此篇主要整理了漆器与杂项的系列。
jaya，本观此绝非是随意的堆砌，历史文脉在这里清晰可见！，可想一个人异域人士，竟可将中国古典元素运用的得心印手。反观国内部分所谓中式作品，使用的传统陈设大部分粗制滥造，令人汗颜寒心。可能仿其型都无从说起，更不用谈神似。
此篇主要整理了漆器与杂项的系列。
漆器有髹漆、剔漆、漆皮漆、描金漆、戗金漆、嵌百宝、嵌螺钿、时绘等等品种。在东南亚的漆器主要以木胎为主，刷上局部彩绘，形成不完全的漆器。主题以东南亚的原始图腾崇拜为主，直到唐末两宋侨民的引入，大量中国元素的漆器，与瓷器和其他的器物开始传入并影响东南亚的土壤文化。
反观现今流行的新东方主义装饰（与新中式主义有明显区别），没有特定的主流设计，具有包含了东亚、南亚、东南亚、西亚等地区的共同元素在里面。中国和印度作为两大文化的发源中心，都多少奠定了整个亚洲的文化基础。拿漆器而言，日本、古琉球、朝鲜都完成班照了中国的文化，进过了一千多年的文化变革，才形成了他们的特色。
像琉球的时绘漆器（非日本，是古琉球的技艺），就是现在存世的一个证据。
JAYA在漆器的选择上面，用了一些印尼爪哇文化的原始漆器和木雕漆，更多的是采用了中国南宋时期与元时间的素色漆器。唐代是一个非常开化的国度。我们将会介绍一些唐代的漆器，其中嵌螺钿工艺，达到了历史最巅峰。随后的宋元开始陷入了历史的小轮回，从开放到缩紧，漆器的表达的已经不想唐代那般直白，用了更多象征隐喻的手法去表现，是而更符合“都市桃源”的生活理念。借朱绍良的一句话就是斟酌于形神之际，徘徊于有无之间。（其他的饰品如料器、青铜器、雕塑等会再后续补上）
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