标签: 现代
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- 分享 海景维港茶餐厅
- 开山设计顾问
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“昆明走廊”有酱紫一个地方，有咖啡厅、中餐厅、茶餐厅、有舞台、有DJ台，把这些混搭在一起，想象下是神马样子。如此混搭成就了3000余平的文化、随性、优雅的就餐环境。其中的“海景维港”茶餐厅店内标准港式风格装修，进门是一辆红色艳丽香港电车场景，复古的彩色玻璃隔断，维港海景等现场模拟。采用了装饰材料与设计构成结合，在室内整体设计中加以统一与提炼，既保持餐厅整体设计风格的完整性，又使各不同功能空间赋予变化。这样子的设计丰足了现代人审美需要，区域划分大气，通透。
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- 分享 街角曲线楼艺术-韩国一商业办公综合体
- 百阖装饰
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此案例是国内元素的家装，设计师利用了传统的中式风格加上现代的元素，更加的时尚。 在吉大寸土寸金的CBD商务中心区，享受独一无二、舒适安逸的奢华山水在幽山秀水、藏风聚气的参数选择境自然中。 大厅 整个家居将中式元素结合到现代的装修理念中，表现出东方文化的清雅含蓄和端庄风华。 餐厅 卧室
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- 分享 蒙德里安论文风格派：抽象、纯粹与现代
- 风铃涛
- 蒙德里安论文风格派：抽象、纯粹与现代 第一次世界大战打破了以野兽派和立体派为代表的法国现代艺术在欧洲的垄断地位。战争使一些被隔绝的地区得以有机会发展本地的现代主义风格，俄国“构成主义”与荷兰“风格派”的产生都是典型的例子。风格派形成于 1917年，其重要成员之一皮特·蒙德里安（pietmondrian，1872-1944年） 经过多年的艺术实践和探索，形成了典型的“蒙德里安风格”，并把这种风格和理论命名为“新造型主义（ neoplasticism）”。 新造型主义不仅是蒙德里安独特的艺术观念和风格，也代表了荷兰“风格派”的艺术思想。它使荷兰真正步入前卫艺术的轨道，为西方前卫艺术带来了新的活力。正如 h·h·阿纳森所说，“他对20世纪艺术进程的影响，甚至可以超过毕加索、波拉克和马蒂斯。”①并且，这种影响进一步广泛波及插图、绘画、版式设计、家具、室内装潢及建筑领域，甚至影响了20世纪20年代晚期，席卷世界各大都市的国际风格（internationalstyle）的形式。本文主要阐述了这些影响的具体表现，并进一步分析了新造型主义对于现代设计具有强大影响力的成因。 一、 蒙德里安新造型主义：抽象·纯粹 20世纪，几何抽象艺术大师蒙德里安对于抽象的形式有一种天生的敏感，在熟练掌握荷兰的现实主义传统，并接受前卫的立体主义观念之后，蒙德里安进一步尝试着走自己的路，最终建立起独树一帜的新造型主义艺术观念和风格。 蒙德里安在他的文章《绘画艺术中的新造型主义》（载《风格》杂志， 1917年）中提出了关于新造型主义的定义，他写道：“这种新的造型观念将忽略 外形的特性，即自然的形式和色彩。相反，它应该找到形式和色彩的抽象特性的自我表达方式，即使用直线和鲜明的原色……”新造型主义表达了一种试图超越现实世界的表象，建立精神世界的和谐与秩序的理想。新造型主义认为宇宙的演变有一定的法则，在这法则上便反映着真实。但在表现这种真实的造型观念上，新造型主义并不主张表现外在的形制，而是要舍弃一切具象的及再现的要素，主张追求抽象的形式和“纯粹的美”，通过简化形式和色彩的本质达到纯粹的抽象和统一，抽象才是变形的最终目的和最纯粹的感觉真实。新造型主义在抽象与纯粹中表达了不同于复制或再现自然世界的古典艺术观念的现代艺术观念。 蒙德里安将这种艺术观念贯彻到其艺术实践中。