我和我同事都是设计院的员工，同事的已经挂出去了，但是哪家单位已经不用了，我和我同事一样都可以提供业绩硕士毕业也有14年多了，如果有单位要这种证的可以联系我136电话324或90414

所谓建筑设计就是将“虚拟现实”技术应用在城市规划、建筑设计等领域。近几年，城市漫游动画在国内外已经得到了越来越多的应用，其前所未有的人机交互性、真实建筑空间感、大面积三维地形仿真等特性，都是传统方式所无法比拟的。在城市漫游动画应用中，人们能够在一个虚拟的三维环境中，用动态交互的方式对未来的建筑或城区进行身临其境的全方位的审视：可以从任意角度、距离和精细程度观察场景;可以选择并自由切换多种运动模式，如：行走、驾驶、飞翔等，并可以自由控制浏览的路线。而且，在漫游过程中，还可以实现多种设计方案、多种环境效果的实时切换比较。能够给用户带来强烈、逼真的感官冲击，获得身临其境的体验。

发展史[url=]编辑[/url]
在古代，建筑技术和社会分工比较单纯，建筑设计和建筑施工并没有很明确的界限，施工的组织者和指挥者往往也就是设计者。在欧洲，由于以石料作为建筑物的主要材料，这两种工作通常由石匠的首脑承担；在中国，由于建筑以木结构为主，这两种工作通常由木匠的首脑承担。他们根据建筑物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的创造性，营造建筑并积累了建筑设计
在近代，建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门学科。这在西方是从文艺复兴时期开始萌芽，到产业革命时期才逐渐成熟；在中国则是清代后期在外来的影响下逐步形成的。
随着社会的发展和科学技术的进步，建筑所包含的内容、所要解决的问题越来越复杂，涉及的相关学科越来越多，材料上、技术上的变化越来越迅速，单纯依靠师徒相传、经验积累的方式，已不能适应这种客观现实；加上建筑物往往要在很短时期内竣工使用，难以由匠师一身两千，客观上需要更为细致的社会分工，这就促使建筑设计逐渐形成专业，成为一门独立的分支学科
一般规定[url=]编辑[/url]
1、装配整体式建筑设计应符合国家现行各类建筑设计标准规范的要求及相关防火、防水、节能、隔声、抗震及安全防范等标准规范的要求，满足适用、经济、美观的设计原则。同时应符合建筑工业化及绿色建筑的要求。
2、装配整体式建筑设计应做到基本单元、连接构造、构件、配件及设备管线的标准化与系列化，采用少规格、多组合的原则，组合多样化的建筑形式。
3、装配整体式建筑设计所选用的各类预制构配件的规格与类型、室内装修系统与设备管线系统等，应符合建造标准和建造功能的需求，并适应建筑主要功能空间的灵活可变性。
4、对有抗震设计要求的装配整体式建筑，其建筑的体型、平面布置及构造应符合抗震设计的原则。
5、装配整体式建筑宜采用土建与装修、设备一体化设计。同时将室内装修与设备安装的施工组织计划于主体结构施工计划有效结合，做到同步设计、同步施工，以缩短施工周期。
6、装配整体式建筑的施工图设计文件应完整，预制构件的加工图纸应全面准确反映预制构件的规格、类型、加工尺寸、连接形式



