜爱程度并不取决于其特定的色相，而取决于它的邻近色彩以及面积对比等因素。在众多的色彩中，有人对某色表现出特别的心理反映：如有过外伤痛苦经验的人，对于与血色相关的红色旧有特别的恐怖感；而某种色有时又会产生美好的回忆。色彩的表现力不仅有积极的作用，色彩的爱好和色彩的象征等都将在人们的生活中产生各种各样的效果，这些效果或者是生活经验的积累、或者是色彩在各种复杂的因素下形成的印象、观念等，这种积累、印象和观念都会对人们的身心产生极大的影响。色彩在人们的日常生活和生活劳动中会显示出各种各样的效果，打动人的心灵。闻一多先生曾写道：“红色给我以热情，绿色给我以发展，黄色赐予我忠义，兰色教我以娇洁，粉色赐我以希望，灰色给我以悲哀。”一则国外轶闻写道：“……有一座黑色的桥，每年总有些人在那里自杀。后来，人们把这座桥漆成天蓝色，在这里自杀的人大大地减少了。人们又把桥漆成红色，在这里投水的人几乎绝迹了。”折射因为，阴暗的黑色会加深绝望了的人心中的痛苦，而明快鲜艳的色，则给频于死亡的心灵投入了一线希望之光，又点燃了生命之光。美国科学家作过多次实验，让一个正在发怒的人进入粉红色墙壁的房间里，他的怒火就渐渐地平息下来。在诸色中，粉红色是一种神奇的息怒色彩。德国慕尼黑有关研究单位的研究也表明，病人的身体状况和精神状态在相当大的程度上同他们所在的房间的环境色彩有关。已经确定：紫色可使孕妇感到安定，淡兰色对发高烧的病人有稳定情绪，逐步退烧的好处，褚石色则有助于低血压患者提高血压的功能。因此室内色彩设计应是色彩设计应是科学和艺术的结合，根据色彩的特性，准确地运用色彩，创造优美合理的环境空间。据国外的经验，当音乐厅的墙体、地面和座椅都用红色系时，人们听音乐时能始终保持着激动和兴奋的心情，而不觉得节目冗长；如改用兰色设施，观众在里面的时间稍久，就会产生厌烦的情绪，感到演出时间过长。因此，目前美国新建的一些著名音乐厅，内部空间被耀眼的红色占了优势，一反过去使用安静色彩的常态。室内实际是以色彩本身的性质引起的感情而染人的，它不是人的感情，而是对象的感情，所以，色彩应符合人的心理、胜利要求，才能给人以美的享受。 3、 色彩设计，应考虑空间、环境、功能、采光等问题，并且还应适应人的年龄、性别、文化、传统等等要求。使室内色彩有意蕴美。衡量室内环境艺术质量的基本出发点是整体感，人们对室内空间整体形象的感受，是来自于人们视野所及的，个围护面所形成的空间体量和形象。室内空间的每一局部，不论是强面、顶棚的处理，还是家具的款式、大小、形状、色彩等，都不能脱离它所处的实体环境而言其好坏。而是在诸多的造型因素中，色彩是一个能够相当强烈而迅速地诉诸感觉的因素，从视觉感知物体过程中，色彩和形体具有同样重要的作用。而色彩甚至比形体更容易被人所注意。正如当人们在一块绿色山坡上发现一点红，会立即产生“万绿丛中一点红”的印象，却不一定立即判断出“万绿”中究竟是何草何木，“一点红”究竟是红花或是穿红衣少女一样。又如：室内中由东评西凑不同形体及色彩家具所组成，就很难得到调和。而用色彩来弥补和掩饰其缺点，是最容易取得整体和谐美的效果。由于家庭中各房间的使用性质不同，面积大小不同，色彩的选择也不同，如卧室与餐厅的使用性质不同，其用色就不同。一般居住建筑按其使用功能可分为：起居室卧室、书房、儿童房、餐厅和厨房等。设计一个良好的房间，不仅要悦目，感觉上舒适，更要有效地发挥其功能作用，包括创造准确的环境气氛，而色彩正是最重要的整体气氛与格调的创造因素。