具体表现在他放弃一切有形物体的自然造型，并在垂直和水平的方向上简化视觉的构成，不注重画面的中心，直接进入最单纯的几何形体：直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作品都是在白色的画布上，用水平和垂直的黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后在那些分割画面中涂上色彩的原色：红色、黄色和蓝色。蒙德里安 1930年创作的《红、蓝、黄构图》（compositionwithred,blueandyellow）（图1）便走到了简化的极限，也将蒙德里安的新造型主义发挥到了极致。鲜艳的红色占据了大部分画面，蓝色在画面中的比重不大，但与粗重的边框一起实现了与红色的平衡，而偏于一角的更小面积的黄色则在一定程度上弥补了视觉上的单调。这些以线条和色块构成的纯粹的方格状抽象画面，形成了典型的新造型主义风格。 二、新造型主义对现代设计的影响 蒙德里安的新造型主义具有与传统的视觉语言完全不同的特性，它强调抽象、简洁的形式美，追求纯粹、秩序的美学原则，在抽象与纯粹中透露出一种鲜明的现代性，为现代设计提供了一种新的表现形式。在现代平面设计、家具设计、建筑设计以及服装设计等领域都可以看到蒙德里安新造型主义的影响。 1920年，蒙德里安与凡·杜斯堡共同为《风格》杂志设计了一个新封面（图2），这是新造型主义在平面设计领域的有形注解。这个简洁明快的封面采用了粗体无衬线字体，字体的大小变化结合非对称的水平、垂直方向的文字排列，在变化中获得一种平衡。 在室内与家具设计领域，受蒙德里安新造型主义影响最大的设计师是里特维尔德（ gerritrietveld，1888-1964年），他于1919年成为风格派的一员。里特维尔德设 计的著名的红蓝椅（ redandbluechair）（图3），是新造型主义在三维领域最重要的探索之一，被现代艺术博物馆永久收藏。这把椅子在1917年最初设计的时候只有黑、白、灰三色，里特维尔德在1918年接触了蒙德里安的作品以后，将椅子的颜色改成了与蒙德里安绘画中相似的色彩，使它看起来更像蒙德里安绘画在三维领域的实现。 蒙德里安的新造型主义对现代建筑设计的影响也很大。它单纯化、水泥方块般的造型特质，在现代建筑的成功运用莫过于里特维尔德的施罗德住宅。 20世纪现代主义建筑大师勒·柯布西耶（grislecorbusier，1887-1965年）设计的法国朗香大教堂（chapellenotredameduhaut）则体现了新造型主义的色彩魅力。色彩的运用不仅能使空间更加鲜活生动，让人们更容易接受和欣赏作品，而且更适合于拿来进行关于抽象形式的实验。如果说里特维尔德设计的乌德勒支市郊的住宅体现的是蒙德里安造型观念在建筑领域的结构和空间上的演绎，朗香大教堂则直接把蒙德里安的抽象绘画搬到了建筑的外观装饰上，具有强烈的视觉效果。在这栋建筑的侧面我们可以看到一幅熟悉的几何图形与原色完美结合的作品（图4）。墙壁 和门窗的不规则排列与其中使用的直线元素一起形成一种不对称中的平衡感，原色的不规则使用则使这种平衡感更加轻盈而生动。这种抽象的构图组合，使人联想到艺术家的画布，尽管这些矩形是由门和窗的形式表现出来的。建筑似乎成为一种可以走动的绘画，这种对观者进行的空间换位，使他们不再是站在绘画作品面前，而是感觉被置于绘画之中，因此有了一种参与感。 法国时装设计大师伊夫·圣罗兰（ yvessaintlaurent，1936-2008年）在1965年设计了一系列直筒无袖连衣裙（图5），设计的灵感直接来源于蒙德里安的新造型主义 。裙子的颜色和线条的运用完全采用蒙德里安绘画中的色彩和构图，蒙德里安的造型观念正好契合圣罗兰男装女穿的设计理念，圣罗兰进一步将这种略显坚硬的线条与女性柔软的身躯成功地结合在一起。正是这一经典作品，代表了圣罗兰在服装设计界的杰出成就。 从对以上作品的分析我们可以看到，建筑与实用艺术作为一种贴近生活的艺术表达方式，比绘画更容易摒弃叙述性和自然主义式的表现方法，能更好地演绎新造型主义抽象与纯粹中的现代性，并通过形式上的平衡感，实现我们自身与周围环境之间的平衡，消除艺术与生活的界限，使我们的环境和生活变得更为和谐。 三、新造型主义影响力的成因 蒙德里安新造型主义能在现代设计领域形成如此大的影响，首先要归因于荷兰“风格派”与杜斯堡的推动作用。“风格派”的名称来自一份由蒙德里安与杜斯堡共同领导和撰稿的杂志《风格》（ destijl）。