终于完成了最后一场演讲，结束了我作为东京大学建筑系教授的十一年。以往，最终讲座都只有一次演讲，但这样就和在各地举行的演讲大同小异了，所以我想尝试一种新的形式，在“工业化社会之后 ”这一大主题的前提下，每次决定一个不同的小主题，并邀请嘉宾，针对这些主题进行10次讨论。
但由于新冠疫情的影响，最后一场演讲的时间被推迟，才得以在线上进行。
最后一次演讲的主题是“运算设计（Computational Design）与工艺”。 在过去的11年里，我们在东京大学进行了各种尝试，创造新型空间，并引进新的设备，以期改变日本建筑教育领域忽视计算设计的这一趋势。我按照自己的方式把这些工作都串联起来，力图可以连系未来。
这次演讲嘉宾邀请了伦敦大学巴特莱特建筑学院(The Bartlett)的建筑史学家马里奥·卡尔波（Mario Carpo）教授，他对运算设计的历史定位进行着持续而独特的研究。
卡尔波教授主张，蜿蜒盘旋的有机形态的生成只是运算设计的一种早期时尚，而运算设计的本质是，在新的运算速度的加持下，复活现代以前的工艺和制造方法。
对此我深受鼓舞，并相信我所实验的，通过叠加小粒子聚集体来制造物体的方式，代表了一种开创性的制造方法。
（引用：“粒子化：粒子的新艺术与科学” “隈研吾；隈研吾的材料研究室” “Particled: The New Arts and Sciences of Particles” “Kengo Kuma; a LAB for Materials”）
这次讨论中，在伦敦参与此次演讲的卡尔波教授针对新冠疫情的状况进行了进一步的阐述，他直言：“现代与工业化的时代在新冠疫情的笼罩中已完全结束。”他甚至强有力地表述了 “在新冠疫情的影响下，只有互联网和手工艺品得以幸存，所有的大型工厂和大公司都已停止了运转。无数的办公大楼变成了一无是处的长方体，这充分证明了人类没有它们也可以生活。”
回顾东京大学和隈事务所在25年间参与的和计算机有关的项目中，我意识到了两件事。
第一件事是在1990年代初期，当时我在哥伦比亚大学的朋友们，格雷戈·林恩（Greg Lynn，瑞瑟+梅本（Reiser + Umemoto），哈尼·拉希德（Hani Rashid）因主张被卡尔波教授称为第一代计算设计的曲线形态（他们称其为blob，卡尔波教授称其为“数字流线型”）设计而备受瞩目。但我却有一种违和感，这也是我开始寻找不同方法的主要原因。他们离我很近，作为朋友的同时也是对手。我想要以完全不同的形式来使用计算机。
另一件事是由石匠们手工建造的（1996-2000年），以及一个和学生们一起自己尝试搭建的，这是卡尔波教授所言及的粒子法的最原始动机。
“石头美术馆”是一项建造实验，由于该项目低预算的先决条件，因而只由两名石匠不紧不慢地进行建造而完全没有施工队的参与。同样，一些实验性装置项目也是由学生们手工建造。这是在不依靠建设公司的情况下建造小型建筑物的一种尝试。这些严格的制约直接导致了粒子法的产生。我十分感谢曾经的这些严格的制约
最终讲座系列中第三位登场的内田祥哉老师让我们将焦点聚集到没有进入现代系统的"草根"建筑和民主主义建筑，祥哉老师用巴克敏斯特·富勒（Richard Buckminster Fuller，1895－1983）来举例说明“民主建筑”的趣味性。虽然内田实验室的研究基本上是以预制装配式住宅为中心，但从当时的日本（1970年代）正值工业化鼎盛时期这一背景来考虑却也理所当然。
我之所以能够使用粒子法，也正是基于1990年代后日本泡沫经济的破碎，出生率低迷和人口老龄化的这一背景。
在这样的历史角度下，我试着重新思考做过的所有事情，这就是我的最终讲座。
从今年开始，我将以东京大学特聘教授的身份，在SEKISUI HOUSE–KUMA LAB这个新的平台继续我在东京大学的工作。 这一次，我想更进一步地发展这种粒子的方法。

我和我同事都是设计院的员工，同事的已经挂出去了，但是哪家单位已经不用了，我和我同事一样都可以提供业绩硕士毕业也有14年多了，如果有单位要这种证的可以联系我136电话324或90414

所谓建筑设计就是将“虚拟现实”技术应用在城市规划、建筑设计等领域。近几年，城市漫游动画在国内外已经得到了越来越多的应用，其前所未有的人机交互性、真实建筑空间感、大面积三维地形仿真等特性，都是传统方式所无法比拟的。在城市漫游动画应用中，人们能够在一个虚拟的三维环境中，用动态交互的方式对未来的建筑或城区进行身临其境的全方位的审视：可以从任意角度、距离和精细程度观察场景;可以选择并自由切换多种运动模式，如：行走、驾驶、飞翔等，并可以自由控制浏览的路线。而且，在漫游过程中，还可以实现多种设计方案、多种环境效果的实时切换比较。能够给用户带来强烈、逼真的感官冲击，获得身临其境的体验。

发展史[url=]编辑[/url]
在古代，建筑技术和社会分工比较单纯，建筑设计和建筑施工并没有很明确的界限，施工的组织者和指挥者往往也就是设计者。在欧洲，由于以石料作为建筑物的主要材料，这两种工作通常由石匠的首脑承担；在中国，由于建筑以木结构为主，这两种工作通常由木匠的首脑承担。他们根据建筑物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的创造性，营造建筑并积累了建筑设计
在近代，建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门学科。这在西方是从文艺复兴时期开始萌芽，到产业革命时期才逐渐成熟；在中国则是清代后期在外来的影响下逐步形成的。
随着社会的发展和科学技术的进步，建筑所包含的内容、所要解决的问题越来越复杂，涉及的相关学科越来越多，材料上、技术上的变化越来越迅速，单纯依靠师徒相传、经验积累的方式，已不能适应这种客观现实；加上建筑物往往要在很短时期内竣工使用，难以由匠师一身两千，客观上需要更为细致的社会分工，这就促使建筑设计逐渐形成专业，成为一门独立的分支学科
一般规定[url=]编辑[/url]
1、装配整体式建筑设计应符合国家现行各类建筑设计标准规范的要求及相关防火、防水、节能、隔声、抗震及安全防范等标准规范的要求，满足适用、经济、美观的设计原则。同时应符合建筑工业化及绿色建筑的要求。
2、装配整体式建筑设计应做到基本单元、连接构造、构件、配件及设备管线的标准化与系列化，采用少规格、多组合的原则，组合多样化的建筑形式。
3、装配整体式建筑设计所选用的各类预制构配件的规格与类型、室内装修系统与设备管线系统等，应符合建造标准和建造功能的需求，并适应建筑主要功能空间的灵活可变性。
4、对有抗震设计要求的装配整体式建筑，其建筑的体型、平面布置及构造应符合抗震设计的原则。
5、装配整体式建筑宜采用土建与装修、设备一体化设计。同时将室内装修与设备安装的施工组织计划于主体结构施工计划有效结合，做到同步设计、同步施工，以缩短施工周期。
6、装配整体式建筑的施工图设计文件应完整，预制构件的加工图纸应全面准确反映预制构件的规格、类型、加工尺寸、连接形式



