“建筑自身存在的形体是可耻的。我想让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物消失。”

- 隈研吾

曾经，他和许多日本建筑师一样，是西方现代主义和后现代主义的服膺和追随者，然而，日本泡沫经济以后他自身的经历，却让他的建筑理念从此有了一个一百八十度的转变：从《十宅论》到《新建筑入门》，到《反造型》，到《负建筑》，他的建筑理念变得越来越清晰，越来越和西方的现代主义和后现代主义建筑理念背道而驰，凝结了他理念的“负建筑”和“反造型”两个词不胫而走，成为流行语。　　

      

事实上，隈研吾与西方建筑理念的分道扬镳，既是对他的建筑实践的痛定思痛的反思的结果，也受一系列社会重大事件的激发，同时，外国人对日本传统的关注，也使他震动，成了他返归建筑原点的动力。

“让建筑消失” ——隈研吾

建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。

隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。

玻璃幕墙往往隔断了环境与主体的联系。不是只要使用透明的玻璃就能成为开放性建筑的。首先要对构成外部环境的素材与尺度进行解析。对作为内外媒介的粒子进行设计时也要选择恰到好处的素材与尺度。

透明性不是单纯视觉上的连续性。他期望以现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与先端性、全球性相结合的一种尝试。

一个临静水，在深山的房子。在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。石头创造出一面灵动的墙，风可以从中吹过。

隈研吾-莲屋

隈研吾代表作品：竹屋

长城脚下的公社·竹屋

“竹屋”建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面，这座建筑的外表都是用竹子包起来。

日本Ginzan公共浴场

银山温泉浴场

座落在落雪地带的山谷的一个木制四层温泉旅馆。再次修整时最大限度使用原有的百年老店的木材，同时加入一个庭房来改变内部空间结构。这些既非透明也不是密封的竹子外层，以柔和的光线和内部阴影，营造出一种温泉内温暖放松的浴室效果。

隈研吾建筑事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市的Bato-machi Hiroshige博物馆、“高柳社区中心”、山口县“木佛博物馆”、北京“竹墙”和在东日本的“莲花房”等。

本文由 玛祖铭立 整理编辑。

让建筑融于环境就是让建筑消失的原因

小样的样子 发表于 2015-4-19 10:25
让建筑融于环境就是让建筑消失的原因

精辟。说的太经典了

阿贝123 发表于 2015-4-20 14:10
精辟。说的太经典了

说的都太好了

小样的样子 发表于 2015-4-21 09:57

做到的都是高手