观唐中式别墅，这次试图在圣贤的遗失中找到今人的生活印记，不想折损先人的雅致也不愿迎合世俗的做作，幸好能和甲方在基本思路上达成一致，很难得，尽管删减了很多有趣的元素。

    喜欢中式家具，宋文人的典雅体现在官帽椅搭脑探出的两头，这次门套也采取了类似的形式，并优雅的向上卷起，上亮用万字不到头的连续图案夹透明玻璃，嵌小铜钉的木格门、地面传统金砖、挂镜线再穿插其中，简单的白色……想要恭敬地还原古人的风范，哪怕古书里、水墨画中、竹林中和着流水琴声景仰的一瞥都行。家具的选择比较随意质朴，多用北方常见的榆木，形式和颜色不拘小节，与深色门窗的细腻刻画形成对比，试图找寻古时隐者内心的敏锐与形式上的随意放荡。工艺上除门窗外都比较简单，没有更多的东西，并不是想做大师口中的“少就是多”而是祖宗留下来的宝贝实在太重了，几件传统的家具，一块石头、一个写着中国文字的花瓶就足以添满诺大的空间，不需要所谓的烘托营造，不需要，她悠远的魅力在发光、在燃烧，就在那里，不需要去做什么。在古文化面前，哪怕只是面对一把圈椅，我只有恭敬的抚摩和赞叹，在唤起内心尚古渴望之时，又隐隐觉查到文脉裂痕的痛楚。

    观唐中式别墅，这次试图在圣贤的遗失中找到今人的生活印记，不想折损先人的雅致也不愿迎合世俗的做作，幸好能和甲方在基本思路上达成一致，很难得，尽管删减了很多有趣的元素。

    喜欢中式家具，宋文人的典雅体现在官帽椅搭脑探出的两头，这次门套也采取了类似的形式，并优雅的向上卷起，上亮用万字不到头的连续图案夹透明玻璃，嵌小铜钉的木格门、地面传统金砖、挂镜线再穿插其中，简单的白色……想要恭敬地还原古人的风范，哪怕古书里、水墨画中、竹林中和着流水琴声景仰的一瞥都行。家具的选择比较随意质朴，多用北方常见的榆木，形式和颜色不拘小节，与深色门窗的细腻刻画形成对比，试图找寻古时隐者内心的敏锐与形式上的随意放荡。工艺上除门窗外都比较简单，没有更多的东西，并不是想做大师口中的“少就是多”而是祖宗留下来的宝贝实在太重了，几件传统的家具，一块石头、一个写着中国文字的花瓶就足以添满诺大的空间，不需要所谓的烘托营造，不需要，她悠远的魅力在发光、在燃烧，就在那里，不需要去做什么。在古文化面前，哪怕只是面对一把圈椅，我只有恭敬的抚摩和赞叹，在唤起内心尚古渴望之时，又隐隐觉查到文脉裂痕的痛楚。