终于完成了最后一场演讲，结束了我作为东京大学建筑系教授的十一年。以往，最终讲座都只有一次演讲，但这样就和在各地举行的演讲大同小异了，所以我想尝试一种新的形式，在“工业化社会之后 ”这一大主题的前提下，每次决定一个不同的小主题，并邀请嘉宾，针对这些主题进行10次讨论。
但由于新冠疫情的影响，最后一场演讲的时间被推迟，才得以在线上进行。
最后一次演讲的主题是“运算设计（Computational Design）与工艺”。 在过去的11年里，我们在东京大学进行了各种尝试，创造新型空间，并引进新的设备，以期改变日本建筑教育领域忽视计算设计的这一趋势。我按照自己的方式把这些工作都串联起来，力图可以连系未来。
这次演讲嘉宾邀请了伦敦大学巴特莱特建筑学院(The Bartlett)的建筑史学家马里奥·卡尔波（Mario Carpo）教授，他对运算设计的历史定位进行着持续而独特的研究。
卡尔波教授主张，蜿蜒盘旋的有机形态的生成只是运算设计的一种早期时尚，而运算设计的本质是，在新的运算速度的加持下，复活现代以前的工艺和制造方法。
对此我深受鼓舞，并相信我所实验的，通过叠加小粒子聚集体来制造物体的方式，代表了一种开创性的制造方法。
（引用：“粒子化：粒子的新艺术与科学” “隈研吾；隈研吾的材料研究室” “Particled: The New Arts and Sciences of Particles” “Kengo Kuma; a LAB for Materials”）
这次讨论中，在伦敦参与此次演讲的卡尔波教授针对新冠疫情的状况进行了进一步的阐述，他直言：“现代与工业化的时代在新冠疫情的笼罩中已完全结束。”他甚至强有力地表述了 “在新冠疫情的影响下，只有互联网和手工艺品得以幸存，所有的大型工厂和大公司都已停止了运转。无数的办公大楼变成了一无是处的长方体，这充分证明了人类没有它们也可以生活。”
回顾东京大学和隈事务所在25年间参与的和计算机有关的项目中，我意识到了两件事。
第一件事是在1990年代初期，当时我在哥伦比亚大学的朋友们，格雷戈·林恩（Greg Lynn，瑞瑟+梅本（Reiser + Umemoto），哈尼·拉希德（Hani Rashid）因主张被卡尔波教授称为第一代计算设计的曲线形态（他们称其为blob，卡尔波教授称其为“数字流线型”）设计而备受瞩目。但我却有一种违和感，这也是我开始寻找不同方法的主要原因。他们离我很近，作为朋友的同时也是对手。我想要以完全不同的形式来使用计算机。
另一件事是由石匠们手工建造的（1996-2000年），以及一个和学生们一起自己尝试搭建的，这是卡尔波教授所言及的粒子法的最原始动机。
“石头美术馆”是一项建造实验，由于该项目低预算的先决条件，因而只由两名石匠不紧不慢地进行建造而完全没有施工队的参与。同样，一些实验性装置项目也是由学生们手工建造。这是在不依靠建设公司的情况下建造小型建筑物的一种尝试。这些严格的制约直接导致了粒子法的产生。我十分感谢曾经的这些严格的制约
最终讲座系列中第三位登场的内田祥哉老师让我们将焦点聚集到没有进入现代系统的"草根"建筑和民主主义建筑，祥哉老师用巴克敏斯特·富勒（Richard Buckminster Fuller，1895－1983）来举例说明“民主建筑”的趣味性。虽然内田实验室的研究基本上是以预制装配式住宅为中心，但从当时的日本（1970年代）正值工业化鼎盛时期这一背景来考虑却也理所当然。
我之所以能够使用粒子法，也正是基于1990年代后日本泡沫经济的破碎，出生率低迷和人口老龄化的这一背景。
在这样的历史角度下，我试着重新思考做过的所有事情，这就是我的最终讲座。
从今年开始，我将以东京大学特聘教授的身份，在SEKISUI HOUSE–KUMA LAB这个新的平台继续我在东京大学的工作。 这一次，我想更进一步地发展这种粒子的方法。