两次世界大战之间的时期里，在众多的欧洲前卫艺术刊物中，它的影响最大也最全面，涉及绘画、雕塑、建筑、书籍装帧和工业设计等各方面。同时，该期刊从创办起就集中介绍与荷兰和蒙德里安密切相关的新造型主义，企图把艺术和自然形象完全分离。 《风格》杂志和风格派能够取得广泛影响当然离不开杜斯堡的大力宣传，这种宣传也将风格派的重要艺术思想——蒙德里安的新造型主义进行了广泛推介。值得一提的是，风格派形成于 1917年，包豪斯成立于1919年，它们存在于相近时期的历史舞台上，必然会相互影响。新造型主义主要影响了包豪斯的造型语言。1921年杜斯堡来到现代设计的实验中心——包豪斯参观和讲学，反响强烈。蒙德里安本人也撰写《新造型主义》专文，1925年刊于《包豪斯》杂志。从稍后几个月包豪斯更换的图章的设计中能够看到明显的风格派的影子。包豪斯对于现代设计领域的影响之大无需在此赘述，通过德国包豪斯及其战后在美国的分支的教 学活动，蒙德里安的新造型主义也由此造成了更广泛的影响。 另外，这种推动之所以能成功，无疑还有更深层的原因，那就是新造型主义正好契合现代工业时代人们在造型观念与视觉文化方面的新需求。 到 19世纪末，欧洲主要资本主义国家先后完成了工业革命。工业革命开创了以机器代替手工工具的时代，并创造出巨大的物质财富，这使得当时的人们对机器的神奇威力感到好奇和惊异，并催生了人们对财富和地位的向往。大量人口聚集到都市，火车与轮船的出现也使这种迁移更加便利。与此对应的是，重视对自然的依赖和亲近的田园牧歌式的乡村文化在逐渐消亡，一 种以现代工业产品的生产与消费为重要标志的城市文化，正在迅速地改变人们的观念、观察方式以及生活方式。 正如彭尼·斯帕克（ pennysparke）所宣称的：“从机械到简单的几何形式，这种哲学上的跃变是由现代运动中的领衔主角们所创造的。它是一种信仰上的而非事实上的跃变，尽管如此，它仍然不仅在理论上而且在实践中显示了机械美学的全部面貌。”②从这段话我们可以看到机器生产与几何形式之间存在一种必然的联系。远离自然、在高楼林立的现代都市居住的人，对天然的形式和情趣已感觉日益陌生。从城市规划、建筑设施、室内装饰到日常用 品，大多出自机器的批量生产。在工业制品的造型中，大多是适合机器生产的圆形、方形、球形等几何形体，同时蕴含着几何抽象的构成关系。机械和城市环境展现了从自然到抽象的演进。 1889年建成的法国巴黎埃菲尔铁塔在象征新文明的同时，也有其视觉上的意义。这个用钢筋构成的建筑与纪念碑由简洁的直线、弧线和几何形组合而成，所代表的以硬边结构和几何形关系的新造型观念，抛弃了传统手工业的虚华曲线和繁琐装饰，更加契合现代工业流水线和批量生产的生产方式，是现代工业社会带来的新的视觉关系在艺术上的直接体现。 正如农耕文明的生活方式使人们亲近自然，敬畏自然，并在艺术观念上倾向于复制、再现自然一样，现代都市的生存经验让现代人对抽象的形式、纯粹的审美感受更加容易接受。蒙德里安的新造型主义正好契合这种需要——抽象、纯粹与现代性是一脉相承的，这也是他的新造型观念在设计领域造成广泛影响的深层原因。 结语 如果说，毕加索和波拉克的分析立体主义反映了在现代工业社会初期，人们对机器文明的一种浪漫主义的热情，那么，新造型主义则表达了蒙德里安对机器文明所带来的造型观念的一种更高层次的提炼，它将一种精神层面的理性思考带入了这种视觉层面的几何抽象构成。无论在现代艺术，还是在现代设计中，这种纯粹的几何抽象形式都体现了鲜明的现代性，从而对现代艺术和设计的发展产生了广泛而深远的影响。
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- 分享 新型LED灯亮度提高50% 受萤火虫启发
- 涼@灬