人们知道，任何物体的颜色都需要以来于光才能体现出来。光还影响到环境气氛，同时也左右着人们的心理状态和胜利功能。因此，在进行建筑内部环境色彩设计时，对于光色也必须给予足够的重视。由于室内空间环境使用功能不同，及使用者年龄、性别、文化、传统背景不同，决定了室内设计的内容与形式。不同阶层、不同年龄的人，有着不同的心理特征，设计色彩时，首先要了解各种不同类型人的不同要求。如一卧室，要求为一男孩睡眠休息所用，无形中就确定了卧室的设计内容。一般可使用男孩喜欢的黄、绿、蓝色组合，这种组合具有幻想、欢乐、活泼气氛，叫多的绿色还富有生气。女孩子一般喜欢粉红色或接近粉红色。一般青年人多喜欢一些大胆的强烈色彩，且会受到比较时髦的家具、服装的影响。中年人，特别是乐观而富有进取心的中年人，一般喜欢创造宽敞明亮的视觉室内环境，因而，宜选用要橙色和白色作为主色调。对脑力劳动者，多采用典雅大方的色调，如咖啡色与白色匹配，可形成朴实、大方、典雅的气氛。米色与淡紫色组合，具有高雅迷人的气质，适应与中年知识分子。中年女性喜欢具有梦幻与联想的紫色调，尤其是具有图案的淡紫色更是倍受喜爱。老年人喜欢稳重沉着，宜用低中、低高度色系。儿童房可选用多彩色组合，可促进儿童智力的发展。德国色彩大师伊登教授曾为儿童室内空间做过良种不同的色彩匹配，一间只用白色和兰色，一间是涂刷设计精美的多彩室内环境，半年之后，儿童智力的成长有明显的差别，后者远远优于前者。可见，丰富的色彩可提高儿童智商，在潜移默化中，促进了儿童聪明才智的发展。婴儿房宜用粉红色系，它是所有色彩中最富有柔和性和温馨的色彩，对于母子均有好处。另外，色彩的联想，色彩的象征，色彩的爱憎等是由国家、民族的风俗习惯不同而形成的不同心理反应。因此，在色彩设计时，也应考虑到这些传统习惯性。如我国金碧辉煌的北京城，与白墙素瓦的江南城市，以及山水秀丽、四季如春的桂林，在城市的色彩上就有明显的差异，风姿有别。在室内色彩设计中，同样也有传统习惯问题，由于我国是一个多民族的国家，对色彩的喜爱和忌讳在各民族中有很大的差别：如汉族：一般喜爱红、黄、绿等颜色。红色表示幸福与喜庆，多用于喜事。黄色具有神圣、权势、光明、伟大的含义，多为帝王所用。绿色象征繁荣和青春。黑色多用于丧事。回族喜欢黑、白、蓝、橘黄、红、紫、深褐等色，忌讳淡黄、绿色，白色是尊贵的色。维吾尔族喜爱红、绿、粉红、玫瑰红、紫红、青白色、忌黄色等。综观建筑色彩发展历史，可以使我们了解建筑的变迁，从发展演变的过程中，能够找到现代建筑色彩创作的源泉，也就是说，了解建筑环境色彩的发生、发展、变迁过程，发现传统及现代运用色彩的多种手法，就可以有力地指导现在，也可以预测未来发发展，以使建筑环境色彩设计有所发展和创新。由此可见，了解室内各房间的功能作用，及使用者不同要求，才能准确地运用色彩来表现室内空间内容和形式。因而在进行室内色彩设计时必须考虑空间内容、环境、功能、采光问题，且应适应人的年龄、性别、文化、传统等要求，才能使室内空间有整体性及内容形式的统一，形成室内色彩的意蕴美。研究表明，在室内设计中，色彩的作用远远不止于上述的几个方面，只要我们进一步对色彩的心理、生理及物理效果的研究，科学地运用室内色彩，对室内色彩研究逐步从定性进入定性与定量相结合的研究，从一般主观评价上升到主观与科学检测结合的评价，使室内色彩设计建立在更加科学的基础上，这对充分体现色彩在运用上美学价值，进一步提高人们在环境中的舒适赶和工作效率，保证人的身心健康，无疑具有重要的意义。综上所述，室内色彩有它独特的审美性