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据美国媒体 autoevolution 最新消息，近日一件颇为有趣的事情引发不少争议， 据悉， 一种新型 LED （发光二极管）比一般的 LED 灯管发光效率高出 50% ， 而究其参考原理，专家表示来自于一种生物体—— 萤 火虫。 当现代科技遭遇遇瓶颈的时候，科学家们往往会从自然界中寻求出路。 当然这样的例子不胜枚举。 总而言之事实証明， 我们要学习的事物还有很多，现代科技并非我们想象的那样“先进”。 通过对萤火虫的进一步研究，科学家们发现萤火虫是通过自身外壳表面的角质释放萤光。 但因部分光线被表层的鳞状结构吸收，光的亮度大大減小。 LED 灯也遇到了相似的问题。通过使用万能显微镜对萤火虫的进一步观察，科学家们发现， 提高发光效率的关键因素由萤火虫的外壳表层鳞片所決定，这就好比一所老房子屋顶的瓦片， 一部分光线经由瓦片的边缘板反射之后， 亮度增加。 此发现一旦经过核实， LED 灯的发光效率可以比现在提高 50% 。 当然这一过程需要使用激光技术对二极管表面进行改造來实现。 比利时的 Annick Bay 博士目前正在参与此项目的研究，他表示，“这一发现的确给我们以启示，只要认真仔细地不断观察大自然，我们一定会受益匪浅。” Annick Bay 博士的这番话也呼应了我们前面所说的那句话—科技有时也需返璞归真，在自然界寻求帮助。 LED 灯广泛使用于各种器件及产品，若能在能量减半的情况实现同样的亮度， 那么世界范围內节约的能源将无法想象。 来源：人民网
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- 分享 精品现代别墅设计震撼推出！
- zcdss
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潜水N多年了，今天突然想要发几个作品给各位同行交流！请多拍板砖！
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- 分享 家装设计风格
- 晓春1987
- ——现代前卫风格 依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。 夸张、怪异、另类的直觉只是其中的部分，更重要的是要注意色彩对比，注重材料类别和质地。 ——现代简约风格 特点是简洁明快、实用大方。因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。 现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。所以在设计时吊顶、主题墙等占用空间、没有太多实用价值的造型都能省则省。 ——现代中式风格 在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。 此风格的设计讲求整体效果，在强调主人文化品位和自身修养的同时，注重生活的舒适性。 ——新古典风格 此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。 新古典更多是用现代技术、现代材料表现绚丽、舒适的贵族生活。 ——欧式古典风格 此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到上层人士的青睐。 欧式古典风格因其造价高、工期长、专业程度要求高等特点，更适合在别墅、大户型中运用。 ——美式乡村风格 美式乡村风格突出了生活的舒适和自由。特别是在墙面色彩选择上，自然、怀旧、散发浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。 因为对空间环境要求比较高，所以这种风格更适合在别墅、大户型中运用，而不适于中小户型。 ——地中海风格 特点是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。 当然 现在还有喜欢日式、田园风格的
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- 设计说明： 本套方案业主是一对年轻夫妇。此户型为两口之家，风格定义为简约。由于整体户型从平面上看相对比较合理，所以在空间布局上没有大的改动。主人对生活品质的细腻追求，对生活的期许和家的实用完美结合.客厅墙面大面积扫浅米黄色，空间整体感觉简洁、温馨，整个背景墙的处理给人感受整齐、和谐之美。有相对对称、有层次感、有呼应等变化吸取极其丰富的视觉效果，将简单、笔直的线条产生了视觉流动感，作为亮点。家具以简约舒适能彰显客户品味为主，色调以暖色调为主。
